[摘 要]從上世紀(jì)二十年代二胡成為獨(dú)奏樂(lè)器以來(lái)，相繼產(chǎn)生了很多二胡獨(dú)奏作品。其中有些以地域風(fēng)情、民俗風(fēng)貌為題材的作品，其音樂(lè)素材又大多借鑒融合了當(dāng)?shù)卦嫉拿耖g音樂(lè)元素，如戲曲音樂(lè)、民歌等，使這些作品散發(fā)著濃郁的地方氣息，如《陜北抒懷》《豫北敘事曲》《秦腔主題隨想曲》《草原新牧民》《葡萄熟了》《江南春色》《湘江樂(lè)》等，呈現(xiàn)出五彩紛呈的各種地方風(fēng)格色彩。本文就不同地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格形成的主要因素進(jìn)行淺析，從音樂(lè)語(yǔ)言，旋律風(fēng)格，節(jié)奏，滑音等不同方面進(jìn)行剖析。

[關(guān)鍵詞]二胡音樂(lè)；各地風(fēng)格；主要因素

一、音樂(lè)語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)

1.旋律風(fēng)格

各民族各地域的音樂(lè)旋律總采用各自獨(dú)特的素材創(chuàng)作而成，很多民歌風(fēng)的旋律就能清晰地表現(xiàn)出某民族或某地域的風(fēng)格。從民族來(lái)看，蒙古族風(fēng)格音調(diào)有的自由、悠揚(yáng)；有的活潑、爽朗，蒙族音調(diào)常伴隨著馬頭琴聲在樂(lè)壇上獨(dú)樹(shù)一幟。藏族風(fēng)格的旋律有的深情、高亢，充滿(mǎn)著山野味；有的熱情、歡快，具有舞蹈性的特點(diǎn)。維吾爾族風(fēng)格的旋律大多受到西亞外來(lái)音調(diào)的影響。有的旋律比較優(yōu)美、抒情。從地域來(lái)看，西北風(fēng)格中，各種“信天游”、“花兒”、“爬小調(diào)”聞名遐邇，西北音調(diào)高亢、豁達(dá)，也有纏綿、委婉的感覺(jué)。東北風(fēng)格的旋律有的粗獷，有的細(xì)膩，有的富有敘述性，有的富有歌唱性。而江南風(fēng)格的旋律以委婉、細(xì)膩、優(yōu)雅、婉轉(zhuǎn)、清麗見(jiàn)長(zhǎng)。旋律進(jìn)行的速度越慢，強(qiáng)弱律動(dòng)越淡化，能表達(dá)委婉、惆悵等情感；旋律進(jìn)行的速度越快，強(qiáng)弱律動(dòng)越強(qiáng)化，能表達(dá)活潑、緊張等情感。一般來(lái)說(shuō)，中速具有歌唱性和敘述性，漫速更優(yōu)美，極慢速更憂(yōu)傷，快速更熱烈。變速形態(tài)也可以突變，也可以漸變。可以通過(guò)延長(zhǎng)記號(hào)改變速度，也可以通過(guò)呼吸記號(hào)調(diào)整速度，更多的是通過(guò)文字“減慢、漸快”或“稍慢、稍快”來(lái)提示速度的改變。

2.節(jié)奏節(jié)拍風(fēng)格

“節(jié)奏”（Pntm）源于希臘語(yǔ)，意為“流動(dòng)”，是指一切均勻而有規(guī)律的流動(dòng)進(jìn)程。音樂(lè)有七大要素，而節(jié)奏被人們列為七大要素之首。曾有人形象的比喻說(shuō)：“節(jié)奏是音樂(lè)的骨骼，是音樂(lè)的靈魂，是心臟的跳動(dòng)或是脈搏，它推動(dòng)著血液的運(yùn)轉(zhuǎn)?！惫?jié)奏、旋律、和聲是音樂(lè)表現(xiàn)人類(lèi)內(nèi)在情感的三要素。節(jié)奏不能脫離作品的內(nèi)涵而獨(dú)立存在，應(yīng)該要與音樂(lè)作品的情感相結(jié)合。一旦脫離，就成了一種呆板的節(jié)奏形式，沒(méi)有靈魂，也就失去了存在音樂(lè)中的價(jià)值。作曲家在音樂(lè)作品的創(chuàng)作中會(huì)運(yùn)用不同的節(jié)奏或節(jié)奏型結(jié)合不同的速度、力度、重音等規(guī)律來(lái)表達(dá)作品需要的情感。作曲家在表達(dá)寧?kù)o、舒展、寬廣的情感時(shí)常用比較平穩(wěn)的長(zhǎng)音節(jié)奏；在表達(dá)熱烈的、歡快的情感時(shí)常用強(qiáng)弱交替的節(jié)拍、快速短促的節(jié)奏；而在表達(dá)急促、緊張的情緒是則多選擇三連音的節(jié)奏進(jìn)行；甚至利用固定的，特殊的節(jié)奏型描寫(xiě)一些場(chǎng)景。如：用與馬蹄聲相似的節(jié)奏型XXX XXX XXX XXX讓聽(tīng)眾仿佛置身于青青草原之中。

二、二胡演奏技法的風(fēng)格特點(diǎn)

1.滑音的風(fēng)格特點(diǎn)

滑音的正確運(yùn)用，也是形成民族風(fēng)格及地方特色的重要因素?，F(xiàn)在常見(jiàn)的滑音有上滑音、下滑音、墊指滑音和回轉(zhuǎn)滑音這四種。上滑音是由低于本音的音滑至本音的滑音。它滑動(dòng)的音高距離在二、三度音程以?xún)?nèi)的叫小上滑音；大于三度音程以上的滑音叫大上滑音。下滑音，是指由高于本音的音滑至本音的滑音?；瑒?dòng)的音高距離在二、三度以下的滑音叫小下滑音，大于三度音程以上的滑音叫大下滑音。墊指滑音是用二、三、四指或一、二、三指并攏自下而上或自上而下演奏出的小三度音程。一、三指之間或二、四指之間分別夾著二、三指，稱(chēng)為墊指，所以叫墊指滑音。墊指滑音是以下行滑音為主，在江南絲竹音樂(lè)中廣泛運(yùn)用。運(yùn)用墊指滑音音色純厚、圓潤(rùn)、柔美?；剞D(zhuǎn)滑音是一種由本音向上或向下一滑而再滑回到本音的奏法。

2.運(yùn)弓方法的風(fēng)格特點(diǎn)

二胡上演奏中的各種技術(shù)，都要依賴(lài)弓的支持。慢連弓主用于表現(xiàn)舒緩、憂(yōu)傷、回憶等情緒，如《二泉映月》等；中速連弓常用于表現(xiàn)敘述性的樂(lè)曲或樂(lè)段，如《豫北敘事曲》等；快速連弓用于表現(xiàn)歡快、熱烈的曲目，如《賽馬》等。長(zhǎng)分弓用全弓演奏，這種弓法多用于寬廣、輝煌、莊嚴(yán)、壯麗、激昂、悲憤的樂(lè)曲，如《懷鄉(xiāng)曲》，在一些樂(lè)曲的散板段落也經(jīng)常用這種弓法，如《蘭花花敘事曲》。不同弓段的短分弓演奏所表現(xiàn)的內(nèi)容也不相同，用弓尖奏的分弓適于表現(xiàn)輕快、喜悅的情緒，如《新農(nóng)村》；用弓中奏的分弓適于表現(xiàn)歡騰、熱烈的情緒，如《金珠瑪米贊》；用弓根奏的分弓適于表現(xiàn)緊張、富有戰(zhàn)斗性的情緒，如《洪湖主題隨想曲》。跳弓是利用弓子本身的自然彈性奏出的跳躍性的、顆粒狀的聲音，這種弓法具有跳躍、輕巧、華麗、清晰、寬廣、輝煌等特點(diǎn)，在四十六這種節(jié)奏的快板中經(jīng)常運(yùn)用，如《三門(mén)峽暢想曲》。拋弓這種弓法具有活潑、輕快、跳躍、華麗等特點(diǎn)，在草原風(fēng)格的音樂(lè)作品中經(jīng)常運(yùn)用，如《奔馳在千里草原》。

三、結(jié)語(yǔ)

二胡的演奏技法種類(lèi)繁多而復(fù)雜多變，特別是地方性音樂(lè)風(fēng)格的作品中的各種風(fēng)格性演奏技法，變化形式多樣且沒(méi)有規(guī)律，要靠演奏者對(duì)作品的理解和領(lǐng)悟力，因此，不僅要掌握一般技法的演奏方法，還要學(xué)習(xí)各種表現(xiàn)力豐富的地方風(fēng)格演奏技巧。

參考文獻(xiàn)：

[1]李祖勝：《論二胡演奏的風(fēng)味美》[J]，黃鐘，2003（3）.

[2]李堅(jiān)雄：《黃海懷先生二胡演奏風(fēng)格特色研究》[J]，黃鐘，1998（1）.

[3]王佳茜：《二胡江南風(fēng)格的研究》[D]，中央民族大學(xué)，2011.

作者簡(jiǎn)介：王岑（1992-），女，聊城大學(xué)音樂(lè)學(xué)院15級(jí)研究生，專(zhuān)業(yè)為音樂(lè)，研究方向：二胡表演。