○ 魯令琴

李萍是一個(gè)單純的人，和善、真摯、低調(diào)；李萍是一個(gè)深受觀眾喜愛(ài)的黃梅戲演員，因?yàn)樗拿利惡枉攘Γ焕钇紦碛兴约旱木辰?，喧囂之中，?dú)善其身。

對(duì)于藝術(shù)來(lái)說(shuō)，演員給人的直觀感受就是外觀和內(nèi)在，演員在工作時(shí)必將向設(shè)計(jì)的藝術(shù)化和自我修養(yǎng)的外與內(nèi)兩個(gè)方向發(fā)展。藝術(shù)的時(shí)間，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，其實(shí)是時(shí)代躁動(dòng)不安的自由氣息與演員智慧的邂逅，碰撞出的結(jié)晶，就是舞臺(tái)上展現(xiàn)的精品。藝術(shù)的時(shí)間承載著演員的成熟和發(fā)展。

數(shù)年前，我在列車(chē)上遇見(jiàn)一個(gè)黃梅戲戲迷，這個(gè)小伙子是上海人，他手機(jī)里錄存的全是李萍的作品，他像個(gè)虔誠(chéng)的教徒仰望著李萍的每一點(diǎn)進(jìn)步。

《女駙馬》中李萍飾演的公主，在洞房和金殿兩場(chǎng)中，熠熠生輝。洞房中，公主面對(duì)駙馬夜讀不眠，以為書(shū)生飽讀詩(shī)書(shū)，眼中流淌無(wú)盡的愛(ài)意，欣喜之情難以言表；當(dāng)聽(tīng)說(shuō)駙馬是個(gè)女的，親眼見(jiàn)到耳環(huán)痕時(shí)，如晴天響起霹靂，驚恐，憤怒，無(wú)奈，把公主推到崩潰的邊緣。反差之大，全憑李萍那雙會(huì)說(shuō)話的眼睛。金殿上，駙馬和公主商量好計(jì)策，此時(shí)李萍表演張弛有度，既輕松，又緊張，有期待，有氣惱；一個(gè)好的演員在舞臺(tái)上游刃有余，應(yīng)該是積累了豐富的資本。

《大喬和小喬》一劇里，李萍扮演的大喬，青春守寡，偶見(jiàn)與孫郎面貌相像的白虎小將，心生漣漪，繡戰(zhàn)袍，哭戰(zhàn)袍，都是情緒的使然，可貴的是，李萍將一個(gè)顧全大局，且又受封建意識(shí)影響的女子壓抑，痛苦，不敢聲張的情緒刻畫(huà)得淋漓盡致。

沒(méi)有事件的時(shí)候，人物就特別難演，只能靠性格取勝。李萍說(shuō)這是她創(chuàng)作《知府黃干》飾“夫人"一角時(shí)的體會(huì)。她笑稱(chēng)，除了夫人的端莊，大方，賢淑，就只能跟著劇情跑了。

李萍喜歡排戲。是排，不是演。她享受那種排練的過(guò)程，演員可以嘗試很多種詮釋方法，今天喜歡這樣表現(xiàn)，明天換種表現(xiàn)手法，有趣。這種否定再否定的過(guò)程，讓她越來(lái)越能夠找到角色的感覺(jué)。

青春版的《五女拜壽》和《莫愁女》，李萍從一個(gè)花旦轉(zhuǎn)型成老旦，她是青春版劇組孩子們的長(zhǎng)輩。排練場(chǎng)上，李萍在無(wú)意識(shí)中，對(duì)待青年一代的態(tài)度也是摔打和錘煉式的。她只教新人的一些基本規(guī)則，不超越導(dǎo)演的半點(diǎn)權(quán)限。在排練莫愁女一劇時(shí)，不動(dòng)用自己個(gè)人曾經(jīng)的經(jīng)歷。她尊重年輕演員對(duì)角色的理解。

李萍飾演的兩位老太太，命運(yùn)各不同，她的表演各不相同。《五女拜壽》里的老太太從一個(gè)勢(shì)利，小胸懷的人，經(jīng)過(guò)磨難后幡然醒悟，成為一個(gè)慈母，從而讓觀眾接受和理解；《莫愁女》里的老太太，笑里藏刀，為了孫子的前程，親手毀掉莫愁的幸福和生命，讓觀眾對(duì)其行徑予以切齒之恨；盡管李萍扮相雍容華貴，但由于她的出色表現(xiàn)，仍使角色得到很好的詮釋。

李萍十四歲考入原安慶地區(qū)黃梅戲劇團(tuán)，以主演電視劇《雙蓮記》而成名。先后主演大小作品幾十部，創(chuàng)作了如七仙女、莫愁女、百花公主等幾十個(gè)鮮活的人物。李萍神采俊秀，文靜，端莊，淡雅，善于演繹劇中各類(lèi)人物內(nèi)心情感，深入細(xì)致，神形兼?zhèn)?。李萍唱腔清亮醇厚，嗓音高亮，圓潤(rùn)甜美，委婉動(dòng)聽(tīng)。她演唱的黃梅戲，在唱法上接近民歌，卻又有嚴(yán)派的神韻，形成她自己剛?cè)嶙匀?，聲情并茂的風(fēng)格。

藝術(shù)的時(shí)間，藝術(shù)的空間，李萍藝術(shù)生命長(zhǎng)青。

李 萍 劇照