○ 江迪明

用我的同事的話來(lái)說(shuō)，2017年是我最忙的一年，也是我舞臺(tái)藝術(shù)的爆發(fā)年。今年，我?guī)缀跏峭粫r(shí)間，接到兩臺(tái)大戲。一是由安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院和休寧徽之韻黃梅戲演藝公司聯(lián)合演出的大型現(xiàn)代黃梅戲《芳滿松蘿》，這臺(tái)戲也是2017年安徽省“文化強(qiáng)省”資助項(xiàng)目，2017年9月20日參加了第六屆中國(guó)農(nóng)民歌會(huì)，在滁州大劇院演出。9月23日，又轉(zhuǎn)戰(zhàn)合肥，參加安徽省文化廳組織的“好戲大家看”演出，在安徽藝術(shù)劇院獻(xiàn)演。這兩場(chǎng)演出都取得了很大成功，在滁州大劇院演出時(shí)，劇場(chǎng)爆滿，掌聲不斷，觀眾反應(yīng)熱烈，演出結(jié)束，滁州的戲迷協(xié)會(huì)還專(zhuān)門(mén)請(qǐng)我吃飯。在合肥的演出，安徽戲劇界的很多領(lǐng)導(dǎo)和專(zhuān)家都到場(chǎng)觀看。著名作曲家時(shí)白林、徐代泉對(duì)我的表演都給予了高度評(píng)價(jià)，并夸我：“唱得太棒了”。我今年主演的第二臺(tái)戲就是參加由安徽省文化廳和安慶市人民政府主辦的“十一”黃梅戲展演周優(yōu)秀劇目展演的大型現(xiàn)代黃梅戲《歲歲杜鵑紅》，這臺(tái)戲原計(jì)劃是在安慶黃梅戲藝術(shù)中心演出，但因安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院要求，考慮到這臺(tái)戲是實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)演出，更體現(xiàn)學(xué)院派特色，因此在安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)演出了兩場(chǎng)。雖然離城區(qū)較遠(yuǎn)，但是還有許多戲迷前往觀看 ，也受到了熱烈追捧。黃梅戲劇作家，全國(guó)政協(xié)委員侯露稱(chēng)我是“最美的杜鵑嫂”。安徽藝術(shù)學(xué)院教授韋京東說(shuō)我是“潛龍?jiān)跍Y，一飛沖天”。也有人說(shuō)我是“大器晚成”；“長(zhǎng)成的甘蔗根子甜?！?/p>

不管別人怎樣評(píng)價(jià)，站在臺(tái)上的我心里清楚，為了這一天，為了實(shí)現(xiàn)我心中的“黃梅夢(mèng)”，我付出了多少的心血和追求。當(dāng)大幕閉合的瞬間，我疲憊得幾乎倒下，但我雖然累著，卻很幸福?！扒嗌秸诓蛔?，畢竟東流去”，我終于明白了“是金子總要發(fā)光”的真正含義。

用我的家人的話來(lái)評(píng)價(jià)我，就是我“是為黃梅戲而生”的。著名詩(shī)人艾青曾經(jīng)寫(xiě)道：“為什么我的眼中常含淚水，因?yàn)槲覍?duì)這片土地愛(ài)得太深?！比绻栌眠@首詩(shī)表達(dá)我對(duì)黃梅戲的執(zhí)著和追求，那就是：“為什么我的眼中常含淚水，因?yàn)槲覍?duì)黃梅戲愛(ài)得太深”。以至于在每次挫折中，在每次跌倒后，雖然悲愴、痛苦，淚水傾盆，但很快又爬起來(lái)，挺起胸，繼續(xù)默默地堅(jiān)守著舞臺(tái)，無(wú)怨無(wú)悔。這讓我?guī)讉€(gè)在商海中打拼且很有成就的哥哥姐姐們大惑不解，他們?cè)啻我蚁潞＃m不能大富，至少也是生活優(yōu)裕，光鮮亮麗。但面對(duì)物質(zhì)上的誘惑，我始終不忘初心，不斷追求。也有人問(wèn)，這究竟是為什么？我的回答很簡(jiǎn)單，因?yàn)槲沂且颉包S梅戲而生”的。

我1976年12月出生于安徽省桐城市，和著名黃梅戲表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英是同鄉(xiāng)，從小吃的是“青草香”大米，喝的是大沙河的清泉，聽(tīng)的是黃梅戲旋律長(zhǎng)大的。因受父母和環(huán)境的影響，自幼喜愛(ài)黃梅戲，小小的年紀(jì)心中就揣著一個(gè)“黃梅夢(mèng)”。在我的家鄉(xiāng)的山坳里、田埂上、河岸邊都留下我稚嫩的嗓音。1991年，經(jīng)過(guò)激烈競(jìng)爭(zhēng)，以?xún)?yōu)異成績(jī)考入安徽黃梅戲?qū)W校表演專(zhuān)業(yè)，師從名師李梅青、饒慶云、張淑和、張莉萍等老師。在學(xué)校勤奮好學(xué)，刻苦練功，表現(xiàn)突出，曾榮獲學(xué)校舉行的唱腔比賽特設(shè)的特等獎(jiǎng)，每年寒暑假，學(xué)校還專(zhuān)門(mén)安排老師為我一個(gè)人排戲。1992年，因成績(jī)優(yōu)異，被學(xué)校推薦參加第一屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)演出。

1995年，還是在校期間，適逢部隊(duì)文工團(tuán)到學(xué)校招考演員，我有幸被學(xué)校推薦，以良好的素質(zhì)被部隊(duì)文工團(tuán)選中，于1995年7月入伍，進(jìn)入中國(guó)人民解放軍二炮某基地文工團(tuán)，擔(dān)任演員。1997年元月，從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)后，我調(diào)入安慶市黃梅戲一團(tuán)，擔(dān)任演員。2009年取得了國(guó)家二級(jí)演員資格，2010年正式被聘為國(guó)家二級(jí)演員。

因此，我并不認(rèn)可“大器晚成”之說(shuō)。但作為一個(gè)女人，總是繞不過(guò)結(jié)婚生子這道坎。我因是晚婚晚育，加上又生的是“雙胞胎”，本來(lái)就身體虛弱，開(kāi)了三次刀，“雙胞胎”先天不足，小時(shí)候經(jīng)常生病，而我和愛(ài)人家里又沒(méi)有老人和親戚幫忙。因此，2002年以后，一直到2008年孩子上小學(xué)的期間，我忍痛暫別了舞臺(tái)。每當(dāng)看到一臺(tái)好戲，每當(dāng)看到新人脫穎而出，我的心里很不是滋味。我手里抱著孩子，心中想的是劇目，懷里給孩子喂著奶，口中哼的是唱詞，即便是帶孩子到廣場(chǎng)玩，也對(duì)那些民間班子的演出流連忘返，偶爾也還應(yīng)他們的邀請(qǐng)上去唱一段，過(guò)一把癮。2008年，安徽省文化廳舉辦小戲折子戲調(diào)演，我想?yún)①悾墒强粗粚?duì)年幼、正需要父母照顧的兒子，我猶豫了。愛(ài)人看到我痛苦的樣子，安慰我：“既然你心中有割舍不了的黃梅情結(jié)，你就參賽吧?！痹趷?ài)人的支持下，我終于下定決心，重拾生疏了的戲曲。那次，我選的劇目是文南詞《追舟》。文南詞是流傳于宿松和東至縣的地方戲，是民歌和高腔的結(jié)合體，也是黃梅戲的姐妹藝術(shù)，但就唱腔而言，因?yàn)橛写罅康母咭?，需要真假嗓過(guò)度才能得以完成，比黃梅戲唱起來(lái)難度大得多。文南詞的表演因?yàn)槭苣蠎虻挠绊?，講究身段和肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)力，在舞臺(tái)上演起來(lái)非常吃功夫。為了演好《追舟》，我丟下孩子，到宿松找當(dāng)?shù)刈詈玫某焕蠋熃涛页唬€專(zhuān)門(mén)到合肥，找著名徽劇藝術(shù)家，浙江越劇小百花的指導(dǎo)教師汪靜仙學(xué)習(xí)身段、水袖以及扇子功。經(jīng)過(guò)三個(gè)月努力，我不僅出色地完成了《追舟》中“陳妙?！边@一角色的塑造，獲得表演一等獎(jiǎng)，還基本恢復(fù)了荒疏的基本功，能夠重新回到舞臺(tái)。但在這些年，因?yàn)閯F(tuán)新劇目排演少，我基本上都是演出一些小戲、折子戲，或者是參賽劇目。如我主演的小戲《試妻》在黃梅戲會(huì)館演出就深受歡迎，主演的《驕楊》因成功地塑造了“楊開(kāi)慧”這一人物形象，在省里參賽獲得了表演一等獎(jiǎng)。那段時(shí)間，除了自己參賽，還利用在戲校上課的時(shí)間，帶學(xué)生參加比賽。2014年，我?guī)У膶W(xué)生王可青、施釔羽就獲得了全國(guó)少兒戲曲“小梅花”比賽的金獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)。

因此，可以這樣說(shuō)，2017年， 先后承接了兩臺(tái)原創(chuàng)大型現(xiàn)代黃梅戲的主演，不是偶然的，也不是孤立的，是我長(zhǎng)期對(duì)黃梅戲孜孜不倦追求的結(jié)果，也是我這些年在舞臺(tái)上不斷探索不斷琢磨的結(jié)果，是心血和汗水的結(jié)晶。這里面的苦累是旁人無(wú)法體會(huì)的，也是難以理解的。

在接受獲“田漢劇本獎(jiǎng)”的原創(chuàng)大型黃梅戲《歲歲杜鵑紅》之前，也就是2017年8月，我先接受的2017年“文化強(qiáng)省”資金項(xiàng)目——大型現(xiàn)代原創(chuàng)黃梅戲《芳滿松蘿》。這臺(tái)戲因?yàn)楸晃幕瘡d確定為9月在滁州舉辦的“第六屆中國(guó)農(nóng)民歌會(huì)”戲曲展演，出品方在多方打聽(tīng)后找上門(mén)，誠(chéng)懇地邀請(qǐng)我擔(dān)任其中的女主角。該劇女主角是一個(gè)甘愿放棄城市“白領(lǐng)”的優(yōu)越生活回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，恢復(fù)和傳承祖宗留下來(lái)的“松蘿茶”的女大學(xué)生，在面對(duì)創(chuàng)業(yè)失敗，男朋友離去，企業(yè)關(guān)門(mén)破產(chǎn)的一系列挫折后，她沒(méi)有退卻、沒(méi)有倒下，而是堅(jiān)持、奮斗，和命運(yùn)之神抗?fàn)?，終于在鄉(xiāng)親們和志同道合的同事的幫助下，走向成功，實(shí)現(xiàn)她的夢(mèng)想，并且感動(dòng)了離去的男朋友，讓失而復(fù)得的愛(ài)情之花重新綻放。這臺(tái)戲中“追茶夢(mèng)”的女大學(xué)生和我“追戲夢(mèng)”的心路歷程十分相似，從她身上看到了自己奮斗的影子。因此，看到劇本后，我就產(chǎn)生了強(qiáng)烈的飾演欲望和創(chuàng)作的沖動(dòng)。當(dāng)我把多年的人生積淀和在黃梅戲唱腔上的摸索實(shí)踐，不自覺(jué)地用到這個(gè)戲上，一個(gè)生動(dòng)的、生活化的并且具有當(dāng)代生活氣息和時(shí)代特征的人物就呼之欲出了，加上作曲者在唱腔創(chuàng)作上，又很好地發(fā)揮了我聲音可塑性強(qiáng)，低音飽滿，高音洪亮，音質(zhì)傳統(tǒng)本色的特長(zhǎng)，因而，這臺(tái)戲我只用了短短的10余天時(shí)間就排出來(lái)，并且在安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院第一場(chǎng)彩排時(shí)，就產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響。接下來(lái)在滁州和合肥演出都取得了成功。

《歲歲杜鵑紅》講述的是上個(gè)世紀(jì)三十年代，第四次反圍剿失利，紅軍被迫撤出大別山。杜鵑嫂的兒子在反圍剿時(shí)被敵人殺害了。杜鵑嫂痛苦欲絕，她發(fā)誓要為兒子報(bào)仇，欲去和剿匪司令拼命。在報(bào)仇路上，她遇到了快要分娩而掉隊(duì)的紅軍女軍醫(yī)，并千方百計(jì)地從敵人虎口下救出他們，幫助女軍醫(yī)順利分娩，四處尋找食物喂養(yǎng)他們。可是有一天，杜鵑嫂忽然得知女軍醫(yī)卻是她的大仇人，剿匪司令的女兒，而她盡心喂養(yǎng)的嬰兒卻是剿匪司令的外孫。是殺了他們報(bào)仇，還是救下他們，讓他們回歸隊(duì)伍，繼續(xù)為窮苦人打天下，在“人性”和“信仰”的激烈斗爭(zhēng)中，杜鵑嫂實(shí)現(xiàn)了她人格的升華，她最后以犧牲自己的生命救出了軍醫(yī)母子，演繹了一段可歌可泣的“感動(dòng)中國(guó)，感動(dòng)歷史”的故事。和《芳滿松蘿》這臺(tái)戲相比較，我對(duì)《歲歲杜鵑紅》則情有獨(dú)鐘，至今仍沉浸在這個(gè)角色的塑造中，并且還帶著劇中人“杜鵑嫂”的那種強(qiáng)烈的愛(ài)恨交織的心理，難以自拔。演過(guò)“杜鵑嫂”之后，我才明白當(dāng)初嚴(yán)鳳英為什么不愿意演《天仙配》中的“分別”那場(chǎng)，因?yàn)槊看窝葸^(guò)“分別”，她都像生了一場(chǎng)大病，從那種“生離死別”的情境中難以解脫。當(dāng)一個(gè)演員太難了，演不好人物，觀眾難受，演好了人物，自己難受?？梢哉f(shuō)，《歲歲杜鵑紅》中的“杜鵑嫂”對(duì)我是一個(gè)挑戰(zhàn)，是一個(gè)艱難的挑戰(zhàn)。如果說(shuō)，《芳滿松蘿》中的“女大學(xué)生胡馥芳”對(duì)于我來(lái)說(shuō)有一部分屬于“本色表演”的話，那么，“杜鵑嫂”則是百分百的“角色創(chuàng)造”。加上這個(gè)戲的作曲者，為了充分表達(dá)女主角的大開(kāi)大合的悲憤和奮不顧身的母愛(ài)，在唱腔上寫(xiě)得異常高難，唱起來(lái)像“秦腔”一樣高亢有力。用曲作者的話就是“希望這個(gè)戲?yàn)辄S梅戲女演員的唱腔樹(shù)立一個(gè)標(biāo)桿，讓黃梅戲的女腔也能亮起來(lái)?！痹偌由稀稓q歲杜鵑紅》塑造的是在第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期大別山根據(jù)地一個(gè)紅軍母親——杜鵑嫂，是一個(gè)和我不同年代，不同背景、不同身份的“陌生人物”。女大學(xué)生回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，面對(duì)的是缺乏經(jīng)驗(yàn)、缺少支持，以及商海中的爾虞我詐、相互傾軋，相互不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)，男友離去，產(chǎn)品滯銷(xiāo)等矛盾和困難，而杜鵑嫂面對(duì)的是殺害自己唯一親生兒子的兇手——白匪頭子的女兒同時(shí)又是紅軍的母子，是怎樣經(jīng)過(guò)激烈的頭腦風(fēng)暴和心理斗爭(zhēng)后，在人性和信仰的角逐中實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一，從而屏小恨獻(xiàn)大愛(ài)的精神涅槃。這是兩個(gè)不同時(shí)代、不同性格、不同形象、不同唱腔風(fēng)格的女性形象，這也是兩座山峰。第一座像黃山一樣起伏高峻，第二座像白帽尖一樣陡峭堅(jiān)挺。第一個(gè)要在不斷的故事進(jìn)展和矛盾糾葛中完成角色的創(chuàng)造，第二個(gè)則是在狂飆般的矛盾高潮中體現(xiàn)人物。一是因?yàn)槌惶叩脑?，二是“角色”的“特定性”?！稓q歲杜鵑紅》劇組找了不少演員，都沒(méi)有找到滿意的。最后，他們?cè)诎不拯S梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院表演系主任潘文格的推薦下，找到了我。在我試唱了其中的一段唱腔后，他們就欣喜地選中了我。

但我看完劇本，和試唱完全部唱腔后，卻遲疑了。我有一種畏懼感。一是，在高難度的激烈的動(dòng)作，甚至是角色之間的身體碰撞后，完成高難度的唱腔是很難的。一個(gè)演員站著唱可能很好，有一些簡(jiǎn)單的動(dòng)作也可能唱得好，但在一邊表演時(shí)一邊演唱，甚至高難度演唱，沒(méi)有一定功夫是吃不下來(lái)的。因此在京劇界對(duì)唱功要求極嚴(yán)的“青衣”行當(dāng)也是“唱時(shí)不做，做時(shí)不唱”。二是，這臺(tái)戲是黃梅戲的第一部實(shí)驗(yàn)劇目，它借鑒和運(yùn)用了西方現(xiàn)代和當(dāng)代的戲劇觀念和實(shí)踐，打破了觀眾和演員之間的“第四堵墻”，要求演員和觀眾之間有互動(dòng)。演員必須有時(shí)從人物中“跳出”，成為“故事的敘述者”，有時(shí)，又從“故事的敘述者”中“跳進(jìn)”，成為戲曲中的人物。而我從小接受的是中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲表演教育，講究的是通過(guò)程式、語(yǔ)言和唱腔來(lái)表現(xiàn)人物，這種表演形式不僅心理上難以接受，而且在技術(shù)上難以把握。在猶豫不決時(shí)，我愛(ài)人給我打氣，說(shuō)有挑戰(zhàn)性的角色才更容易激發(fā)創(chuàng)作熱情和欲望，當(dāng)年嚴(yán)鳳英在演《紅色宣傳員》時(shí)也曾為難過(guò)，但她勇敢地接受了，并且取得了成功。潘文格主任也給我鼓氣，他說(shuō)：“我看過(guò)你的戲，我們也合作過(guò)不少戲，我對(duì)你的藝術(shù)功力還是了解的，你能行?！睂?dǎo)演楊高猛也是戲校畢業(yè)的，是我的“師弟”，他說(shuō)：“師姐，你先試試看，當(dāng)作到戲劇學(xué)院進(jìn)修一次”。就這樣，我很忐忑地到了合肥，沒(méi)有底氣地進(jìn)了排練場(chǎng)。僅僅是排了第一場(chǎng)戲，楊高猛就興奮地對(duì)我說(shuō)：“師姐，你太不了解自己了，你在藝術(shù)上潛力無(wú)限，只是你自己不自信，旁人不了解。這個(gè)杜鵑嫂非你莫屬”。劇本的原作者侯露看過(guò)排練，也高興地和我擁抱，她說(shuō)，你就是最美的杜鵑嫂。這更加增加了我演好杜鵑嫂的信心，于是，義無(wú)反顧地接受了這個(gè)角色，接受藝術(shù)的挑戰(zhàn)。

兩個(gè)戲，從接手到演出，只有一個(gè)多月時(shí)間。為了能拿下它們，我把孩子交給愛(ài)人，連骨折在醫(yī)院臥床治療的80多歲的老父親也顧不上服侍，奔波在合肥和安慶兩地之間，在兩個(gè)劇組之間跑來(lái)跑去，在兩個(gè)角色之間跳來(lái)跳去，白天排戲，晚上還要找唱腔老師輔導(dǎo)唱腔，找老藝術(shù)家指導(dǎo)身段和表演。還要研讀劇本，看相關(guān)資料，充分了解第四次反圍剿時(shí)期的真實(shí)背景。一大早就起床練功和吊嗓子。在高難度的排練時(shí)，我每天腿抽筋，走路都困難，擔(dān)心自己堅(jiān)持不住了，但心里暗暗鼓氣，不能泄氣，不能半途而廢，堅(jiān)持每天晚上用艾水泡腳，減輕痛苦。幾度跌倒受傷，也只是貼一張膏藥，到后來(lái)，身上到處貼滿止痛膏，一個(gè)月下來(lái)，整整瘦了10斤。看過(guò)戲的人對(duì)劇中杜鵑嫂拼死營(yíng)救女軍醫(yī)母子的那場(chǎng)戲記憶深刻。

這段戲的人物情緒是那樣飽滿、激烈，甚至是瘋狂，為了達(dá)到這種情緒，唱腔又是那么高亢悲鳴，動(dòng)作又是那么快速，急迫，是對(duì)演員演、唱、做的綜合考驗(yàn)。為了這段戲，我受了多次傷，連導(dǎo)演都看不下去，勸我可以降低難度，演和做上點(diǎn)到為止，以唱為主。但是，我覺(jué)得一個(gè)好演員必須在舞臺(tái)上要把自己當(dāng)成角色，應(yīng)該演什么是什么，而不是演什么像什么。這一刻我就是杜鵑嫂。因此，我寧愿受傷，也不愿降低藝術(shù)水準(zhǔn)。在千百次的排練后，終于實(shí)現(xiàn)了較為完美的體現(xiàn)。

功夫不負(fù)有心人，這兩個(gè)戲都取得了較好成績(jī)。面對(duì)過(guò)多的溢美之詞，其實(shí)我心里清楚，對(duì)于我的舞臺(tái)之旅，這兩個(gè)戲還只是剛剛開(kāi)始，是起點(diǎn)。藝無(wú)止境，舞臺(tái)深似海，表演大于天，今后的路仍很漫長(zhǎng)。