原創(chuàng) 2017-05-27 劉小波 音樂周報

流行音樂已經(jīng)滲透到日常生活的各個方面。在文化層面上，流行音樂逐漸從邊緣文化樣式向中心靠攏，成為主流的文化之一。在經(jīng)濟(jì)層面上，流行音樂創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟(jì)價值，中國的流行音樂也成為最具商業(yè)價值的文化產(chǎn)業(yè)之一。流行音樂形成了巨大的產(chǎn)業(yè)，吸引了眾多的資本與現(xiàn)金，也幾乎將所有人吸納進(jìn)來，成為其消費者。憑借如此大的社會影響力，流行音樂自然也引起了學(xué)界的關(guān)注，從其誕生之日起，關(guān)于它的研究就沒有停息過。但流行音樂研究在中國還未形成氣候，相關(guān)著作并多多見，具有理論深度的譯著更是鳳毛麟角。陸正蘭等翻譯的《流行音樂與文化關(guān)鍵詞》是流行音樂研究理論化的范本，該書的翻譯出版會對中國流行音樂研究帶來不少啟示。

流行文化研究對整個人文社會研究來說功不可沒，流行文化不光擁有廣泛的受眾群體，與人們生活息息相關(guān)，同時也是一個學(xué)術(shù)增殖力極強(qiáng)的領(lǐng)域。西方的流行音樂文化十分發(fā)達(dá)，相關(guān)研究也不甘落后?！读餍幸魳放c文化關(guān)鍵詞》一書是這些成果中極具代表性的一本。該書初版于1999年發(fā)行，既是流行音樂研究的集成制作，同時也為后來的研究指明了方向，形成了經(jīng)典研究模式。

本書收錄的十八篇文章就是對流行音樂文化現(xiàn)象的研究，涉及到流行音樂的方方面面。這些論文的作者都是知名大學(xué)教授，所從事的領(lǐng)域都和流行音樂相關(guān)，同時也在其他研究領(lǐng)域頗有建樹，總體來說，他們所從事流行音樂研究是一項跨學(xué)科的研究，這也是流行音樂的特點之一。本書將流行音樂的主題概括為十八個關(guān)鍵詞，每篇文章負(fù)責(zé)解釋一個關(guān)鍵詞。這十八個關(guān)鍵詞分別是意識形態(tài)、話語、歷史、機(jī)制、政治、種族、性別、青少年、流行、音樂、形式、文本、圖像、表演、作者、技術(shù)、商業(yè)和場景。前八個關(guān)鍵詞構(gòu)成一個整體，將流行音樂納入文化中研究，后十個關(guān)鍵詞構(gòu)成第二部分，將文化置于流行音樂中來研究，總體呈現(xiàn)出內(nèi)部和外部研究的視角。上篇是外部研究，主要從與流行音樂相關(guān)的社會語境進(jìn)行探討，下面從本體論的角度對流行音樂自身進(jìn)行了研究。該書的研究框架形成了經(jīng)典模式，之后的研究幾乎都圍繞著這些關(guān)鍵詞展開。這十八個關(guān)鍵詞涉及了流行音樂研究的方方面面。這本《關(guān)鍵詞》的作者身份頗多，涉及人類學(xué)、傳播學(xué)、文學(xué)、音樂學(xué)、歷史學(xué)等諸多領(lǐng)域，顯示出流行音樂的跨學(xué)科性，從一開始，流行音樂研究就呈現(xiàn)出跨學(xué)科性。時代不斷發(fā)展，音樂技術(shù)不斷更新?lián)Q代，流行音樂也不斷推陳出新，但是相關(guān)討論仍逃不出這些范疇，足見其預(yù)見性與經(jīng)典性。

為什么要研究關(guān)鍵詞？作者在中文版序言中給出了答案，在關(guān)于流行音樂的討論中，某些術(shù)語會經(jīng)常浮現(xiàn)出來，而每一個關(guān)鍵詞可以探索一個術(shù)語的完整定義，探討其對我們理解音樂的影響及音樂和術(shù)語意義之間的張力，“我們用于描述音樂的術(shù)語，或者對我們描述音樂的術(shù)語，塑造了我們一系列的想法”，即是全書很多個關(guān)鍵詞反復(fù)強(qiáng)調(diào)的：我們對流行音樂的話語某種程度上塑造了流行音樂的形態(tài)，這其實也是為流行音樂的合法性進(jìn)行進(jìn)一步確證。無論是開篇的“意識形態(tài)”關(guān)鍵詞強(qiáng)調(diào)的流行音樂和其他音樂風(fēng)格的區(qū)分首先是一種意識形態(tài)的劃分、關(guān)鍵詞“話語”強(qiáng)調(diào)的我們對流行音樂的話語描述塑造了流行音樂的形態(tài)，還是“流行”這一關(guān)鍵詞對流行音樂的再度正名，抑或是那些本身圍繞著流行音樂本身展開的關(guān)鍵詞，無一例外是對流行音樂合法性本身的再度確認(rèn)。雖然流行音樂的研究一直都存在，但事物本身的爭議和非議一直都存在，這些話語的爭奪正是最好的證明。

與此同時，此書的目的還在于糾正不少學(xué)者對流行音樂的輕視待遇，希望通過跨學(xué)科的研究，以作者們深思熟慮的訓(xùn)練和經(jīng)驗，給流行音樂打開新的路徑，去打破各學(xué)科的局限性，包括他們自己的學(xué)科。這幾點對當(dāng)代中國流行音樂的研究現(xiàn)狀也十分適用。最終，需要回答“當(dāng)我們討論流行音樂時，我們究竟在討論哪些問題”，流行音樂和我們用以討論它的語言，不僅塑造著我們對它的感受，也塑造著我們自身。當(dāng)然，這些關(guān)鍵詞并不僅僅局限流行音樂本身，同時也指向其它文化藝術(shù)門類，理論的普適性并沒有將其滑向相對主義。

中國流行音樂研究的持續(xù)力缺乏，不但研究滯后、研究人員少，研究成果少，而且不少研究是重復(fù)、雷同的。該書的翻譯出版應(yīng)該算是及時雨，可以給中國的流行音樂研究提供新的思路和新的啟發(fā)。不但原著是流行音樂研究的精華與導(dǎo)向，翻譯本也幾乎原汁原味保留了原著的經(jīng)典性。其實在翻譯本出來之前，這本書已經(jīng)出現(xiàn)在很多中國研究者的論文中，被列為了參考文獻(xiàn)，如王彬、徐元勇、郭昕等人的著作中都有相關(guān)引用。有了這本譯作，更多的研究者會有新的收獲與啟發(fā)，中國流行音樂研究也會上升到新的階段。雖然距離本書出版已經(jīng)過去快二十個年頭，流行音樂的發(fā)展也是日新月異，但關(guān)于流行音樂的研究仍沒有超出此范疇，我們應(yīng)當(dāng)以此為基礎(chǔ)，緊跟潮流，不斷推進(jìn)流行音樂理論的深化與發(fā)展。