列文

同樣是雷德利·斯科特構(gòu)建的宏大“異形世界觀”的一部分，《異形：契約》并不像《普羅米修斯》那般純粹。影片有向片方和普通觀眾妥協(xié)的商業(yè)考量在內(nèi)，但同樣承載了雷德利·斯科特在“異形前傳”系列之《普羅米修斯》基礎(chǔ)上更進(jìn)一步的個人表達(dá)，將故事和內(nèi)涵拓展到全新境界，呈現(xiàn)出比《普羅米修斯》更黑暗、詭異的氣質(zhì)。

《普羅米修斯》和《異形：契約》都涉及“信仰”這一主題，據(jù)此，雷德利·斯科特可能正在構(gòu)建電影生涯最為恢弘、最具野心的科幻世界。筆者也相信“異形前傳”系列將會是比此前的《異形》四部曲更偉大的科幻系列。只有建立了這樣的“信仰”，觀眾才能在《普羅米修斯》和《異形：契約》中享受到分析解讀的樂趣，這是大部分科幻片無法提供的；也只有建立了這樣的“信仰”，大家在評論《普羅米修斯》和《異形：契約》時，才能拋開因?yàn)橐恍┘?xì)節(jié)上的得失而對影片產(chǎn)生的負(fù)面情緒，真正看到這兩部影片在內(nèi)涵表達(dá)方面值得玩味思索的豐富與細(xì)膩，進(jìn)而充分了解到雷德利·斯科特打造“異形前傳”系列的宏大構(gòu)想與深邃思索。但前提是，觀眾需要先補(bǔ)《普羅米修斯》的課再看《異形：契約》，這樣才能真正看懂。

“異形前傳”系列有拍成影壇《迷失》的可能，將包括《普羅米修斯》和《異形：契約》以及之后不知幾部的續(xù)集。接下來的第三部《異形：覺醒》已由官方說明是講述發(fā)生在《普羅米修斯》和《異形：契約》之間這“十年”的故事。觀眾看完《異形：契約》后，就會知道故事遠(yuǎn)未完結(jié)，甚至雷德利·斯科特很可能搞出個“異形宇宙”一直拍下去，亦未可知。

“異形前傳”系列也許正是因此而有了商業(yè)和票房方面的壓力，雷德利·斯科特在《異形：契約》中選擇了一定程度的妥協(xié)——《普羅米修斯》沒有冠以“異形”的名頭，《異形：契約》卻有。這導(dǎo)致該片變成一半是導(dǎo)演延續(xù)《普羅米修斯》的個人表達(dá)，一半是為討好觀眾的噱頭。這種做法在某種程度上也許會令《異形》死忠粉滿意，也會給普通觀眾帶來足夠的娛樂刺激，但影片中“異形殺人”和“打異形”的動作戲，對于熟悉《異形》四部曲的影迷來說，并沒有太大新鮮感，從中獲得的娛樂享受比較有限。

體現(xiàn)雷德利·斯科特個人表達(dá)的“另一半”，才是影片真正迷人之處，邁克爾·法斯賓德一人分飾兩角，狂飆演技。由他扮演的機(jī)器人大衛(wèi)和沃爾特，尤其是機(jī)器人大衛(wèi)的形象是完全有別于《普羅米修斯》中的全新塑造，不僅承載著影片的深邃內(nèi)涵，也展現(xiàn)出影片真正令人恐怖的黑色氣質(zhì)。但是，除了大衛(wèi)之外，其他人類角色的塑造普遍比較平庸，尤其是女主角欠缺足夠的個性和光彩。

遺憾的是，影片中雷德利·斯科特個人表達(dá)的內(nèi)容由于受限于時間，不僅沒能填上《普羅米修斯》中留下的“坑”，同時又挖了更大的“坑”，有待未來去填，這都增加了觀眾理解的難度。但《異形：契約》也算是給影迷提供了足夠的分析腦補(bǔ)的空間，所以，何不把這當(dāng)成一件享受其中的“樂事”呢？