陳婷婷， 倪鑫霞

(南通大學(xué)建筑工程學(xué)院，江蘇南通 226019)

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南通現(xiàn)代建筑屋頂形式的地域性表達(dá)與分析

陳婷婷， 倪鑫霞

(南通大學(xué)建筑工程學(xué)院，江蘇南通 226019)

南通作為具有獨(dú)特地域性特色的近代建筑集聚地，現(xiàn)代建筑屋頂形式的設(shè)計(jì)多吸收了近代建筑的風(fēng)格和元素，呈現(xiàn)出較為獨(dú)特的現(xiàn)代建筑群體風(fēng)貌。文章在對(duì)南通核心區(qū)周邊建筑調(diào)研的基礎(chǔ)上，分析了其屋頂形式的地域性表達(dá)手法，并指出其存在的主要問(wèn)題。

地域性； 屋頂形式； 現(xiàn)代建筑

1 南通近代建筑的歷史地位及地域性特征

1.1 歷史地位

南通的建筑遺產(chǎn)十分獨(dú)特。老城區(qū)內(nèi)除了有大量明清時(shí)期遺留下來(lái)的古民居以外，還有近代張謇創(chuàng)辦的180多個(gè)企事業(yè)單位。這批遺存至今的建筑，是中國(guó)最早的近代建筑樣本，它們既不同于當(dāng)時(shí)殖民城市“殖民地式”或歐洲古典式的近代建筑，不同于租界和通商口岸城市由外國(guó)建筑師組織設(shè)計(jì)的近代建筑，也不同于后期留學(xué)歸來(lái)的中國(guó)建筑師探索中西建筑文化碰撞的近代建筑。它是在西方建筑文化傳入的早期，由中國(guó)人自己組織設(shè)計(jì)，并由本土建筑師設(shè)計(jì)施工的近代建筑遺產(chǎn)，且因大多帶有中西結(jié)合的建筑形態(tài)特征而具有很高的歷史文化價(jià)值和建筑藝術(shù)價(jià)值。

南通的近代建筑類(lèi)型創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國(guó)建筑的多個(gè)第一，囊括了工業(yè)教育、金融、貿(mào)易、文化、居住、公益慈善和交通運(yùn)輸?shù)榷鄠€(gè)領(lǐng)域，標(biāo)志著中國(guó)建筑開(kāi)始突破封閉，邁向轉(zhuǎn)型的初始步伐，并對(duì)南通近代后期以及現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了深厚的影響。

1.2 南通近代建筑的地域性特征

(1)立面樣式。建筑入口大門(mén)多為當(dāng)時(shí)受上海的石庫(kù)門(mén)樣式影響，其中有部分建筑是羅馬拱券式大門(mén)，多無(wú)門(mén)頭，與上海石庫(kù)門(mén)的矩形大門(mén)帶方形或弧形門(mén)頭有所區(qū)別。窗戶(hù)多用紅磚砌筑出矩形或弧形裝飾性窗楣。近代建筑中多有外廊，分布在建筑的一個(gè)或幾個(gè)立面中，采用兩邊實(shí)墻中間木質(zhì)外廊的三段式構(gòu)圖且外廊上多附有撐拱、花牙子、垂柱及花板等南通傳統(tǒng)的小木作裝修構(gòu)件，具有強(qiáng)烈的民俗化特點(diǎn)。

(2)建筑色彩。傳統(tǒng)民居的色彩受到吳文化影響較多，呈現(xiàn)以黑白灰為主的系統(tǒng)色調(diào)，其中灰色的使用要多于江南地區(qū)。公共建筑則受到近代西方建筑的影響較多，以青磚砌筑的清水磚墻輔以紅磚的裝飾線為主。

(3)屋頂樣式。屋頂樣式多采用西方古典建筑風(fēng)格的元素，其主要特征是在公共建筑或傳統(tǒng)民居的入口、山墻或其他重點(diǎn)部位附加一面裝飾性山花，有三角形、矩形和曲線形，山花上充斥著西洋古典建筑的裝飾，如雙渦卷花飾、壁柱等，形成具有西方建筑風(fēng)格的建筑外觀(圖1)?；蛘卟捎弥形鹘Y(jié)合的方式，入口和其他重點(diǎn)部位仍采用西方古典風(fēng)格，山墻采用中國(guó)傳統(tǒng)的觀音兜山墻、荷葉山墻。第三種則是完全照搬西方古典建筑風(fēng)格，并多采用幾種風(fēng)格雜糅并存的方式，常見(jiàn)的建筑風(fēng)格有新古典主義、巴洛克式、拜占庭式等。

圖1 濠南別業(yè)(圖片來(lái)源: 網(wǎng)絡(luò))

2 屋頂形式設(shè)計(jì)的重要性

屋頂作為建筑設(shè)計(jì)中非常熟知的要素之一，不僅僅是“遮風(fēng)避雨”的概念，一直都是“建筑”這一概念不可分割的一部分，同時(shí)，也常被比作建筑的“第五立面”。隨著當(dāng)下城市設(shè)計(jì)工作對(duì)建筑設(shè)計(jì)的引導(dǎo)控制日趨科學(xué)與理性化，建筑頂部形態(tài)也通過(guò)與城市設(shè)計(jì)的配合以及與大環(huán)境的互動(dòng)融合，對(duì)場(chǎng)所文脈、時(shí)代背景等產(chǎn)生更加生動(dòng)的投射和反饋。一個(gè)成功的建筑頂部形態(tài)設(shè)計(jì)往往能夠有效地提高建筑物的可識(shí)別性，它的出色與否，對(duì)建筑本體、場(chǎng)地甚至區(qū)域的長(zhǎng)期發(fā)展也將產(chǎn)生更為復(fù)雜和深遠(yuǎn)的影響。

3 現(xiàn)代建筑屋頂形式的地域性表達(dá)

改革開(kāi)放后，隨著經(jīng)濟(jì)水平以及科學(xué)技術(shù)水平的迅速提高，國(guó)際上各種建筑設(shè)計(jì)思想的相繼輸入，南通現(xiàn)代建筑創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元化、全球化的趨勢(shì)，其屋頂形式也跟隨建筑風(fēng)格的多樣呈現(xiàn)出風(fēng)格多樣，類(lèi)型多樣，年代多樣的特點(diǎn)。

另一方面，由于受到近代建筑風(fēng)格的深刻影響，以及當(dāng)前地域性建筑創(chuàng)作思想的影響，南通，尤其是老城區(qū)的現(xiàn)代建筑或多或少都帶有近代建筑風(fēng)格的元素，而這一風(fēng)格在屋頂上的應(yīng)用更為普遍。在日新月異的南通城市風(fēng)貌前，南通人逐漸失去了地域的歸屬感，僅在部分建筑屋頂?shù)脑O(shè)計(jì)中還能依稀辨別出南通作為近代第一城的風(fēng)貌。

由于南通近代建筑遺存主要位于環(huán)濠河兩岸，因此，進(jìn)行地域性創(chuàng)作的現(xiàn)代建筑也主要分布在沿濠河外圍以及濠河圍繞的老城區(qū)域。本文主要對(duì)沿濠河兩岸及南部形成的核心區(qū)(圖2)范圍內(nèi)的現(xiàn)代建筑的屋頂形式進(jìn)行分析總結(jié)。

圖2 核心區(qū)范圍(圖片來(lái)源: 文獻(xiàn)[2])

根據(jù)調(diào)研分析，南通現(xiàn)代建筑的屋頂形式在創(chuàng)作上主要采用了以下幾種手法。

3.1 以模仿為基礎(chǔ)，力求還原近現(xiàn)代南通建筑風(fēng)格的原始風(fēng)貌

以城南別業(yè)東側(cè)的融福會(huì)商務(wù)會(huì)館為代表(圖3)。融福會(huì)緊鄰南通近現(xiàn)代保護(hù)建筑——城南別業(yè)，不論從總體建筑布局還是整體比例、細(xì)部裝飾都是典型的歐洲古典主義風(fēng)格。整個(gè)建筑二層，立面是典型的三段式構(gòu)圖。屋頂設(shè)計(jì)模仿了近代建筑中國(guó)式硬山屋頂+弧形、三角形山花相結(jié)合的形式。主入口山花為弧形，獨(dú)特而鮮明；兩側(cè)采用對(duì)稱(chēng)的三角形山花，較為有特點(diǎn)的是在三角形山花的后側(cè)又附加了一個(gè)較矮的矩形山花，究其作用，應(yīng)是與整體建筑形式協(xié)調(diào)，并與硬山屋頂更好地銜接；山花之間使用歐洲古典主義風(fēng)格的欄桿連接。不論是建筑立面的裝飾，還是窗口的雕飾、窗楣，山花的裝飾和線條，在這棟建筑上都塑造的惟妙惟肖，但在現(xiàn)代建筑圍繞的城市中心區(qū)，會(huì)館還是顯得有些格格不入。

圖3 融福會(huì)商務(wù)會(huì)館

3.2 外形簡(jiǎn)化的模仿

在現(xiàn)代結(jié)構(gòu)、功能和形體的基礎(chǔ)上，以現(xiàn)代的手法表達(dá)地方材料，對(duì)具有顯性表征性的傳統(tǒng)符號(hào)進(jìn)行改造、重組，以重構(gòu)的方式在新建筑中得到體現(xiàn)。以南通勞動(dòng)人民文化宮為代表(圖4)。南通市勞動(dòng)人民文化宮建造于20世紀(jì)50年代，是建國(guó)后興建的第一批文化宮。整體建筑布局是典型的新古典主義風(fēng)格，但受到當(dāng)時(shí)現(xiàn)代派建筑的影響，其建筑輪廓線條已經(jīng)大大地簡(jiǎn)化，立面上窗楣及周邊雕飾已完全去掉；東西兩個(gè)立面形成三段式構(gòu)圖的內(nèi)廊樣式，柱上仍然附有類(lèi)似撐拱的構(gòu)件，但形式也已簡(jiǎn)化，并均為混凝土制作，僅為裝飾作用；總體來(lái)說(shuō)，文化宮與現(xiàn)代派建筑風(fēng)格相差無(wú)幾，這在當(dāng)時(shí)全國(guó)學(xué)習(xí)“復(fù)古主義”的建筑思潮中是較為難得的。

圖4 南通勞動(dòng)人民文化宮

但文化宮從細(xì)部來(lái)看還是極具地域性特征。其中，建筑入口的弧形屋頂是地域性特征的代表。從弧形屋頂?shù)妮喞?、位置及裝飾都透露出它是以近代建筑中入口的弧形山花為模板，并在此基礎(chǔ)上根據(jù)需要進(jìn)行了適宜的簡(jiǎn)化和變化。首先其跨度變大，屋頂跨越了5個(gè)柱距，而不是山花中常見(jiàn)的一個(gè)柱距，使得入口也更加有氣勢(shì)，地域性特征也更加明顯；其次與山花相比，屋頂外輪廓的裝飾線條已去除，代之以有現(xiàn)代派建筑風(fēng)格的灰色瓷磚修飾的寬線條，與豎向墻體連接的部位也將近現(xiàn)代建筑中的柱頭裝飾簡(jiǎn)化為具有現(xiàn)代風(fēng)格的裝飾線；屋頂與立面山花中的裝飾內(nèi)容去除，代之以與建筑功能相一致的窗戶(hù)，但在中部裝飾了西方古典風(fēng)格的卷渦頭柱狀雕飾。文化宮的屋頂與立面及整體布局的設(shè)計(jì)相得益彰，風(fēng)格統(tǒng)一，應(yīng)該是地域性創(chuàng)作中較為成功的案例。

除此以外，核心區(qū)周邊的部分商業(yè)建筑屋頂和北部的住宅建筑屋頂也多用這種方法來(lái)體現(xiàn)地域性。圖5即是使用了簡(jiǎn)化后的三角形山花和觀音兜山墻的富貴園小區(qū)住宅建筑。圖6是友誼大廈的帶有新古典主義風(fēng)格的屋頂，但屋頂比例明顯偏小。友誼大廈除了在入口處和頂層使用了古典柱式，檐口增加了裝飾線條，其余建筑布局、立面設(shè)計(jì)等都已完全屬于現(xiàn)代建筑風(fēng)格，與屋頂?shù)炔课恢皇呛?jiǎn)單得相加，風(fēng)格并不相融合。

圖5 富貴園小區(qū)

圖6 友誼大廈

3.3 抽象

即將近代建筑中具有代表性的建筑元素符號(hào)化，通過(guò)建筑形態(tài)、空間與所處環(huán)境的有機(jī)整合，地方材料、色彩的隱喻等手法，使建筑與環(huán)境融為一體，并體現(xiàn)出新的地域特征。由于南通近代建筑中弧形山花運(yùn)用的較多，因此很多現(xiàn)代建筑都使用了這一建筑符號(hào)。八佰伴商業(yè)大樓主入口之上的屋頂即是使用了簡(jiǎn)化抽象后的弧形山花，雖然裝飾和功能都已變化，但外輪廓線條仍然與近代建筑相似。而金樹(shù)銀花大廈(圖7)的弧形屋頂則是對(duì)弧形山花的進(jìn)一步符號(hào)化，只單獨(dú)提煉了弧形段的線條，并更加簡(jiǎn)煉，與之相對(duì)應(yīng)的南立面的玻璃在最頂部也設(shè)計(jì)為相同的弧形輪廓，更加強(qiáng)化弧形的符號(hào)性。

圖7 金樹(shù)銀花大廈

位于核心區(qū)西側(cè)的更俗劇院(圖8)也主要采用了提煉建筑符號(hào)的方法來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。更俗劇院是在南通著名的近代建筑更俗劇場(chǎng)的舊址上建造起來(lái)的，其東側(cè)建筑是原南通總商會(huì)，因此從歷史環(huán)境出發(fā)，考慮地域性特點(diǎn)是其設(shè)計(jì)的重要一環(huán)。更俗劇院提煉的建筑符號(hào)主要體現(xiàn)在主入口帶有巴洛克風(fēng)格的樓梯，簡(jiǎn)化后的愛(ài)奧尼柱式及柱廊，西南側(cè)的穹窿頂，圓形廳堂的弧形頂窗戶(hù)。這些經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化提煉的建筑符號(hào)與現(xiàn)代風(fēng)格的材料、形式可以更好地融合。

圖8 更俗劇院

第二種常見(jiàn)的抽象化的建筑符號(hào)是新古典主義風(fēng)格的四坡屋頂。王子飯店主樓屋頂(圖9)和躍龍路30號(hào)大廈(圖10)即是這種風(fēng)格的代表。

圖9 王子飯店

圖10 躍龍路30號(hào)大廈

3.4 幾種風(fēng)格的雜糅

以有斐大酒店為代表。有斐大酒店(圖11)坐落于濠河南岸，是一棟帶有典型巴洛克風(fēng)格和新古典主義風(fēng)格的建筑。建筑整體格局和形式帶有明顯的新古典主義風(fēng)格，通高8層的愛(ài)奧尼柱式使整體建筑更加威武氣派，但愛(ài)奧尼柱式本身的特點(diǎn)相對(duì)又稍稍弱化了堅(jiān)硬的氣勢(shì)。其屋頂?shù)娜讼窈婉R匹雕塑細(xì)膩繁復(fù)，門(mén)廳平面形式呈弧形，建筑色彩采用了金色、磚紅等強(qiáng)烈的色彩，使建筑整體帶有濃厚的巴洛克風(fēng)格。東側(cè)建筑兩個(gè)塔樓式坡屋頂則帶有明顯的裝飾藝術(shù)色彩。

圖11 有斐大酒店一

塔樓式坡屋頂北側(cè)兩個(gè)矩形山花和立面上的三角形山花則是此棟建筑地域性最顯著的表現(xiàn)(圖12)，與南通近現(xiàn)代建筑中的山花形式一致而又有所變化——為了與建筑整體風(fēng)格協(xié)調(diào)，矩形山花豎向構(gòu)件使用了金色。山花上的裝飾在總體呈現(xiàn)古典風(fēng)格的基礎(chǔ)上有所簡(jiǎn)化。除此以外，馬匹雕塑兩側(cè)的屋頂裝飾亦是矩形山花的異化，與女兒墻高度相同，但是在前后凹凸關(guān)系上顯示了其山花的基本形象，此山花的裝飾有所變化——形成圓形山花裝飾，以構(gòu)成形狀上的對(duì)比。

圖12 有斐大酒店二

4 現(xiàn)代建筑屋頂形式地域性的分析

顯然，近代建筑形式的影響力在南通地域性建筑創(chuàng)作中占據(jù)了主導(dǎo)地位，建筑化的符號(hào)被當(dāng)作進(jìn)行信息交流的工具。傳統(tǒng)建筑的構(gòu)件被抽取變形, 組合到建筑造型當(dāng)中, 這種設(shè)計(jì)思想注重的是最后生成的外觀形式， 視覺(jué)形象成為地方特色的辨識(shí)標(biāo)準(zhǔn)，入口和屋頂成為建筑師最鐘愛(ài)的部位，當(dāng)然這與兩個(gè)建筑部位的特殊性不無(wú)關(guān)系。然而在這個(gè)過(guò)程中，屋頂?shù)脑O(shè)計(jì)往往都是簡(jiǎn)單的模仿或是建筑符號(hào)的堆砌，又或是現(xiàn)代元素和近代建筑符號(hào)的簡(jiǎn)單疊加，較少?gòu)牧私夂脱芯拷ㄖ捅镜孛袼酌耧L(fēng)入手，把握其當(dāng)?shù)匚幕?，也沒(méi)有與建筑的布局、空間、立面乃至周邊環(huán)境綜合考慮，因此現(xiàn)在核心區(qū)范圍屋頂形式呈現(xiàn)的是一個(gè)風(fēng)格混亂、表達(dá)混亂的局面，這對(duì)于建筑師來(lái)說(shuō)是一個(gè)亟待思考和解決的課題。

目前, 建筑形式常常與文化識(shí)別有關(guān), 而“文化”容易被符號(hào)、標(biāo)志、程式化手法所取代， 所以， 明確建造的重要性是先決的條件，地方性的追求并不意味著建筑本體的隱退。確立建筑本體的地位，將使地方文化延續(xù)的問(wèn)題具有新的探索空間。

5 結(jié)束語(yǔ)

南通作為具有獨(dú)特地域性特色的近代建筑集聚地，在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)和城市建設(shè)中如何體現(xiàn)地域性是當(dāng)前的一個(gè)重要課題。當(dāng)前屋頂形式的設(shè)計(jì)不僅需要加強(qiáng)地域性特色的表達(dá)，而更重要的是如何將屋頂設(shè)計(jì)和建筑整體、周邊環(huán)境共同融合，形成具有獨(dú)特地域性特征的南通當(dāng)代建筑和城市空間形象。

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南通大學(xué)自然科學(xué)研究課題(項(xiàng)目編號(hào)： 13Z020)

陳婷婷(1983～)，女，碩士研究生，講師，研究方向?yàn)榻ㄖO(shè)計(jì)及其理論； 倪鑫霞(1984～)，女，碩士研究生，講師，研究方向?yàn)闇y(cè)量技術(shù)及其理論。

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[定稿日期]2017-02-23