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周梅森談創(chuàng)作

在《人民的名義》之前的近八年時(shí)間里，周梅森沒有再出版過類似的小說，但他從未停止寫作。作為改革開放后社會(huì)變遷的目睹者和記錄者，周梅森時(shí)常有一種責(zé)任感，覺得自己“有義務(wù)寫出來”，他的抽屜里其實(shí)已經(jīng)有了好幾部未完成小說的底稿，最多的有二十多萬字。

在創(chuàng)作過程中，根據(jù)生活本身的規(guī)律，盡可能還原生活本身，而且堅(jiān)信生活本身沒有模式?！叭绻皇俏矣星猩眢w會(huì)，沒法想象實(shí)體經(jīng)濟(jì)目前的亂象，尤其在某些地方非常嚴(yán)重。我就是被不誠(chéng)信的、充滿亂象的經(jīng)濟(jì)包裹，有著切膚之痛，所以我也將自己的痛苦移情到了鄭西坡和這幫工人身上，帶著深深的同情寫鄭西坡和工人的疼痛?！彼淖髌纷允贾两K是有要求的，必須創(chuàng)造出鮮活的文學(xué)人物，要原創(chuàng)。他寫作沒有提綱，開始寫作的時(shí)候，誰好誰壞并不知道，人物根據(jù)他們自己的性格走出了自己的道路。身不由己，這就是創(chuàng)作。

在拍攝過程中，周梅森嚴(yán)格要求劇組，要求導(dǎo)演和演員必須創(chuàng)作。吳剛和張志堅(jiān)當(dāng)時(shí)找過他，問怎么去演李達(dá)康和高育良，他說你們自己琢磨去。和他們說了，對(duì)他們沒有任何好處。因?yàn)樗麄兲珒?yōu)秀了，都是大表演藝術(shù)家。吳剛演得這么好，這就是創(chuàng)作。編劇在創(chuàng)作，導(dǎo)演在創(chuàng)作，演員也在創(chuàng)作。

深度解讀

1.扛起責(zé)任。文學(xué)不該承載太多，但也不能什么都不承載，一個(gè)有責(zé)任感的作家，不應(yīng)在社會(huì)重大矛盾和人民冷暖疾苦面前沉默不語，作家應(yīng)為時(shí)代進(jìn)步和政治文明發(fā)展做出力所能及的貢獻(xiàn)。

2.融入生活。想象力有時(shí)是蒼白的，現(xiàn)實(shí)生活永遠(yuǎn)都是真實(shí)的。周梅森坦言他很看重“印證我思想發(fā)現(xiàn)的毛茸茸的生活、生活事件、生活細(xì)節(jié)”。他一直處在當(dāng)代社會(huì)生活中，沒有脫離社會(huì)生活，與社會(huì)各階層有著血肉聯(lián)系。

3.生活就是創(chuàng)造。在團(tuán)隊(duì)里，創(chuàng)造力是我們實(shí)現(xiàn)目標(biāo)不可或缺的武器。《人民的名義》之所以備受追捧，并不是依靠一個(gè)人的創(chuàng)造，而是依靠一個(gè)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)造，做不到這個(gè)層次，不可能在社會(huì)上有這么強(qiáng)烈的反響。人生如戲，亦該如此。