[摘 要]《百鳥朝鳳》原本是我國(guó)的傳統(tǒng)嗩吶曲目，后來(lái)被作曲家王建中先生進(jìn)行了鋼琴形式的改編，改編之后的《百鳥朝鳳》充分發(fā)揮了鋼琴音域?qū)拸V和織體豐富的特點(diǎn)，使《百鳥朝鳳》具有了更加豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力和模仿力，使改編之后的民族音樂(lè)仍然具有十分典型的中國(guó)風(fēng)韻，是一次十分成功的鋼琴作品改編。民樂(lè)改編為鋼琴曲對(duì)我國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作貢獻(xiàn)頗大，它為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)注入了新的血液，成為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式。本文將從《白鳥朝鳳》曲式結(jié)構(gòu)和音樂(lè)特點(diǎn)出發(fā)，分析其藝術(shù)特色。

[關(guān)鍵詞]《百鳥朝鳳》；曲式結(jié)構(gòu)；音樂(lè)特色

一、《百鳥朝鳳》的創(chuàng)作背景

《百鳥朝鳳》最開始是一種在民間流行的由多種樂(lè)器合奏的鼓吹樂(lè)，所反映的是一派生機(jī)的大自然景象，反映了人們的美好生活。后來(lái)隨著樂(lè)器的發(fā)展，《百鳥朝鳳》被編排成嗩吶獨(dú)奏曲，通過(guò)嗩吶獨(dú)特的表現(xiàn)形式從而反映了充滿活潑、自由、粗獷的生活方式，整個(gè)樂(lè)曲展現(xiàn)了民間風(fēng)格。流傳于河南、河北 、山東一帶的一首民間嗩吶樂(lè)曲、樂(lè)曲表現(xiàn)的是典型的北方農(nóng)村婚嫁場(chǎng)景：（山間的泥土小路上， 來(lái)了一隊(duì)娶親隊(duì)伍，嗩吶手在隊(duì)前領(lǐng)奏引路，后面跟著伴奏的樂(lè)隊(duì) ，隊(duì)伍的最后是四人抬著新娘乘坐的花轎 ，熱熱鬧鬧的朝新郎家走去）。由于農(nóng)村每逢婚嫁喜事都要張燈結(jié)彩， 熱鬧非凡 ，并且愛用龍、鳳來(lái)比喻吉祥如意， 而鳳凰又是百鳥之王。百鳥爭(zhēng)鳴向鳳凰獻(xiàn)藝， 正是這首嗩吶曲的特點(diǎn)， 它以熱情 ，歡快的旋律與百鳥合鳴之聲引人入勝的表現(xiàn)了生氣勃勃的大自然景象， 以嗩吶高吭、嘹亮的音域來(lái)體現(xiàn)了農(nóng)村婚嫁的場(chǎng)面。在作曲家王建中的努力下，《百鳥朝鳳》被賦予鋼琴的表現(xiàn)形式，將其旋律重組再整理，運(yùn)用鋼琴的各種音色來(lái)表現(xiàn)自然界的各種聲音，使其與結(jié)構(gòu)上升到一定的高度，并加入一定的和聲，最終 《百鳥朝鳳》成為具有代表性的鋼琴曲。王建中改編的《百鳥朝鳳》保留了原嗩吶曲的旋律特色 ，同時(shí)插進(jìn)了豫劇的音調(diào) ，采用五聲調(diào)式音階和和弦作為伴奏音型， 運(yùn)用鋼琴的倚音、波音、顫音、琶音、泛音、變化音、刮奏等多種裝飾手法模仿鳥鳴、模仿嗩吶吹打的音色效果和聲獨(dú)特，音色豐富， 音域?qū)拸V ，有不同類型的織體， 不同觸鍵方法，各種鳥叫的聲音?？梢钥闯鲎髑以诟木帟r(shí)充分發(fā)揮了鋼琴的特點(diǎn)， 通過(guò)鋼琴表現(xiàn)手法及彈奏技巧的變化 ， 成功地在鋼琴上體現(xiàn)了中國(guó)音樂(lè)的民族風(fēng)格， 使我們處處能夠發(fā)現(xiàn)這一作品中的民族文化底蘊(yùn) ， 正是這種一脈相承的緊密聯(lián)系決定了鋼琴曲《百鳥朝鳳》具有與原嗩吶曲一樣的審美特征 ， 那就是 ：百鳥齊鳴向鳳凰獻(xiàn)藝 ，表現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村熱鬧非凡的婚嫁場(chǎng)面， 體現(xiàn)了農(nóng)村的風(fēng)俗習(xí)慣。

二、《百鳥朝鳳》的曲式結(jié)構(gòu)

改編后的鋼琴曲《百鳥朝鳳》可以分為五段，并且在中間穿插增加了三處鳥鳴聲和蟬鳴聲，樂(lè)曲的速度和節(jié)奏之間緊密聯(lián)系，顯得自然而且非常融洽。

第一段：1-28小節(jié)。樂(lè)曲的第一段表現(xiàn)形式為中板，作曲家在鋼琴的改編中其音調(diào)基本是對(duì)原曲瑣吶開場(chǎng)的保留，左手彈奏的四、五度合聲中部分采用了中國(guó)傳統(tǒng)簧管樂(lè)器笙的吹奏方式，用笙的聲音襯托了原本瑣吶的聲音。在這一段中音樂(lè)有明顯的強(qiáng)弱對(duì)比，并且通過(guò)熱烈的曲調(diào)可以使聽眾感受到農(nóng)村嫁娶現(xiàn)場(chǎng)熱鬧、歡快的景象。

第二段：29-87小節(jié)。這一段音樂(lè)多取材于豫劇，流傳于山東、安徽、河南一帶，在第二段中，節(jié)奏明顯要快于第一段，演奏方式表現(xiàn)為快板的形式，使節(jié)奏要顯得更加的輕快活潑。同時(shí)這一段也是整首《百鳥朝鳳》中最長(zhǎng)的一段，體現(xiàn)了鳳凰換毛時(shí)百鳥朝拜、互相爭(zhēng)鳴的一種生機(jī)盎然的景象。

第三段：134-173小節(jié)。整個(gè)第三段采用了一種虛實(shí)相間的彈奏手法，旋律由左右手之間的彈奏交替出現(xiàn)，而伴奏中用來(lái)體現(xiàn)鳥鳴聲的琶音讓聽眾在感受四度和聲所彈奏所表現(xiàn)出的鳥在唱歌的時(shí)候，還能從中感受到鳥的和鳴聲。這一段的彈奏速度也非常的快，這一段在后期時(shí)也有鳥鳴聲的出現(xiàn)（174-186小節(jié)），在彈奏時(shí)顫音和同音交替反復(fù)出現(xiàn)，與第一段后期的鳥鳴聲彈奏手法完全不同，顯得非常的自由，尤其是后面彈奏所運(yùn)用的七連音上行，將整段音樂(lè)推向了高潮。

第四段：187-232小節(jié)。第四段的彈奏速度是逐漸由慢至快，表現(xiàn)為快板的速度。這一段呈現(xiàn)給聽眾的是一種鳳凰換毛時(shí)，百鳥朝拜爭(zhēng)先恐后排隊(duì)出現(xiàn)的場(chǎng)景。

第五段：233-293小節(jié)。這一段是整首《百鳥朝鳳》中最快樂(lè)一段，采用了最急板的表現(xiàn)手法也是整首曲子的高潮段落。在演奏技法上多次使用了同音反復(fù)的手法，并且多次的加重了彈奏時(shí)的力度是樂(lè)曲的音量加強(qiáng)呈現(xiàn)了一種厚重感，從而將百鳥齊鳴的景象推向了高潮。頻繁的運(yùn)用了八度和聲，加上彈奏時(shí)力度強(qiáng)弱的對(duì)比，使百鳥爭(zhēng)相獻(xiàn)藝的景象達(dá)到了極致，一直到最后左手五度和聲與右手八度的快速的彈奏，都給了整首樂(lè)曲一個(gè)輝煌的結(jié)尾，呈現(xiàn)了一個(gè)農(nóng)村嫁娶過(guò)程極盡熱鬧的場(chǎng)景。

三、《百鳥朝鳳》的音樂(lè)特色

《百鳥朝鳳》是傳統(tǒng)音樂(lè)改編的成功之作，改編后的它仍具有中華民族精神，這首曲子求同存異，既保留了原有的旋律，又添加了鋼琴特有的旋律。作曲家王建中還對(duì)該曲進(jìn)行了大膽的改編，去掉了原本不太規(guī)范的旋律，用鋼琴曲的表現(xiàn)形式豐富了該曲的內(nèi)容，在聽覺和演奏上更進(jìn)一步。另外，《百鳥朝鳳》是我國(guó)傳統(tǒng)的民俗樂(lè)曲，作曲家王建中先生在保留原有精華的基礎(chǔ)上對(duì)樂(lè)曲做了大膽地改編。他將大量現(xiàn)代音樂(lè)的元素融入其中，給傳統(tǒng)的民俗音樂(lè)賦予了新的生命和活力。改編后的鋼琴曲 《百鳥朝鳳》用全新的面貌展現(xiàn)在世人面前，有利于外國(guó)人了解和認(rèn)識(shí)中國(guó)的傳統(tǒng)民俗音樂(lè)，也給了傳統(tǒng)民俗音樂(lè)走向世界的機(jī)會(huì)，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)民俗音樂(lè)的保存和傳承有著深遠(yuǎn)意義。

四、結(jié)語(yǔ)

《百鳥朝鳳》的改編是一次完美的藝術(shù)創(chuàng)新，它向世人展現(xiàn)了東方音樂(lè)的魅力，有利于發(fā)揚(yáng)民族音樂(lè)的形式，也深化了現(xiàn)代音樂(lè)，它體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)音樂(lè)不斷探索的勇氣和創(chuàng)新精神?？偠灾?，民族音樂(lè)改編成鋼琴曲是民族風(fēng)韻展現(xiàn)的質(zhì)變過(guò)程，是向世界展示中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)特色的過(guò)程，它傳承了中國(guó)特色的音樂(lè)情感和思想，是中國(guó)鋼琴作品的一面旗幟。

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作者簡(jiǎn)介：馬超群（1993-），女，聊城大學(xué)音樂(lè)學(xué)院15級(jí)研究生，專業(yè)為藝術(shù)碩士，研究方向：鋼琴表演。