○ 朱文政

我是1994年走進(jìn)黃梅戲劇團(tuán)，也走進(jìn)了舞美的萬千世界?？吹轿枧_(tái)上老師們用手中神奇的畫筆，簡(jiǎn)單的工具材料就將舞臺(tái)打扮得五彩繽紛。什么帝王宮廷、權(quán)貴府邸、廟宇祠堂等等都一一展現(xiàn)在觀眾的眼前。當(dāng)時(shí)并不懂舞美，只是喜歡跟在舞美老師身后面，觀看他們?nèi)绾喂ぷ?、道具老師如何制作道具、裝置師傅如何搭建舞臺(tái)……真正讓我喜歡舞美還是在《徽州女人》上演以后，整個(gè)舞臺(tái)上色調(diào)冷峻、寧?kù)o，描繪著古村落的房屋、小巷、小橋，畫面大量運(yùn)用黑白構(gòu)成和分割，使畫面深沉、肅穆，形成非常強(qiáng)的歷史韻味。隨著該劇紅遍大江南北，漸漸喜歡上了黃梅戲，也喜歡上舞美所創(chuàng)造的神奇。

黃梅戲，戲曲劇種之一。舊稱“黃梅調(diào)”。流行于安徽及江西、湖北部分地區(qū)。真正使黃梅戲大發(fā)展還是在中華人民共和國(guó)成立后，黃梅戲以及舞臺(tái)美術(shù)得到迅速恢復(fù)和發(fā)展。那時(shí)還是在安慶黃梅戲二團(tuán)，在崗的舞美老師有方之虎老師和蔡欣平老師。方之虎老師與我接觸時(shí)間比較短，經(jīng)?？吹椒嚼蠋熞贿叧闊熞贿厡懽郑亲謱懙谋却蛴〉倪€要好看。 方之虎舞美設(shè)計(jì)風(fēng)格典雅、優(yōu)美。他在《血狐帕》中設(shè)計(jì)的牢房簡(jiǎn)練、線條粗獷而又有深邃感。他筆下的梅花山，冷峻、洗練、老辣、紅梅怒放，在冷月銀輝下更顯得傲然屹立。以景喻人，吐艷的梅花把郭玉梅映襯得優(yōu)雅非常。舞美設(shè)計(jì)方之虎的藝術(shù)功力是深厚的。他的設(shè)計(jì)思想，讓我們充分享受了俏艷的色與香，舞美的巨大成功，使這個(gè)戲具有如詩(shī)的意境。只可惜方老師走得太早、太突然了！蔡欣平老師是我的舞美啟蒙老師，一直跟著他學(xué)習(xí)舞臺(tái)美術(shù)的制作與技巧。蔡老師為人和藹可親，率真而坦誠(chéng)。作品涉獵非常廣，有一百多部（集）電視劇目的美術(shù)設(shè)計(jì)，并擔(dān)任省、地、市、縣兩百多臺(tái)劇目的舞美設(shè)計(jì)，多次榮獲大獎(jiǎng)。蔡老師在舞臺(tái)工作中逐漸形成了“新、精、輕、美”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。經(jīng)常運(yùn)用很少的資金，做出堪比大制作的效果。舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)豐富，設(shè)計(jì)的舞臺(tái)裝置便于運(yùn)輸，保管，拆裝，非常適合劇團(tuán)的巡回演出需要，既節(jié)約運(yùn)輸成本又不影響演出質(zhì)量。在小戲《告洞房》的舞美設(shè)計(jì)中，蔡老師沒有因?yàn)槭切蚨傅?。運(yùn)用了剪紙藝術(shù)這種有別于生活真實(shí)的藝術(shù)語言來表現(xiàn)鄭板橋字畫，簡(jiǎn)練、概括、夸張、變形。在燈光的配合下，黑平絨剪成竹子造型和玻璃紗制成的景幕使舞臺(tái)畫面更顯出迷人的裝飾美和形式美。噴上板橋墨跡的尼龍紗，圓月，玻璃紙做的花枝像一幅“花好月圓”的民俗畫。該小戲連續(xù)獲得省和國(guó)家小戲比賽多項(xiàng)大獎(jiǎng)，贊譽(yù)不斷。在蔡老師的作品中我們可以體會(huì)到戲曲傳統(tǒng)的功底和觀念的前衛(wèi)，作品中即洋溢著戲曲傳統(tǒng)中富有審美價(jià)值的因素，又具有新鮮的時(shí)代氣息。

在和蔡老師一起工作中朝夕熏陶、潛移默化。也萌發(fā)了想試一試的念頭，并得到韓再芬院長(zhǎng)的大力支持，最先的作品大多在模仿借鑒中產(chǎn)生。工作中時(shí)常產(chǎn)生這樣那樣的問題，好在可以向舞美老師丁先傳、程崗請(qǐng)教。隨著作品的增加、問題也愈來愈多。通常不知道為什么要這樣，為什么不能這樣，怎樣更好地去表現(xiàn)？在蔡老師指點(diǎn)下和韓再芬院長(zhǎng)的大力支持下，得到了一次去上海戲劇學(xué)院進(jìn)修的機(jī)會(huì)。在上戲有幸跟胡妙勝老師學(xué)習(xí)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，了解了戲劇舞臺(tái)的演變與發(fā)展;了解了戲劇空間;了解了舞臺(tái)美術(shù)的意境、虛與實(shí)、假定性、寫意性、樣式、結(jié)構(gòu)等等。也有幸拜讀了胡妙勝老師所著《充滿符號(hào)的戲劇空間》這本書。其解惑了舞臺(tái)設(shè)計(jì)在結(jié)構(gòu)上是有兩個(gè)層次，一層由舞臺(tái)、布景、道具、燈光所組成，第二層次又可分解為一系列相互聯(lián)系的成分，其中有空間、形狀、光色、材料質(zhì)感、活動(dòng)、節(jié)奏等。這些成分以一定序列組合在一起，其中以空間為基質(zhì)，形狀與材料質(zhì)感為空間的充實(shí)，光與色是空間的照明，活動(dòng)與節(jié)奏是空間的變化。因此舞臺(tái)設(shè)計(jì)實(shí)質(zhì)上是由不同質(zhì)的要素構(gòu)成的，它是空間——時(shí)間的綜合體。

從上戲回來后便著手黃梅戲老三篇之一的《羅帕記》的舞美設(shè)計(jì)。擺在面前仍然是如何表現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲，中國(guó)戲曲是在不同觀眾群落、不同觀演形式、不同舞臺(tái)條件下發(fā)展起來的，其中最本質(zhì)、最大量的還是民間（包括廟臺(tái)、私家堂會(huì)）的舞臺(tái)形制所給予戲曲演出形式的決定性影響，即在“一畝三分地”的舞臺(tái)上，運(yùn)用“門簾臺(tái)帳”、“一桌二椅”的演出體制。門簾臺(tái)帳體制是古典戲曲演出形式的核心?，F(xiàn)在大多沿用鏡框式舞臺(tái)，如何通過舞美設(shè)計(jì)，營(yíng)造出戲劇觀演雙方親和性的同時(shí)，也營(yíng)造具有獨(dú)特效果的完整與和諧的戲劇氣氛。舞臺(tái)美術(shù)是戲曲的重要組成部分，是通過物質(zhì)形象的視覺語匯與觀眾交流對(duì)話的。是建立非幻覺的戲曲空間的存在中，都把具體的表達(dá)過程放在創(chuàng)造戲曲與觀眾共享的情感的空間上，那么這種新的觀演關(guān)系，將會(huì)成為最有號(hào)召力的欣賞形式，成為最吸引觀眾的戲劇樣式。我在反復(fù)研讀劇本同時(shí)，在導(dǎo)演統(tǒng)一藝術(shù)構(gòu)思的指導(dǎo)下進(jìn)行整體舞美創(chuàng)作。在第六場(chǎng)《描容》一場(chǎng)，王科舉整日思念妻子，心神恍惚，突然聽說事情的真相，于是要畫妻子的畫像?！磅r艷彩墨染筆尖，抒我情懷，且把娘子容顏留，滿頭青絲如墨染，芙蓉臉面更溫柔，巧筆難把嬌容畫，只畫這晶晶雙眼熱淚流……”很有意境。很像一幅中國(guó)古典工筆畫。由此似乎找到了方向，去尋找人物內(nèi)心的世界。在舞臺(tái)空間中上下隔斷，上方安排四種工筆花卉去渲染氣氛和交代主人公不同時(shí)期的氣質(zhì)心境，迎春花，春花爛漫，滿園春色;竹子，淡雅高潔，凌霜傲雨;玉蘭花，多情不改年年色，千古芳心持贈(zèng)君;菊花，沖天香陣透長(zhǎng)安，滿城盡帶黃金甲。舞臺(tái)下方留空，給予演員盡可能的表演空間，發(fā)揮戲曲程式化表演優(yōu)勢(shì)與特點(diǎn)。該劇舞美參加了中國(guó)第三屆舞臺(tái)美術(shù)展并收錄入《中國(guó)第三屆舞美展作品集》 。舞美設(shè)計(jì)是時(shí)間和空間的藝術(shù)，具有很強(qiáng)的技術(shù)性和對(duì)物質(zhì)條件的依賴性。它在藝術(shù)創(chuàng)作上屬于二度創(chuàng)作。為戲曲演員提供恰當(dāng)?shù)难莩隹臻g區(qū)域、為表演提供動(dòng)作支點(diǎn)和動(dòng)作道具、為觀眾提供合理的想象空間。這個(gè)戲的視覺風(fēng)格，我希望是化繁為簡(jiǎn)、以小見大、合理的處理虛實(shí)關(guān)系,努力營(yíng)造出古樸典雅的風(fēng)格樣式。

朱光潛先生曾經(jīng)這樣論述過舞臺(tái)藝術(shù)的直接性“在各種藝術(shù)中，‘距離’最近是戲劇，因?yàn)樗脴O具體的方法把人情世故顯現(xiàn)在眼前?！倍枧_(tái)美術(shù)是觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)眼前的第一感受，如何盡最大可能將觀眾帶入劇場(chǎng)，帶入戲劇環(huán)境、帶入時(shí)代背景、帶入戲劇情感感受等等是我們作為舞美人的不可推卸的責(zé)任。這里寫的舞美老師都是在我舞美學(xué)習(xí)所接觸的一部分老師，篇幅有限未免有些偏頗，以點(diǎn)帶面。相信我們舞美人在舞臺(tái)上盡情耕耘、盡情揮舞，抒寫舞美人的舞美夢(mèng)。

黃梅戲具有豐富生活氣息和民歌風(fēng)味, 黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長(zhǎng)，具有豐富的表現(xiàn)力。表演質(zhì)樸細(xì)致，以真實(shí)活潑而著稱。有別于京劇的氣勢(shì)宏美、越劇的清悠婉麗、豫劇的鏗鏘大氣、評(píng)劇的淳樸豪爽、昆曲的行腔婉轉(zhuǎn)、秦腔的粗獷質(zhì)樸……我在想能否就黃梅戲的特點(diǎn)在舞美設(shè)計(jì)中，去體現(xiàn)黃梅戲的風(fēng)格、優(yōu)勢(shì)，揚(yáng)長(zhǎng)避短。為黃梅戲的發(fā)展添磚加瓦更上一層樓。在此也希望在國(guó)家、地方和觀眾的幫助下，在多方學(xué)習(xí)和借鑒中逐漸建立屬于黃梅戲自己的具有創(chuàng)造能力的舞美團(tuán)隊(duì)；建立起能夠養(yǎng)活自己，發(fā)展自己的經(jīng)營(yíng)形式；建立并找到具有獨(dú)特風(fēng)格只屬于黃梅戲自己的風(fēng)格樣式。將黃梅戲異彩紛呈地展現(xiàn)在世界舞臺(tái)。這是我的夢(mèng)，也是黃梅舞美人的舞美夢(mèng)。