○ 陳 思

《漢時(shí)明月》是宿松縣新黃梅演藝公司新創(chuàng)作的又一本大型黃梅戲劇目，該劇參演了安徽省第十屆藝術(shù)節(jié)，并取得了良好的社會(huì)反響。我很榮幸在劇中主演“皇太后”這一至關(guān)重要的角色。

出身黃梅戲演藝世家的我，從安徽省黃梅戲?qū)W校畢業(yè)后，成為一名黃梅戲?qū)I(yè)演員已近二十年。辛勤多年的舞臺(tái)實(shí)踐使我深深認(rèn)識(shí)到，主要角色是全劇的靈魂人物，同時(shí)也是劇情推進(jìn)的載體，其在劇中的分量和演員在舞臺(tái)上的責(zé)任成正比。因此，主要演員的自身素質(zhì)直接影響到整臺(tái)戲劇演出的效果。起初手捧著《漢時(shí)明月》劇本，雖然不是第一次在新創(chuàng)大戲中擔(dān)任主演，但我心里還是誠(chéng)惶誠(chéng)恐。如何很好地塑造薄太后這一典型人物，完成劇目中的角色任務(wù)呢？憑借多年的演藝積累，并在老師們的悉心教導(dǎo)下，我從以下三個(gè)方面去刻苦領(lǐng)悟、虛心求教，最后很好地在舞臺(tái)上演繹出薄太后。那就是研讀劇本、細(xì)致找“眼”、用心體現(xiàn)。

所謂研讀，就是研究劇本。劇作者在現(xiàn)實(shí)生活中得到啟示，有感而發(fā)，然后確立主題、構(gòu)思情節(jié)、塑造人物，寫好道白、唱詞，使劇本成型。作為演員，首要的任務(wù)便是要認(rèn)真地研讀劇本，不只是讀，還要研。只有回溯找到并把握作者的創(chuàng)作思路、情感表達(dá)、人物關(guān)系、情節(jié)演進(jìn)等，才能真真切切地理解編劇創(chuàng)作意圖，明確劇本的主題，從而在自己心中構(gòu)建一個(gè)全劇的藍(lán)圖。在此基礎(chǔ)上進(jìn)而了解每一個(gè)場(chǎng)次的典型環(huán)境，了解全劇所有人物間的依存關(guān)系，再?gòu)谋姸嗟娜宋镪P(guān)系中明確自己所扮演人物的正確定位。

正是明了這些，在編劇和導(dǎo)演的細(xì)致解析下，我很順利地摸清了劇本的脈絡(luò)?！稘h時(shí)明月》寫的是中國(guó)歷史上第一個(gè)盛世——文景之治時(shí)文帝殺舅的故事。其中心事件是文帝頒法，國(guó)舅抗法。主題思想是頒法容易執(zhí)法難，人情立法互扯攀。貫穿道具是半邊月，矛盾沖突是執(zhí)法與抗法之爭(zhēng)。人物關(guān)系是頒法者大漢天子文帝，抗法者是國(guó)舅薄昭，護(hù)法者是代州縣令李傲天、其養(yǎng)女半月、其子李龍；執(zhí)法者是廷尉張釋之，既欲護(hù)法而又抗法，時(shí)時(shí)處在矛盾中的薄太后。全劇自始至終把諸如親情、愛(ài)情、鄉(xiāng)情等濃情厚意交織在殘酷的法理斗爭(zhēng)中，正如主題歌所唱的那樣：大漢天子頒法典，護(hù)法更比立法難，世事猶如老葛樹(shù)，上下左右互扯攀，人情律法輕與重，勸君為國(guó)思再三。我在把握了劇本的主題思想、矛盾沖突、人物關(guān)系、故事情節(jié)后，將這些認(rèn)識(shí)在心中融成一個(gè)有機(jī)的、立體的印象，這個(gè)印象的建立，使我對(duì)在舞臺(tái)上體現(xiàn)薄太后這一人物形象也就有了信心。所以說(shuō)研讀劇本是每一個(gè)演員必不可少的重要一課，也是完成角色塑造的關(guān)鍵一步。

我們都知道下圍棋要找準(zhǔn)活眼，作為演員在舞臺(tái)上表演人物時(shí)，也要找準(zhǔn)塑造人物的活眼，這個(gè)活眼就是全面準(zhǔn)確地把握角色。對(duì)于角色的把握主要是對(duì)角色不斷變化的心理歷程的洞悉和理解，再用易被觀眾所接受的舞臺(tái)語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，從而感染觀眾，引起共鳴。我在通讀《漢時(shí)明月》全劇并充分掌握其主題思想、矛盾沖突、及人物關(guān)系的基礎(chǔ)上，仔細(xì)反復(fù)認(rèn)真地體味薄太后這一特定人物的心路歷程，深深感覺(jué)到劇中的薄太后始終處在親情與正義的矛盾沖突之中。在第三場(chǎng)中，當(dāng)她第一次聽(tīng)審大堂，與張釋之的一段對(duì)白中，歷數(shù)國(guó)舅的豐功偉績(jī)，并數(shù)次救皇上于危難，稱其功高蓋世，自豪之情溢于言表。如今卻被刁民重傷，豈不惱恨！為維護(hù)胞弟，嚴(yán)令李傲天當(dāng)堂殺死劍傷功臣的兇手李龍。但當(dāng)張釋之暗示不能逼迫天子命官自刎于大堂時(shí)，薄太后立即轉(zhuǎn)怒為憂：“再思量，須冷靜，為御弟，主意定，殺李龍，不過(guò)分，死命官，亂方寸，阻止縣令自戕生”。就在這時(shí)，國(guó)舅薄昭駕到。看著負(fù)傷在身的胞弟，太后心中理智被親情所淹沒(méi)，擲劍于地，逼李傲天誅子抵罪。薄太后就是這樣一直在親情與守法的矛盾之中游離，也正是這種矛盾的心理變化，讓薄太后這個(gè)人物變得有血有肉。薄太后這種情與法、正直與自私的矛盾心理一直貫穿在全劇之中。如當(dāng)李傲天自戕于刑部大堂，而薄太后又了解了國(guó)舅確實(shí)違法之后：“離刑部一路上左思右想，御弟呀，你做事實(shí)在荒唐，想不到離京五年變了樣，居功斂財(cái)為哪樁……”、“你應(yīng)知撕毀法典必處死，你應(yīng)知跑馬圈地是違背律章……”、“……風(fēng)波后姐要你，家產(chǎn)散盡救善良?！睆奶筮@段所思所想中很明顯可以看出，太后是一個(gè)明辨是非的人，也是一個(gè)講理的人，只不過(guò)是在法理與親情面前，親情戰(zhàn)勝了法理。這種親情壓倒理智的內(nèi)心沖突直到張釋之來(lái)到御花園后，圍繞著代州案的掀蓋與捂蓋中，得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。在全劇高潮的第六場(chǎng)中，通情懂法的太后，明知薄昭犯下了殺頭之罪，可是親情讓她不忍眼看著情勢(shì)惡劣下去，不顧太后之尊，拉著薄昭：“你給我向皇上跪下，皇兒，當(dāng)年為救你，你舅他，他……可是妻死女散，至今下落不明。今日你……你要?dú)⒕耍闶腔噬?，娘攔阻不成。娘只有代弟一死……”這一跪，讓太后的姐弟之情達(dá)到了極致。薄太后在情與法面前的矛盾心理變化，深刻地剖析了人物心理，是心靈和心靈的對(duì)話。當(dāng)我抓住了這一點(diǎn)，便抓住了塑造好薄太后這一人物的戲“眼”。

戲曲是講究沖突的藝術(shù)，由不同的人物性格沖突而產(chǎn)生不同的命運(yùn)，所以戲曲沖突的本質(zhì)也是人物性格沖突。所以找準(zhǔn)了人物性格的基調(diào)，就找準(zhǔn)了人物思想、感情、語(yǔ)言、動(dòng)作等表演要素的基礎(chǔ)，就能運(yùn)用戲曲中的“唱、念、做、打”等綜合手段來(lái)進(jìn)行舞臺(tái)體現(xiàn)，達(dá)到塑造和體現(xiàn)人物的最終目的。通過(guò)認(rèn)真研讀劇本、仔細(xì)找眼，一個(gè)清晰、鮮明的太后形象在我腦海定格：她本是一位端莊賢淑、雍容華貴的女性，愛(ài)子知法，明理通達(dá)。但她因情而護(hù)短的性格特點(diǎn)又令她深陷親情泥淖，所以她不應(yīng)當(dāng)完全從反派的角度去理解和體現(xiàn)皇太后這個(gè)角色。基于這個(gè)認(rèn)識(shí)，排練中在導(dǎo)演的幫助下，我從形態(tài)、肢體、表情及念白唱段等方面力求莊重而不顯過(guò)于戾氣。始終按劇本規(guī)定的情境，不斷地尋找和學(xué)習(xí)最能表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的方式、最能體現(xiàn)人物情感的戲曲動(dòng)作、最能傳遞人物神韻的情感來(lái)努力呈現(xiàn)太后這一劇中重要人物形象。在每場(chǎng)排練和演出中，我都仔細(xì)聆聽(tīng)老藝術(shù)家們的意見(jiàn)和建議，從他們身上汲取了大量的戲曲傳統(tǒng)表演程式和身段的營(yíng)養(yǎng)，不斷地充實(shí)提高自己的演藝水準(zhǔn)。這一切使得我在舞臺(tái)上塑造和呈現(xiàn)太后這一角色如魚得水，日益精進(jìn)。

舞臺(tái)上的角色不是對(duì)生活中類似人物的生搬硬套，而是藝術(shù)化了的生活角色。這就要求我們演員不但要有豐富的生活經(jīng)歷，還要有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。豐富的經(jīng)歷在于平時(shí)對(duì)生活的深入細(xì)致的觀察，做生活的有心人，主動(dòng)參與生活，做一個(gè)積極的入世者，以獲得生活的喜怒哀樂(lè)。然后把這些對(duì)生活零星、粗糙的體驗(yàn)用藝術(shù)的形式表達(dá)出來(lái)，展現(xiàn)給觀眾，這就需要演員用藝術(shù)化的舞臺(tái)語(yǔ)言，把自己對(duì)角色的體驗(yàn)傳達(dá)出來(lái)。通俗地說(shuō)，演戲其實(shí)就是演“人”，按照生活規(guī)律，抓住人物性格特點(diǎn)演好這一個(gè)“人”。

經(jīng)過(guò)體驗(yàn)的藝術(shù)才是真正的藝術(shù)，演員在舞臺(tái)上不能也不應(yīng)該是簡(jiǎn)單地背誦劇本，而是要理解劇本中所賦予的人物性格，細(xì)致找出戲眼，用心體現(xiàn)角色。如果做到了這些，就一定會(huì)有好的舞臺(tái)效果。