趙軍

這段時間，電影領(lǐng)域發(fā)生了一些事情，例如，6月國產(chǎn)電影表現(xiàn)未如人意，還有關(guān)于規(guī)定排片率的討論等，都成為行業(yè)熱議話題。任何優(yōu)秀事物在前進的路上都難免遇到阻力和障礙，國產(chǎn)電影也是一樣。譬如說到投資，縱觀中國電影的百年歷史，缺錢似乎是不少優(yōu)秀電影的宿命，但優(yōu)秀的影片并不會因此被埋沒，因為時代在呼嘯前進，思想也在加速奔跑，向著四面八方傳播。

關(guān)鍵這些事物是否為下一步發(fā)展做好了準(zhǔn)備？其實力是否得到了真正成長？筆者贊成限制排片量，損有余以補不足，這是天道。饒曙光先生站在中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的角度，提出38%的建議比例，有其合理性。市場經(jīng)濟題中之義應(yīng)包含“合適的管理”，而不可能完全被競爭概念全面覆蓋。這也許是一個健康的市場不容易被資本綁架的重要原因。文明的要義就是人類能夠自律地組織自己的生產(chǎn)和生活，是理性的。

真正對于時代進步起推動作用的力量不會因此停歇，歷史可以是某個短暫的段落，也可以是里程碑式的時代。很多事情放在不同尺度上結(jié)論會不同。以一個月或者一年的業(yè)績看中國電影，和以一個時代的長度看中國電影，結(jié)論一定不一樣。

正是從這樣的角度出發(fā)，筆者相信：一，中國電影在今天的崛起順應(yīng)著時代的變遷；二，這個時代真正進步的東西融入了國產(chǎn)片當(dāng)中，同時這個時代糟粕的東西也會出現(xiàn)在國產(chǎn)片里；三，中國電影還會進步，因為時代還在進步；四，國產(chǎn)片的狀貌和社會生活一樣也是不平衡的，會有部分不好的東西；五，思想的價值在于穿過簡單的現(xiàn)象到達彼岸，電影正在塑造新的生活。筆者認(rèn)為，我們的思想在追趕這個時代的變化時唯恐不及，確乎沒有時間去糾結(jié)于太多的不成體系的干擾。

包括排片率，好影片需要排片率的支持，但是應(yīng)該先有“好影片”，其后才有排片率。很多開風(fēng)氣之先的影片開始也沒有多少排片率，但最后總能逆襲，一戰(zhàn)成名。所以，重要的是要有更多的《失戀33天》《大魚·海棠》《致我們終將逝去的青春》《北京遇上西雅圖》《讓子彈飛》等屬于這個時代的電影，或者說照亮這個時代的電影。好電影是擋不住的，好的藝術(shù)是擋不住的，先進的深刻的思想是擋不住的。

中國電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)天地翻覆，這樣的機遇不是任何人都能遇到，我們這一代人很幸運。電影產(chǎn)業(yè)如今需要的是更多、更快的思想加速器，也需要更快的行動力。

思想的加速和思想的深度并行不悖，加速正是為了深度，加速才能看到慢速下看不見的世界。我們應(yīng)該盡可能地尋找到自己的位置和他人的位置，做更深入的思考。譬如為什么會產(chǎn)生上述影片？為什么會出現(xiàn)那么多價值觀多元化又高票房的影片？在《左耳》《后會無期》《心花路放》《乘風(fēng)破浪》《惡棍天使》和《美人魚》等影片中究竟隱伏著怎樣的三觀？

當(dāng)代思想才是當(dāng)代電影的靈魂，也許上述影片的編導(dǎo)和主創(chuàng)們自身也說不清楚其理論架構(gòu)。這是留給思想家們的任務(wù)，是當(dāng)代理論家和評論家們的任務(wù)，我們暫時沒看清，也許只是因為當(dāng)代的理論不適用于傳統(tǒng)的語境，也不適用于傳統(tǒng)的語句、語法和詞匯。