○ 汪學(xué)節(jié)

汪學(xué)節(jié) 劇照

《女駙馬》是黃梅戲“老三篇”之一，經(jīng)麻彩樓、嚴(yán)鳳英、韓再芬等幾代藝術(shù)家多次錘煉加工、打磨完善，至今久演不衰，成為深得國(guó)內(nèi)外觀眾喜愛(ài)的經(jīng)典。除了優(yōu)美流暢的唱腔外，其劇中人物形象鮮明，各有不同的性格特點(diǎn)，情節(jié)離奇跌宕，引人入勝又感人至深。

劇中“馮益民”這個(gè)角色屬于文小生之官生類人物。其人物有連貫線——自幼攻讀詩(shī)書(shū)，不滿繼母迫害，逃出家門(mén)，歷經(jīng)艱辛，并在前科考試中得中狀元。后奉八府巡按，與馮素珍京城相認(rèn)，偶成皇家乘龍快婿。這一故事情節(jié)的變化，矛盾沖突的安排，主要通過(guò)事件線的連接反應(yīng)，把“馮益民”深處的情與恨、愛(ài)與憂、驚與喜的變化詮釋在黃梅戲舞臺(tái)上，給人以極大的啟示與反思。

再芬黃梅恢復(fù)排練的《女駙馬》在原有基礎(chǔ)上有機(jī)融合了話劇、電影等姊妹藝術(shù)的表演元素，使這部戲更加新鮮有看點(diǎn)。我有幸在該劇中扮演“馮益民”這一角色。起初接到劇本時(shí)，我沒(méi)急于熟背臺(tái)詞、設(shè)計(jì)動(dòng)作，而是把“馮益民”當(dāng)做我一個(gè)新結(jié)識(shí)的朋友，盡量去熟悉他，了解他。了解他的身世、家庭、地位等，使我的心和“馮益民”的心逐漸靠近，對(duì)他產(chǎn)生感情。同情他的遭遇，也為他后來(lái)的結(jié)局而欣慰，使我的創(chuàng)作有了動(dòng)力。自從讀劇本到分析人物后，我更愛(ài)上了這個(gè)人物，因?yàn)樗醒腥?，有人物個(gè)性。排練過(guò)程中，腦子里一直思考著我該如何恰如其分地塑造好“馮益民”這一舞臺(tái)藝術(shù)形象，如何賦予角色之靈魂。我認(rèn)為首先必須進(jìn)入他的內(nèi)心世界，認(rèn)清矛盾的癥結(jié)，體驗(yàn)他矛盾的心理，體現(xiàn)他矛盾的行為。我覺(jué)得既要突出他“八府巡按”的矜持、莊重、典雅的氣質(zhì)，又不能忘記他在封建家庭中曾受如籠中之鳥(niǎo)的束縛。在感情上既要突出他心志不移，又要突出他的愛(ài)憎分明。在性格上既要突出他的剛毅正直，又要突出他柔順無(wú)奈的一面。他把愛(ài)憎與可愛(ài)、抑郁與歡樂(lè)、善良與無(wú)奈、勇敢與怯懦動(dòng)情地交織在一起，成為一個(gè)非常有魅力、有個(gè)性的人物。

我喜歡“馮益民”這個(gè)角色，為極力尋找他的生命與靈魂，努力塑造一個(gè)完整的舞臺(tái)藝術(shù)形象，在導(dǎo)演的啟示下并極力尋找人物的核心點(diǎn)，把握人物的情感基調(diào)，進(jìn)入角色的內(nèi)心世界，掌握好在規(guī)定情景中完成角色任務(wù)及人物的表現(xiàn)力。

馮益民的戲主要是在“狀元府”和“金殿”，戲不多，但分量重，矛盾焦點(diǎn)突出。兩次出場(chǎng)，其情感都不一樣，都是在事件矛盾沖突急劇上升的時(shí)刻而出現(xiàn)。他身為劇中女主角馮素珍的兄長(zhǎng)，八年前因遭繼母所害，被迫離家出走，機(jī)逢科考，乃前科狀元。第一次出場(chǎng)是得知妹婿李兆廷得中今科頭名狀元，以八府巡按的身份，來(lái)到“狀元府”拜訪祝賀的。他的上場(chǎng)情緒興奮、激情滿懷、神采奕奕；而第二次出場(chǎng)是第六場(chǎng)的闖宮，這次是心急如焚、膽戰(zhàn)心驚、急急匆匆而冒殺頭之罪為妹妹請(qǐng)罪。兩次出場(chǎng)、兩個(gè)環(huán)境、兩種情緒、兩種思想狀態(tài)，如何體現(xiàn)？而我是以鮮明真摯的人情美和詼諧兼有的喜劇色彩來(lái)展現(xiàn)的。

馮益民這個(gè)人物的行動(dòng)線：有歡樂(lè)、有痛苦、有無(wú)奈、有焦慮、也有冒殺頭之罪直到后來(lái)奇趣橫溢的喜劇場(chǎng)面。我在表演中抓住了“悲情喜泣”，使之奇在理上，趣在情中，不但展現(xiàn)了真摯的人情之美，同時(shí)還具詼諧兼有的喜劇風(fēng)格。我在念白和演唱的處理中，以情帶聲來(lái)突出兄妹之間的親情。在表演上著重刻畫(huà)他的剛氣、俊氣、靈氣。剛氣是他的剛正毅骨，陽(yáng)剛之美。俊氣是他的溫文爾雅，風(fēng)韻翩翩；靈氣又是他的高雅灑脫、端莊凝重。以“三氣”這個(gè)主線串起戲曲表演的特點(diǎn)，產(chǎn)生除人以外的突兀行動(dòng)，運(yùn)用一些節(jié)奏強(qiáng)烈、色調(diào)明快、造型優(yōu)美、表現(xiàn)力強(qiáng)的戲曲程式和演唱技巧，揭示人物的內(nèi)心世界。

再芬黃梅版《女駙馬》已全國(guó)巡演近千場(chǎng)，通過(guò)不斷的演出實(shí)踐，我最大的感受是：作為一名黃梅戲演員，要?jiǎng)?chuàng)造性地對(duì)待自己所演繹的角色，不妨給自己提出最難的課題，使想象中的角色魅力持續(xù)引誘著自己，感染著觀眾。舞臺(tái)行動(dòng)中，每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)眼神，每一個(gè)唱段，每一處喜怒哀樂(lè)都要有根可尋，有據(jù)可依，有感而發(fā)，抓住人物的典型特征、典型思想、典型環(huán)境、典型行動(dòng)來(lái)體現(xiàn)人物的神韻。使演員生活在角色的喜怒哀樂(lè)、悲歡離合之中，只有這樣，塑造的人物就不會(huì)只是表演的軀殼，而是一個(gè)有血有肉、有靈魂的人物。