【摘要】《游吟詩人》是偉大的歌劇作曲家朱塞佩·威爾第的杰作，本文通過分析《游吟詩人》中的《鐵砧大合唱》的旋律特點、和聲進行、在歌劇中的戲劇性作用、演唱中的注意事項等問題淺論這部合唱作品的藝術(shù)風格。

【關鍵詞】創(chuàng)作特點；演唱；戲劇性

【中圖分類號】J605 【文獻標識碼】A

一、《鐵砧大合唱》的藝術(shù)風格

（一）《游吟詩人》

《游吟詩人》是歌劇創(chuàng)作大師朱塞佩·威爾第創(chuàng)作巔峰時期的三大杰作之一，這時的他已經(jīng)開始不拘泥于意大利傳統(tǒng)的歌劇創(chuàng)作形式，破除了傳統(tǒng)的定規(guī)，開創(chuàng)了屬于自己的創(chuàng)作風格。這個時期威爾第的作品對人物內(nèi)心的刻畫達到了少有的細膩，劇情的處理手段十分高超，矛盾與戲劇沖突完美地貫穿在他的作品中，將意大利歌劇推向了一個新的高度。

（二）《鐵砧大合唱》創(chuàng)作背景

《鐵砧大合唱》是一部四聲部的混聲合唱，選自由朱塞佩·威爾第創(chuàng)作于19世紀末的經(jīng)典歌劇《游吟詩人》。

歌劇的第二幕開場，居無定所、四海為家的吉普賽人正在辛勤地工作，吉普賽的男人們靠打鐵來維持生計，生活雖然朝不保夕，但是他們的生活是那么豐富多彩，他們一邊辛勤地打鐵一邊唱起來這首著名的歌劇合唱《鐵砧大合唱》。這首大合唱出現(xiàn)在第二幕開場處，起到了渲染氣氛的作用，營造出吉普賽營地里的熱火朝天的景象，表現(xiàn)了吉普賽人樂觀、積極的心態(tài)，他們貧窮但是善良、勇敢，對生活充滿信心，對未來充滿向往、對吉普賽姑娘充滿熱情。同時，也引出了吉普賽人當時所處的境遇，貧窮、辛勞、居無定所、朝不保夕等問題困擾著他們，起到了連接第一幕與第二幕劇情的重要作用。

（三）《鐵砧大合唱》的戲劇性

歌劇是一種綜合性藝術(shù)，它綜合了音樂、戲劇、文學、舞美等多種因素。歌劇的構(gòu)成部分包括了詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱。所以，合唱是歌劇必不可少的組成部分。在歌劇中細膩的情景描寫、宏大的群眾場面、恢弘壯闊的歷史背景、劇情的延續(xù)與旁白都少不了合唱的作用。合唱的表演形式相較于其他的歌唱形式具有氣勢恢宏、音色澄凈、音域?qū)拸V、音響豐富、層次多樣、表現(xiàn)力強等優(yōu)點。所以，在敘述劇情內(nèi)容和推動劇情發(fā)展方面有著其他歌唱形式不可替代的作用。在人物內(nèi)心的活動的揭示和作曲家內(nèi)在想法的表達方面合唱也有著相當?shù)膬?yōu)勢。同時，歌劇合唱又跟單獨的合唱作品不同，它不但要在內(nèi)容上和劇情緊密聯(lián)系，而且歌劇的兩大特點—戲劇性與矛盾沖突，也往往會出現(xiàn)在歌劇合唱中。

作為渲染性合唱主要作用是促進劇情的發(fā)展，預示著矛盾沖突的到來。正是合唱的特性使得歌劇在劇情發(fā)展時與故事主旨、中心情感緊密聯(lián)系，做到巧妙的配合，起到了裝飾性、協(xié)調(diào)性作用。

《鐵砧大合唱》出現(xiàn)在第二幕開場的地方，第一幕的最后正是孿生兄弟之間久違的見面，也是兩人矛盾沖突的開始，不知道對方身份的兩兄弟因為同時喜歡一個姑娘而生死相搏，最后曼里科重傷逃回吉普賽營地。而《鐵砧大合唱》結(jié)束之后則是養(yǎng)母阿蘇西娜為曼里科療傷并刻意隱瞞曼里科的身世，而且奮力慫恿曼里科下次一定要殺死他的哥哥魯納伯爵，命運在這里埋下了悲劇的種子，從這里注定了兩個孿生兄弟之間的悲劇收場?！惰F砧大合唱》通過描繪吉普賽人的幸福生活和樂觀心態(tài)反襯出仇恨的陰暗和可怕，所以這部合唱作品在突出整部歌劇的戲劇性起到了至關重要的作用。

二、《鐵砧大合唱》創(chuàng)作特點

（一）大量裝飾音渲染歡快的氣氛

《鐵砧大合唱》中大量運用了倚音和顫音兩種裝飾音。樂曲在前奏和間奏部分運用了大量的前倚音，作曲家的這種倚音運用方式突出了主音的效果，使得旋律更加靈活，充滿生機，以每分鐘138個四分音符的速度，烘托出一派熱火朝天的景象。倚音的大量使用使得整個場面更加歡快、活潑，用以襯托出吉普賽人的快樂生活和樂觀的態(tài)度。同時，作品開始的地方出現(xiàn)了兩組顫音，整個樂段因為這種方式活靈活現(xiàn)，有五個地方出現(xiàn)了顫音，且時值一樣，對于這首合唱的把握是否到位很大一部分要看對這些裝飾音的把握。

（二）短句的上行模進推動高漲的勞動熱情

《鐵砧大合唱》的旋律進行大部分是上行模進，由一個四分音符和兩個八分音符組成的小短句盤旋著向上模進，在固定的音型中形成推動力，激發(fā)打鐵的熱情，力度上隨著音高的上升是不斷增強的，結(jié)合歌詞中對燦爛陽光、彩霞、曙光的描繪也側(cè)面反映出吉普賽人雖生活艱難，居無定所，但始終積極地向往著美好未來的樂觀心態(tài)，同時這種由弱到強、由遠及近的拉伸還會增強樂曲的緊張感，表現(xiàn)了吉普賽人勞動時的激情。

多變的和聲色彩，圍繞e小調(diào)、G大調(diào)、C大調(diào)、a小調(diào)的離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)手法，將樂曲的趣味性與性格化的特點完美的糅合在一起。

（三）音樂節(jié)奏與打鐵節(jié)奏密切配合使之帶有勞動號子特色

作為歌劇第二幕的開場，為了營造出布景般生動的打鐵場面，穩(wěn)定而富于動力的節(jié)奏是這首合唱的重要特色。這首合唱雖為4/4拍，但通過固定的音型形成小短句、重音標記等手法使音樂帶有2/4拍的勞動節(jié)奏特點。樂曲的34-48小節(jié)曲調(diào)簡單而朗朗上口，節(jié)奏強健有力，與打鐵的勞動節(jié)奏密切配合，帶有強烈的號召力，統(tǒng)一步伐、調(diào)整呼吸、釋放壓力，似乎與中國的勞動號子有著不謀而合的相似作用。此外，伴奏中還運用了大量的跳音和重音符號，使音樂更加富有彈性和帶動感，如同錘子一次次擊在需要鍛打的鐵器上，給聽眾造成直觀的畫面感和豐富的想象力。

（四）聲樂與器樂的巧妙結(jié)合

這首《鐵砧大合唱》令人印象深刻的多段旋律素材有的是由器樂演奏，有的是由聲樂唱出，還有的則是伴奏與合唱的交相呼應。樂曲的前奏通過較為多變復雜的節(jié)奏和裝飾音營造出打鐵時熱鬧歡騰的勞動場面。合唱進入后伴奏大多為跟隨和補充，而中段由伴奏的顫音開始，進行中加入合唱形成的兩個聲部的旋律，彼此獨立又相互聯(lián)系，就像充滿趣味的“二重唱”，是這首大合唱非常有色彩性的一部分。

三、結(jié)論

朱塞佩·威爾第作為一位偉大的歌劇作曲家，他的創(chuàng)作對其后音樂創(chuàng)作具有深遠的影響。作為他的杰作《鐵砧大合唱》在歌劇合唱領域具有代表性意義，無論是從音樂形式上還是歌曲內(nèi)容上，從旋律本身上還是人聲與器樂的結(jié)合上，從劇情上還是觀眾心理上，《鐵砧大合唱》都代表了一個時代的最高水平深受觀眾的喜愛，對于他所處時代的歌劇創(chuàng)作，甚至整個歐洲的音樂創(chuàng)作有著重要的研究價值和實踐意義。

參考文獻

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[3]克列門斯，錢泥譯.音樂分析法[M].上海：上海音樂出版社，2009.

作者簡介：王彤丹 （1993—），女，漢族，河南平頂山，河南大學藝術(shù)學院2016級碩士研究生，研究方向：鋼琴演奏與藝術(shù)指導。