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        尋找角色之靈魂
        —— 我扮演《女駙馬》中『馮益民』的體會(huì)

        2017-07-04 02:17:08汪學(xué)節(jié)
        黃梅戲藝術(shù) 2017年3期
        關(guān)鍵詞:女駙馬益民內(nèi)心世界

        ○ 汪學(xué)節(jié)

        汪學(xué)節(jié) 劇照

        《女駙馬》是黃梅戲“老三篇”之一,經(jīng)麻彩樓、嚴(yán)鳳英、韓再芬等幾代藝術(shù)家多次錘煉加工、打磨完善,至今久演不衰,成為深得國(guó)內(nèi)外觀眾喜愛(ài)的經(jīng)典。除了優(yōu)美流暢的唱腔外,其劇中人物形象鮮明,各有不同的性格特點(diǎn),情節(jié)離奇跌宕,引人入勝又感人至深。

        劇中“馮益民”這個(gè)角色屬于文小生之官生類人物。其人物有連貫線——自幼攻讀詩(shī)書(shū),不滿繼母迫害,逃出家門(mén),歷經(jīng)艱辛,并在前科考試中得中狀元。后奉八府巡按,與馮素珍京城相認(rèn),偶成皇家乘龍快婿。這一故事情節(jié)的變化,矛盾沖突的安排,主要通過(guò)事件線的連接反應(yīng),把“馮益民”深處的情與恨、愛(ài)與憂、驚與喜的變化詮釋在黃梅戲舞臺(tái)上,給人以極大的啟示與反思。

        再芬黃梅恢復(fù)排練的《女駙馬》在原有基礎(chǔ)上有機(jī)融合了話劇、電影等姊妹藝術(shù)的表演元素,使這部戲更加新鮮有看點(diǎn)。我有幸在該劇中扮演“馮益民”這一角色。起初接到劇本時(shí),我沒(méi)急于熟背臺(tái)詞、設(shè)計(jì)動(dòng)作,而是把“馮益民”當(dāng)做我一個(gè)新結(jié)識(shí)的朋友,盡量去熟悉他,了解他。了解他的身世、家庭、地位等,使我的心和“馮益民”的心逐漸靠近,對(duì)他產(chǎn)生感情。同情他的遭遇,也為他后來(lái)的結(jié)局而欣慰,使我的創(chuàng)作有了動(dòng)力。自從讀劇本到分析人物后,我更愛(ài)上了這個(gè)人物,因?yàn)樗醒腥?,有人物個(gè)性。排練過(guò)程中,腦子里一直思考著我該如何恰如其分地塑造好“馮益民”這一舞臺(tái)藝術(shù)形象,如何賦予角色之靈魂。我認(rèn)為首先必須進(jìn)入他的內(nèi)心世界,認(rèn)清矛盾的癥結(jié),體驗(yàn)他矛盾的心理,體現(xiàn)他矛盾的行為。我覺(jué)得既要突出他“八府巡按”的矜持、莊重、典雅的氣質(zhì),又不能忘記他在封建家庭中曾受如籠中之鳥(niǎo)的束縛。在感情上既要突出他心志不移,又要突出他的愛(ài)憎分明。在性格上既要突出他的剛毅正直,又要突出他柔順無(wú)奈的一面。他把愛(ài)憎與可愛(ài)、抑郁與歡樂(lè)、善良與無(wú)奈、勇敢與怯懦動(dòng)情地交織在一起,成為一個(gè)非常有魅力、有個(gè)性的人物。

        我喜歡“馮益民”這個(gè)角色,為極力尋找他的生命與靈魂,努力塑造一個(gè)完整的舞臺(tái)藝術(shù)形象,在導(dǎo)演的啟示下并極力尋找人物的核心點(diǎn),把握人物的情感基調(diào),進(jìn)入角色的內(nèi)心世界,掌握好在規(guī)定情景中完成角色任務(wù)及人物的表現(xiàn)力。

        馮益民的戲主要是在“狀元府”和“金殿”,戲不多,但分量重,矛盾焦點(diǎn)突出。兩次出場(chǎng),其情感都不一樣,都是在事件矛盾沖突急劇上升的時(shí)刻而出現(xiàn)。他身為劇中女主角馮素珍的兄長(zhǎng),八年前因遭繼母所害,被迫離家出走,機(jī)逢科考,乃前科狀元。第一次出場(chǎng)是得知妹婿李兆廷得中今科頭名狀元,以八府巡按的身份,來(lái)到“狀元府”拜訪祝賀的。他的上場(chǎng)情緒興奮、激情滿懷、神采奕奕;而第二次出場(chǎng)是第六場(chǎng)的闖宮,這次是心急如焚、膽戰(zhàn)心驚、急急匆匆而冒殺頭之罪為妹妹請(qǐng)罪。兩次出場(chǎng)、兩個(gè)環(huán)境、兩種情緒、兩種思想狀態(tài),如何體現(xiàn)?而我是以鮮明真摯的人情美和詼諧兼有的喜劇色彩來(lái)展現(xiàn)的。

        馮益民這個(gè)人物的行動(dòng)線:有歡樂(lè)、有痛苦、有無(wú)奈、有焦慮、也有冒殺頭之罪直到后來(lái)奇趣橫溢的喜劇場(chǎng)面。我在表演中抓住了“悲情喜泣”,使之奇在理上,趣在情中,不但展現(xiàn)了真摯的人情之美,同時(shí)還具詼諧兼有的喜劇風(fēng)格。我在念白和演唱的處理中,以情帶聲來(lái)突出兄妹之間的親情。在表演上著重刻畫(huà)他的剛氣、俊氣、靈氣。剛氣是他的剛正毅骨,陽(yáng)剛之美。俊氣是他的溫文爾雅,風(fēng)韻翩翩;靈氣又是他的高雅灑脫、端莊凝重。以“三氣”這個(gè)主線串起戲曲表演的特點(diǎn),產(chǎn)生除人以外的突兀行動(dòng),運(yùn)用一些節(jié)奏強(qiáng)烈、色調(diào)明快、造型優(yōu)美、表現(xiàn)力強(qiáng)的戲曲程式和演唱技巧,揭示人物的內(nèi)心世界。

        再芬黃梅版《女駙馬》已全國(guó)巡演近千場(chǎng),通過(guò)不斷的演出實(shí)踐,我最大的感受是:作為一名黃梅戲演員,要?jiǎng)?chuàng)造性地對(duì)待自己所演繹的角色,不妨給自己提出最難的課題,使想象中的角色魅力持續(xù)引誘著自己,感染著觀眾。舞臺(tái)行動(dòng)中,每一個(gè)動(dòng)作,每一個(gè)眼神,每一個(gè)唱段,每一處喜怒哀樂(lè)都要有根可尋,有據(jù)可依,有感而發(fā),抓住人物的典型特征、典型思想、典型環(huán)境、典型行動(dòng)來(lái)體現(xiàn)人物的神韻。使演員生活在角色的喜怒哀樂(lè)、悲歡離合之中,只有這樣,塑造的人物就不會(huì)只是表演的軀殼,而是一個(gè)有血有肉、有靈魂的人物。

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