○ 張鳳高

嚴(yán)鳳英生活照

《天仙配》劇照

嚴(yán)鳳英勤學(xué)苦練還有一個(gè)特點(diǎn)，就是結(jié)合劇目的排演進(jìn)行，在導(dǎo)演的指導(dǎo)下，邊排、邊學(xué)、邊練，用她自己的話說(shuō)，就是“臨時(shí)抱佛腳”。嚴(yán)鳳英排《香羅帕》時(shí)，有一場(chǎng)戲要做不少身段，傳統(tǒng)黃梅戲里不夠。正巧徒弟許自友剛由四川學(xué)習(xí)川劇歸來(lái)，嚴(yán)鳳英叫徒弟教她，很快便把川劇中“臥魚(yú)”等身段移植到黃梅戲中來(lái)了，效果很好。在排《寶英傳》時(shí)，導(dǎo)演根據(jù)內(nèi)容，設(shè)計(jì)了“開(kāi)打”場(chǎng)面，要嚴(yán)鳳英表演“對(duì)劍”，要求做到：手快、眼快、步快、防快。為了完成排練任務(wù)，她咬緊牙關(guān)，刻苦學(xué)習(xí)。有一次排練“對(duì)劍”，她的眉梢被對(duì)方擦傷，對(duì)方帶著歉意停了下來(lái)，她擦一擦眼角的血，又要求繼續(xù)往下練。像這樣勤學(xué)苦練的情景，幾乎在她排練的每一個(gè)劇目中都是有的。

十五、服務(wù)工農(nóng)

解放后，嚴(yán)鳳英牢記毛主席教導(dǎo)的文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)的方向。她朝氣蓬勃，以充沛的革命激情、旺盛的精力，常年登臺(tái)演出，足跡遍及大半個(gè)中國(guó)，不僅在城市舞臺(tái)，還下到工廠、部隊(duì)，特別是經(jīng)常到偏僻的農(nóng)村為農(nóng)民演出。她出生在貧苦的農(nóng)民家庭，幼年就干農(nóng)活，了解農(nóng)民，對(duì)農(nóng)民有著深厚的感情。離開(kāi)農(nóng)村后，她從沒(méi)忘記這個(gè)根，并且用她的藝術(shù)誠(chéng)心誠(chéng)意地為農(nóng)民服務(wù)。下面摘選記述她成名以后幾次到農(nóng)村演出的情況。

1957年，嚴(yán)鳳英隨農(nóng)村工作隊(duì)到廬江縣農(nóng)村、工礦演出一個(gè)月。她們挑著背包和演出道具服裝，跋山涉水，邊演出、邊參加農(nóng)村的冬修水利，這次她又結(jié)交了好多農(nóng)村的新姐妹。她和她們?cè)谝黄?，幫她們做飯，帶孩子，親如一家。當(dāng)時(shí)有人編了民歌，唱道：“七仙女赤腳下泥塘，來(lái)年豐收有保障……”，這民歌還上了《安徽文化報(bào)》。廬江演出歸來(lái)，她在《安徽日?qǐng)?bào)》上寫(xiě)了“農(nóng)村演出散記”一文，說(shuō)：“我們利用演出的空隙，先后參加了三次興修水利的體力勞動(dòng)。第一次是裴崗鄉(xiāng)的新圩工程，那是寒風(fēng)刺骨的天氣，到達(dá)工地，同志們一個(gè)個(gè)脫掉鞋襪，赤腳跳下泥塘。我也脫掉了鞋襪，可是一下泥塘，冰冷的泥水使我全身一震，很快把腳縮了回來(lái)，想把鞋再穿上。為什么別人能赤腳我不能？我立即意識(shí)到這是一種怕吃苦的表現(xiàn)，幸好別人尚未發(fā)覺(jué)，我也就很快投入到勞動(dòng)的行列。說(shuō)實(shí)話，第一次挑塘泥，的確感到吃力，手磨紅了，肩膀也腫了。不過(guò)后來(lái)兩次勞動(dòng)，好得多了……廬江演出一個(gè)月，對(duì)我這個(gè)長(zhǎng)期脫離農(nóng)村生活的演員來(lái)說(shuō)，真是勝演十年戲。”

時(shí)任懷寧縣縣委書(shū)記楊效鵬在《嚴(yán)鳳英在懷寧》一文中記下她1960年7月在懷寧演出的情況：“乘車(chē)走這么多路，天氣又這么熱，這么辛苦……當(dāng)天晚上，不顧疲勞，就在劇場(chǎng)演出了《女駙馬》。五百人的劇場(chǎng)，大熱天，擠了一千多人，秩序井然，都被她們的藝術(shù)感染了。為了滿足廣大群眾的熱切愿望，第二天晚上改在廣場(chǎng)露天演出。上演了現(xiàn)代戲《黨的女兒》。為了答謝觀眾的盛情，還加演了《天仙配》片段。這晚，除了石牌鎮(zhèn)和本縣四鄉(xiāng)的男女老少，甚至鄰縣望江、潛山都有不少觀眾趕來(lái)看戲，足足有一萬(wàn)多人。但，秩序卻出奇得好。只聽(tīng)到嘖嘖地稱道：‘嚴(yán)鳳英唱得真好，又演得好！’‘這么大熱天，這么大場(chǎng)子，她演得那么認(rèn)真，是對(duì)我們鄉(xiāng)下人看得起！’”

嚴(yán)鳳英見(jiàn)了農(nóng)民，就像見(jiàn)了親人，有的認(rèn)作媽媽，有的認(rèn)作兄弟姐妹，那感情是真摯的。象旌德的新四軍烈屬、貧農(nóng)老媽媽許金蘭，嚴(yán)鳳英下農(nóng)村演出住在她家，就親如家人認(rèn)作母女。連她兒子都認(rèn)作兄弟，她兒子在縣公安部隊(duì)當(dāng)戰(zhàn)士，結(jié)果那一班的戰(zhàn)士都成了嚴(yán)鳳英的弟弟，都喊嚴(yán)鳳英做“姐姐”。

1965年開(kāi)春后，嚴(yán)鳳英帶黃梅戲劇團(tuán)的分團(tuán)到壽縣演出。一天到了雙廟公社，演員們正在化妝，突然來(lái)了一位由兩個(gè)女孩扶著的一百多歲的老壽星崔奶奶。她們是從五里地以外坐牛車(chē)趕過(guò)來(lái)看“下凡的七仙女”的。嚴(yán)鳳英立即停止化妝，熱情地請(qǐng)老壽星坐在自己的床上，向她敬煙、敬茶。老壽星夸“七仙女”年輕、長(zhǎng)得好、是從天上偷下凡的。嚴(yán)鳳英非常敬重這位從沒(méi)見(jiàn)過(guò)的高壽老人。兩人親密交談中，嚴(yán)鳳英請(qǐng)崔奶奶收她做孫女，老人高興地笑得合不攏嘴，兩人真像親祖孫一樣。嚴(yán)鳳英怕崔奶奶看完戲回去路不好走，要求留奶奶和自己同床睡。奶奶說(shuō)自己是鄉(xiāng)下人臟，嚴(yán)鳳英說(shuō)自己也是鄉(xiāng)下人，不怕的。分別時(shí)嚴(yán)鳳英拿錢(qián)給奶奶，請(qǐng)人幫奶奶買(mǎi)些喜歡吃的食品，又把自己帶的煙全送給了崔奶奶。嚴(yán)鳳英從公社干部那里了解到，崔奶奶是大家“公共的奶奶”，現(xiàn)在是五保戶。她當(dāng)即表示以后要經(jīng)常寄錢(qián)，養(yǎng)奶奶的老?；氐胶戏屎?，她給崔奶奶寄錢(qián)，公社還來(lái)信表示感謝。遺憾的是，文化大革命來(lái)了，一切都變了！然而七仙女和老壽星的故事在當(dāng)?shù)貐s流傳下來(lái)了。

劇團(tuán)轉(zhuǎn)到壽縣菱角臺(tái)演出《黨的女兒》，臺(tái)搭在野外，汽燈的光亮引來(lái)了很多小蟲(chóng)子，演員一開(kāi)口，蟲(chóng)子就往嘴里鉆。嚴(yán)鳳英是主角，說(shuō)的唱的多，嘴里鉆進(jìn)的蟲(chóng)子自然比別人多。她看到臺(tái)下熱情的觀眾，也就顧不得小蟲(chóng)子的干擾。接著轉(zhuǎn)到另一個(gè)臺(tái)口，又遇到大風(fēng)卷來(lái)陣陣黃沙，她為了讓觀眾看好戲，決定讓觀眾背風(fēng)坐，演員迎風(fēng)唱。

1965年10月20日到1966年1月10日，嚴(yán)鳳英率二十八人到歙縣、旌德縣農(nóng)村演出，八十天時(shí)間，跑了十二個(gè)公社的五十個(gè)點(diǎn)，演出七十一場(chǎng)，行程一千一百多里，步行九百多里（單程，回程不計(jì)其內(nèi)），還要和農(nóng)民同吃同住同勞動(dòng)。

有位趙家瑤同志，“文革”后寫(xiě)了一篇《“七仙女”挑水》的故事：“農(nóng)歷二月下旬的一天清早，旌德縣喬亭公社湯村大隊(duì)團(tuán)結(jié)生產(chǎn)隊(duì)女社員繆秀意，正在床上坐月子。這時(shí)，只聽(tīng)門(mén)吱呀一聲響，從外面走進(jìn)來(lái)個(gè)人?？娦阋馍祛^一看，是位女同志，生得漂漂亮亮，標(biāo)標(biāo)致致，上身穿件普普通通的藍(lán)布褂，下身穿條黑布褲。沒(méi)等繆秀意問(wèn)話，女同志笑嘻嘻地走了進(jìn)來(lái)：‘大嫂，你坐月子？’‘嗯’?？娦阋庹泻羲??！蛔恕Ｅ咀叩酱策?，仔細(xì)瞧瞧孩子，‘這孩子長(zhǎng)得真好玩。’又關(guān)心地招呼繆秀意‘好好調(diào)養(yǎng)’，便去找了根扁擔(dān)，擔(dān)起水桶出門(mén)去了?？娦阋庖?jiàn)此情景，哪能忍心？大聲叫道：‘這怎么對(duì)得起人，快別挑！快別挑！’不管繆秀意如何謝絕，女同志還是把一擔(dān)一擔(dān)的水從井里挑來(lái)，倒入水缸。一直把水缸挑滿，女同志才笑著向屋里招呼：‘放心吧，大嫂！我是苦底子出身的，挑幾擔(dān)水不會(huì)累壞的?！赃^(guò)早飯，這位女同志又領(lǐng)八九個(gè)同志來(lái)到繆

秀意家，老遠(yuǎn)就笑著說(shuō)：‘大嫂坐月子在床上，不能出門(mén)看我們演戲，我們姐妹們特地到你家，為你唱幾段，好不好？’‘那，那……’繆秀意激動(dòng)得說(shuō)不出話來(lái)。于是，挑水的女同志帶著大家，一下唱了幾支歌子和幾段黃梅戲給繆秀意聽(tīng)，把個(gè)繆秀意樂(lè)得合不攏嘴。第二天，挑水的女同志又來(lái)到繆秀意家，把孩子抱起來(lái)玩耍，特意到供銷(xiāo)社買(mǎi)了一大包紅糖送給繆秀意?？娦阋夥浅８袆?dòng)，問(wèn)她姓名，她怎么也不肯說(shuō)。后來(lái)，繆秀意終于打聽(tīng)到，給她挑水、抱孩子、送紅糖的女同志，不是別人，正是電影《天仙配》中扮演七仙女的著名演員嚴(yán)鳳英！直到今天，繆秀意還經(jīng)常向人們談起這件事。她說(shuō)：‘嚴(yán)鳳英真是個(gè)大好人?。∵@樣的好人卻在文化大革命中給逼死了，多可惜呀！’”

十六、 藝德高尚

嚴(yán)鳳英一生“不貪財(cái)，不貪名”，真心誠(chéng)意為廣大觀眾服務(wù)。1947年，流浪賣(mài)藝期間，為給戲班籌款，她到大通鎮(zhèn)去唱戲，聽(tīng)說(shuō)一個(gè)學(xué)校因缺錢(qián)辦不下去了，學(xué)校女校長(zhǎng)挺個(gè)大肚子到處去求爺爺告奶奶卻籌不到錢(qián)。她可憐小孩子沒(méi)學(xué)上，同情女校長(zhǎng)，就主動(dòng)為學(xué)校義演籌款。十七歲女孩子的善舉被當(dāng)?shù)貍鳛榧言?。?yán)鳳英大徒弟田玉蓮說(shuō)：“五十年代初期，有天晚上她（嚴(yán)鳳英）掛牌演出《送香茶》，到了開(kāi)鑼演出時(shí)，觀眾廳里不到十個(gè)人，大家都很著急，老板有不想演出之意，自己又不能定，就叫我：‘去問(wèn)問(wèn)你師傅，戲票只賣(mài)了幾張，今晚的戲是不是不演了？’我?guī)煾祷卮鸬煤軋?jiān)決：‘演！’。她自己對(duì)老板說(shuō)：‘賣(mài)了幾張票不要緊！觀眾是沖著我來(lái)的，我們不能失信于觀眾！戲不但要演！而且戲還得演好！’立即開(kāi)鑼演出。觀眾看到戲演得十分認(rèn)真，又欽佩又高興！此事給同事們留下了很深刻的印象，也使我受到很大的教育?！?/p>

嚴(yán)鳳英在安慶唱紅了，看到大家能多分錢(qián)她就高興，劇場(chǎng)給她分錢(qián)，給多少要多少，根本不想自己是名角。她當(dāng)時(shí)和看門(mén)的工人、后臺(tái)梳頭的大姐、澡堂的工人都搭過(guò)伙，買(mǎi)肉、打酒、買(mǎi)香煙錢(qián)都是她掏。所以好多人都說(shuō)“鳳英的錢(qián)大家花”。幾個(gè)劇場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，她主動(dòng)去找對(duì)方聯(lián)系，尋求在競(jìng)爭(zhēng)中加強(qiáng)各方面的合作，這對(duì)初期安慶黃梅戲的發(fā)展與繁榮起到了積極的作用。為了配合當(dāng)時(shí)的形勢(shì)，農(nóng)村義演她積極得很，甚至上街化裝游行、搞宣傳能把嗓子都喊啞！所以在安慶黃梅戲藝人中嚴(yán)鳳英的人緣好，老的少的都喜歡她。

到了省黃梅戲劇團(tuán)，特別是出了名后，她工作挑重?fù)?dān)，事事沖在前；接受任務(wù)，不挑不揀，叫干什么就干什么，只要說(shuō)為人民演戲，古裝戲、現(xiàn)代戲、大戲、小戲、話劇、活報(bào)劇，甚至拉洋片什么戲她都演；不管什么角色，主角、配角、正面人物、反面人物、好看的、不好看的、花旦、老旦、彩旦……她都干。她在大型活報(bào)劇《萬(wàn)炮齊發(fā)轟瘟神》中演個(gè)美國(guó)女記者，是個(gè)配角，穿緊身黑褲，戴船型帽和大墨鏡，一身洋相，給觀眾留下了深刻印象。她還在《鬧金階》中扮演傻呵呵的調(diào)皮女孩，頭上扎一根朝天的撣子式的辮子，一身頑童味道，出盡了洋相。團(tuán)內(nèi)彩排時(shí)，大家笑得戲都排不下去，這根本不像美女明星干的角色，然而她卻一本正經(jīng)，任務(wù)完成得很出色。當(dāng)然她的主要任務(wù)是挑大梁，主演團(tuán)里的重頭大戲和電影，任務(wù)艱巨而繁重。嚴(yán)鳳英演戲非常投入，而且投入方式還很特別。1959年她到廬江縣湯池去演出，臺(tái)上演《拉郎配》，下了臺(tái)后就排《碧玉簪》，背臺(tái)詞，學(xué)唱腔。有同事跟她開(kāi)玩笑說(shuō)：“你有什么秘訣能記住那么多新老唱詞、唱腔的？教教我們?cè)趺礃樱俊眹?yán)鳳英哈哈一笑說(shuō)：“我這人容易興奮，尤其是演出回來(lái)睡不著，躺在床上默戲，我就是利用失眠的時(shí)間學(xué)戲?！彼L(zhǎng)期身體不好，患有胃下垂、腸粘連等多種疾病，但她不顧身體，不怕吃苦，拼命干好每一份工作。因此被評(píng)為全國(guó)先進(jìn)工作者、三八紅旗手。

她不擺架子、平易近人，并主動(dòng)團(tuán)結(jié)人、關(guān)心人。她同省直幾個(gè)文藝團(tuán)體的同志們關(guān)系都很好，互相學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，沒(méi)有門(mén)戶之見(jiàn)。她在團(tuán)內(nèi)是高工資，每月300元（后自己要求減至250元）。她自己生活儉樸，待人卻慷慨大方。她的工資常年接濟(jì)有困難的同志，每當(dāng)見(jiàn)到同事、鄰居，甚至素不相識(shí)的人遇到困難，她都解囊相助。團(tuán)內(nèi)有位老同志，子女多，生活艱難買(mǎi)不起蚊帳，她知道后悄悄將蚊帳送去。一位女同志的孩子燙傷了，家里沒(méi)有男人照顧，她叫把這孩子接到家里來(lái)，又拿糖果餅干，又拿錢(qián)，安慰她、支援她。在壽縣演出時(shí)，嚴(yán)鳳英發(fā)現(xiàn)一位老奶奶，冬天還睡在冰冷的蘆席上，就趕快跑到百貨公司花十五塊錢(qián)買(mǎi)一床棉毯，給老人送去了溫暖。一位不知從何地來(lái)的貧苦農(nóng)村婦女，突然要生孩子了，人生地不熟，又沒(méi)有錢(qián)又沒(méi)有糧票，嚴(yán)鳳英知道了，立刻送去了錢(qián)、糧票和衣物，使母女得到了照顧。經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期，國(guó)家照顧她的糖和好一點(diǎn)的煙，她都分給大家享用……有的同志說(shuō)：“嚴(yán)鳳英工資高，錢(qián)都用正地方了，她從不積攢錢(qián)財(cái)?！边€有的同志說(shuō)：“嚴(yán)鳳英的工資不夠用，有時(shí)發(fā)下工資，不到半個(gè)月就用完了?！眹?yán)鳳英對(duì)自己嚴(yán)格要求，不搞特殊化。1963年到上海拍《牛郎織女》因當(dāng)年經(jīng)濟(jì)生活困難，廠方給她單獨(dú)搞較好的伙食，她不要。廠方負(fù)責(zé)的同志說(shuō)，我們外請(qǐng)的著名演員都是這樣。嚴(yán)鳳英則說(shuō)：“別人是別人，嚴(yán)鳳英是嚴(yán)鳳英，我不需要！”謝絕了特殊照顧。

嚴(yán)鳳英出了名，是大明星，但她不貪名，絕不跟別人爭(zhēng)名奪利，一切為了黃梅戲事業(yè)的發(fā)展。1954年參加華東會(huì)演，嚴(yán)鳳英的表演受到一致好評(píng)，但到評(píng)獎(jiǎng)時(shí)，她對(duì)評(píng)什么獎(jiǎng)并不關(guān)心，一天到晚就是忙著參觀訪問(wèn)、尋師覓友，抓緊一切機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)，來(lái)充實(shí)自己。接受《會(huì)刊》記者的訪問(wèn)，她吐露：“我感覺(jué)自己空得很……我的表演藝術(shù)的確很幼稚。這次到上海，我就一個(gè)心思，那就是學(xué)習(xí)！我一定虛心向別人學(xué)習(xí)，更希望各兄弟劇種的同志們給我一些幫助……。”

1960年，王冠亞負(fù)責(zé)改編、導(dǎo)演移植《紅樓夢(mèng)》，嚴(yán)鳳英剛拍過(guò)電影《女駙馬》，女扮男裝，形象和唱腔都是最好，聲望又高，大家都認(rèn)為賈寶玉的角色非她莫屬，但是為了培養(yǎng)青年演員，她主動(dòng)讓王毓琴演賈寶玉，自己給演員們指導(dǎo)。1963年，因電影《天仙配》放映效果很好，上海電影廠同香港合作重拍彩色片，改名《槐蔭記》。七仙女是她成名之作，她演七仙女理所應(yīng)該，而且并不費(fèi)大事。但她主動(dòng)提出讓年輕演員演，自己當(dāng)顧問(wèn)，保證認(rèn)真負(fù)責(zé)地教好。嚴(yán)鳳英不計(jì)個(gè)人名利的風(fēng)格受到當(dāng)時(shí)省委領(lǐng)導(dǎo)的高度稱贊。

更可貴的是嚴(yán)鳳英對(duì)廣大觀眾的一片赤誠(chéng)，不論在城市還是農(nóng)村，不論演出條件是好是壞，她總是一絲不茍，極端負(fù)責(zé)。經(jīng)常是只要晚上有她的演出，下午四點(diǎn)鐘就離開(kāi)住地，往往她都是第一個(gè)到劇場(chǎng)，化妝認(rèn)真、細(xì)致，要用一個(gè)多小時(shí)，而后在開(kāi)場(chǎng)前半小時(shí)，一個(gè)人坐在那里靜靜思考，進(jìn)入角色。開(kāi)場(chǎng)后，臺(tái)上看到的不是嚴(yán)鳳英，而是劇中人了。有一次在外地演出，觀眾已經(jīng)陸續(xù)進(jìn)場(chǎng)，演員正在后臺(tái)扮妝。突然間出現(xiàn)了一件不愉快的事，嚴(yán)鳳英和一位即將出臺(tái)的演員爭(zhēng)執(zhí)起來(lái)，氣得把鏡子都摔了。這時(shí)開(kāi)演在即，劇團(tuán)同志們都很擔(dān)心，這種氣氛怎么演？如何保證演出質(zhì)量？有人過(guò)去勸解，嚴(yán)鳳英怒氣未消，只說(shuō)了一句話：“按時(shí)開(kāi)演，不能讓觀眾等?！扁徛曇豁?，嚴(yán)鳳英踩著鑼鼓點(diǎn)出臺(tái)一個(gè)亮相，這哪里是剛才怒氣沖沖的嚴(yán)鳳英？就在那一剎那，她已拋開(kāi)一切雜念，全身心進(jìn)入角色，成為劇目中的人物。一招一式，演唱念白，無(wú)不散發(fā)出使人為之傾倒的藝術(shù)魅力。在和那位剛剛爭(zhēng)執(zhí)的演員配戲時(shí)，也和往常一樣，自然，和諧，似乎剛才在后臺(tái)什么也沒(méi)有發(fā)生過(guò)。事后有人問(wèn)她，何以能做得這么好？她說(shuō)：“我這個(gè)人有缺點(diǎn)，也有優(yōu)點(diǎn)，演戲從來(lái)不馬虎。一上臺(tái)，什么大事、小事全忘了，完全沉浸在劇情之中。觀眾是來(lái)看戲的，演員的責(zé)任就是要演好戲，無(wú)論遇到多大麻煩，受到多大委屈，絕不能把戲外的情緒帶上場(chǎng)，做不到這一點(diǎn)不配當(dāng)演員?！边@就是尊重藝術(shù)，尊重觀眾。

嚴(yán)鳳英常說(shuō)：“我的戲不是從嘴里唱出來(lái)的，而是從心底唱出來(lái)的。”就是說(shuō)她全身心地把人物的思想感情體驗(yàn)了一番。例如《天仙配》“分別”一場(chǎng)，每演到七仙女被迫上天時(shí)，嚴(yán)鳳英總是悲痛不已。她說(shuō)：“我這顆心，實(shí)在已緊緊地系在董永的身上了，離開(kāi)了，真像用刀把這顆心割下來(lái)一樣。沒(méi)有董永我怎么活得了？每逢演到這里，我總是止不住內(nèi)心的悲痛，大哭起來(lái)……”。細(xì)心的觀眾會(huì)看到，當(dāng)七仙女要上天時(shí)，嚴(yán)鳳英的眼睛里涌出大滴的淚珠……戲散了，她還在哭，有時(shí)半小時(shí)、甚至一小時(shí)都止不住傷心的淚水，卸不了妝……。

嚴(yán)鳳英對(duì)觀眾來(lái)信看得很重，讀了又讀，凡有好的意見(jiàn)都記下來(lái)，下次演出加以改進(jìn)，而且盡可能抽時(shí)間給觀眾回信，并把觀眾來(lái)信珍藏起來(lái)。她把這些不僅作為她和觀眾保持聯(lián)系、交流和增進(jìn)友誼的渠道，而且把觀眾來(lái)信作為不斷進(jìn)取和提高的“秘方”。

嚴(yán)鳳英在舊戲班中也沾染上一些不良習(xí)氣，有時(shí)脾氣不好，也鬧情緒。例如1954年她到南京，因和甘律之見(jiàn)過(guò)面，回到團(tuán)里同志們不恰當(dāng)?shù)嘏兴Ｓ形煌菊f(shuō)了句：“你不配穿這身列寧服”的過(guò)頭話。她竟一氣之下脫了列寧裝又穿上旗袍、高跟鞋，戲也不演了，跟團(tuán)里鬧氣。但是，嚴(yán)鳳英在舊社會(huì)苦大仇深；解放了，“她的翻身感特強(qiáng)”，她特別感激共產(chǎn)黨、特別熱愛(ài)新社會(huì)。五十年代在革命浪潮的推動(dòng)下，嚴(yán)鳳英自覺(jué)地、主動(dòng)地、愉快地參加政治學(xué)習(xí)，接受思想改造，克服自身的缺點(diǎn)毛病。黃梅戲劇團(tuán)老團(tuán)長(zhǎng)呂波說(shuō)：“嚴(yán)鳳英呀，只要一跟她提舊社會(huì)、提共產(chǎn)黨，天大的問(wèn)題都迎刃而解了——她的思想工作好做?！备螞r當(dāng)年省委曾書(shū)記還特別指定了幾位老大姐負(fù)責(zé)經(jīng)常關(guān)心、教育嚴(yán)鳳英，因此嚴(yán)鳳英政治上進(jìn)步很快，她成了全心全意為人民服務(wù)的藝術(shù)家。