○ 孫清足

1964年，嚴(yán)鳳英在研究黃梅戲音樂和唱腔

黃梅戲杰出的表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英，是戲曲林中的一塊豐碑。她的聲音甜美圓潤、音色明亮，享譽(yù)海內(nèi)外。嚴(yán)鳳英為什么唱得如此好聽？用她同行的話說，她的演唱有“絕活”。用戲曲聲樂理論分析嚴(yán)鳳英的“絕活”，可以說其演唱不僅具備獨(dú)特的韻味和風(fēng)格，更具備高超的發(fā)聲技巧和演唱方法。在不斷學(xué)習(xí)、研究嚴(yán)鳳英唱法的過程中，筆者把世界公認(rèn)的發(fā)聲法—一咽音唱法①與之比較分析，得出一個(gè)結(jié)論：嚴(yán)鳳英的一些發(fā)聲方法和技巧與咽音唱法相吻合。

黃梅戲電影《牛郎織女》劇照（1963年）。嚴(yán)鳳英飾織女，黃宗毅飾牛郎，王少舫飾牛大哥

一、咽音唱法的先訣條件：優(yōu)質(zhì)聲帶

咽音唱法對(duì)演唱者的聲帶條件要求較為嚴(yán)格，因?yàn)檠莩獣r(shí)要求口腔后咽壁完全被打開，制造一個(gè)上下通暢的共鳴通道，作為發(fā)聲振動(dòng)源的聲帶處于其中，將對(duì)產(chǎn)生聲音共鳴的質(zhì)量起著重要作用。嚴(yán)鳳英天生具備優(yōu)質(zhì)的聲帶，從她寬厚的發(fā)聲、圓潤的音色判斷，應(yīng)屬介于女高音和女中音之間的女次高音。所以，她的聲音既有女高音的亮度，又有女中音的渾厚。從她純凈的音質(zhì)判斷，其聲帶應(yīng)偏短、偏厚、偏寬，這也是醫(yī)學(xué)界認(rèn)定的次高音聲帶特點(diǎn)。這種女次高音在我國較少見，國內(nèi)外很多合唱團(tuán)為了聲部的完整性和聲音的豐滿性，非常重視次高音聲部。嚴(yán)鳳英之所以成為黃梅戲的驕傲，不僅是因?yàn)閾碛幸桓苯鹕ぷ?，更是因?yàn)樗莆樟丝茖W(xué)的咽音唱法。

二、咽音唱法的關(guān)鍵：喉頭穩(wěn)定

嚴(yán)鳳英的演唱流暢自如，像說話似的不費(fèi)勁，這是大家一致公認(rèn)的。也就是說，她具備自然的最佳發(fā)聲狀態(tài)，這正是咽音唱法要求后咽壁上下貫通、毫無阻擋的良好狀態(tài)，其關(guān)鍵是喉頭保持穩(wěn)定，不能阻擋發(fā)聲的通暢度。嚴(yán)鳳英在演唱時(shí)，下巴和頸脖幾乎融為一體，無論高音或低音、時(shí)值長或短，她的下巴從不向前伸出。這充分表明她的喉頭沒有用力，而且相當(dāng)穩(wěn)定，既不上提也不下壓，這正是咽音唱法的關(guān)鍵所在。很多中外歌唱家為了練習(xí)喉頭穩(wěn)定，要經(jīng)過漫長的訓(xùn)練。黃梅戲界的某些老演員就是因?yàn)楹聿坑昧^度而造成聲音阻塞，經(jīng)常出現(xiàn)“白聲”和“悶聲”，最終因失聲過早地離開舞臺(tái)。嚴(yán)鳳英卻沒有這些錯(cuò)誤的唱法，她憑著極好的悟性和鉆研精神，練就了符合咽音唱法的優(yōu)美嗓音。

三、咽音唱法的基礎(chǔ)：胸腹式呼吸

咽音唱法還要求一個(gè)重要技能，即胸腹式聯(lián)合呼吸法，也就是人們通常說的丹田控制氣息法。嚴(yán)鳳英第一位藝徒田玉蓮回憶老師教唱時(shí)常說：“你用的是本嗓子，韻味還好，但要提高一下功夫，掌握好演唱技巧。西洋發(fā)聲的用氣可以學(xué)，但它的顫音太大，我們可以少用，一點(diǎn)沒有的話，發(fā)出的聲音就直、生硬，不好聽。要學(xué)會(huì)用丹田氣，學(xué)會(huì)控制氣息，這樣嗓子就不容易疲勞了?！眹?yán)鳳英不僅這樣教學(xué)生，她自己也是這樣做的。我們再看嚴(yán)鳳英的演唱狀態(tài)，無論站著或坐著，無論小幅度還是大幅度地表演，她的上身包括腰部始終保持穩(wěn)重。這一方面是因?yàn)樗硌荨伴|門旦”需要莊重；另一方面可以看出她用丹田、腰圍及胸腔保持氣息，讓氣息像縷縷炊煙從丹田底部隨聲音慢慢呼出。所以，她演唱的聲音總是均勻而柔美，這非一日之功，需要長期的訓(xùn)練。

四、咽音唱法的高超技巧：后咽壁形成上下管狀共鳴腔

黃梅戲是一個(gè)鄉(xiāng)土風(fēng)味濃厚的劇種，主要表現(xiàn)在女聲演唱風(fēng)格的甜、嗲，音色自然，這是區(qū)別于其他劇種的標(biāo)志。很長時(shí)間以來，不少黃梅戲女演員希望用本嗓演唱以達(dá)到甜、嗲的效果，但結(jié)果適得其反，嗲味似乎有了一點(diǎn)，但聲音扁、白、干，而且不好聽。也有人試圖完全用假聲演唱，但聽起來像京劇小嗓，從而失去了黃梅戲的韻味。嚴(yán)鳳英則結(jié)合咽音唱法，她演唱的聲音從后咽壁直通頭腔，沒有真假聲的痕跡，也不存在真假聲的換聲點(diǎn)。這樣的演唱?dú)庀㈨槙?，能緩慢地沖擊聲帶和聲門，聲帶的本質(zhì)音色就可以充分展示。有人會(huì)問，她這樣唱喉腔有沒有打開？有沒有出現(xiàn)后咽壁通道？我們從嚴(yán)鳳英演唱時(shí)的外觀分析來看，發(fā)現(xiàn)她演唱時(shí)，從頸椎開始向上至后腦勺，向下至背部、后腰，像有一根棍子從上到下支撐著。以這種狀態(tài)演唱，聲音聽起來非常舒服，殊不知這種感覺狀態(tài)已證明她后咽壁的通道形成了。再細(xì)看她演唱時(shí)的面部狀態(tài)，她的面部肌肉包括顴骨始終保持向上向前的積極狀態(tài)，兩邊嘴角微撐向耳后方，下巴微向后下方。這樣她的牙關(guān)打開了，加上喉頭的穩(wěn)定、松弛和喉管的打開，暢通無阻的管狀演唱共鳴腔體就完全形成了。這種甜、嗲、圓、結(jié)實(shí)而美妙的聲音，就是科學(xué)運(yùn)用咽音唱法的成功范例。加上嚴(yán)鳳英有扎實(shí)的安慶方言咬字韻味基礎(chǔ)、演唱童子功底和天生良好的樂感，所以她的演唱字正腔圓、聲情并茂、委婉清麗，具有蕩氣回腸的藝術(shù)魅力，此乃天籟之音！

一代黃梅戲大師嚴(yán)鳳英為我們留下了許多珍貴遺產(chǎn)，希望大家要認(rèn)真?zhèn)鞒小皣?yán)派”唱腔的精髓，學(xué)習(xí)、研究她的發(fā)聲演唱技巧，努力做到知其然，更知其所以然，有的放矢地學(xué)習(xí)，只有掌握了正確而又科學(xué)的發(fā)聲技巧，才能把黃梅戲的演唱提高到一個(gè)更高的水平。

注釋：

①咽音唱法是17世紀(jì)產(chǎn)生于意大利，為世界公認(rèn)最科學(xué)而又神秘的人聲演唱方法，代表人物有卡法萊里、法里奈里和18世紀(jì)的卡魯索。19世紀(jì)40年代，我國上海音樂學(xué)院聲樂研究所所長、著名男中音歌唱家、醫(yī)學(xué)博士林俊卿(1914-2000)，師從意大利歌唱家梅百器、波納維塔學(xué)習(xí)咽音并帶回中國，還成立了中國咽音唱法研究所。經(jīng)他咽音唱法的訓(xùn)練，中國當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了像羅榮鉅、馬玉濤、郭頌、董振厚等一大批有影響的歌唱家，許多地方的戲曲演員也紛紛慕名而去，不僅治好了嗓子、糾正了錯(cuò)誤唱法，還出現(xiàn)了良好的聲音。19世紀(jì)七八十年代，中央音樂學(xué)院沈湘教授師從林俊卿博士學(xué)習(xí)咽音唱法，又培養(yǎng)了像金鐵林等一大批歌唱家和教育家，咽音唱法在中國聲樂史上又樹起了一面旗幟。

咽音唱法就是利用會(huì)厭向后卷貼咽部而形成的特殊狀態(tài)，把喉器基音共鳴音量擴(kuò)大，使共鳴腔從“盒狀”改變成“管狀”，解除了下巴的緊張、喉頭擠卡，用力重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到咽部，使發(fā)擊的聲音結(jié)實(shí)、脆亮，聲音上下貫通穿透力強(qiáng)，無真假聲痕跡，并充分展示了聲帶本嗓的音樂。

1954年，華東戲曲會(huì)演演出《天仙配》，嚴(yán)鳳英飾七仙女，王少舫飾董永