文/圖：劉星辰

抗跌性較強(qiáng)的版畫洼地

文/圖：劉星辰

趙無極1976年創(chuàng)作的版畫《詩畫的頌贊》作品集

國際藝術(shù)品市場上，“油畫、版畫、雕塑”是世界公認(rèn)的三大藝術(shù)門類，理所當(dāng)然的主流藝術(shù)，版畫的收藏價(jià)值在歐美地區(qū)早已得到普遍承認(rèn)，國際上各大著名藝術(shù)博物館都擁有成系統(tǒng)的版畫收藏。中國是木刻版畫的故鄉(xiāng)，有著一千多年悠久而輝煌的歷史，特別是改革開放后，中國版畫進(jìn)入多元化發(fā)展時(shí)期，版畫與其他畫種相比更具人文親和力，門檻低、投入小、回報(bào)高、價(jià)值大使其成為應(yīng)受關(guān)注的熱點(diǎn)。

了解版畫特點(diǎn)及發(fā)展歷程

黃永玉的版畫《周恩來總理》

作為一種獨(dú)特的藝術(shù)語言，版畫創(chuàng)作所涉及的技術(shù)非常復(fù)雜，簡單地說有木刻、石版、銅版等金屬版、紙版、麻膠版、石膏版、絲網(wǎng)版、照相版和數(shù)碼技術(shù)版等幾大類，而由于藝術(shù)家各自所使用的具體制版方法與印制程序、材質(zhì)的不同，能夠呈現(xiàn)出與油畫和國畫截然不同的肌理感覺與藝術(shù)效果。版畫之所以為版畫，和其自身獨(dú)特的制作屬性是無法相脫離的，其以“版”為媒介印刷出來的藝術(shù)品，因此具有一定的“復(fù)制性”。這種可“復(fù)制性”也必然影響到版畫的價(jià)值并不能達(dá)到像國畫、油畫的市場值，但是其量產(chǎn)化的方式，也對版畫的市場值大打折扣。在原創(chuàng)版畫，即并非復(fù)制或翻制油畫、照片甚至雕塑等其他已有作品，而由藝術(shù)家專門創(chuàng)作的版畫作品中，藝術(shù)家個(gè)人的創(chuàng)造力與藝術(shù)功底，都是構(gòu)成版畫藝術(shù)價(jià)值的重要環(huán)節(jié)，在這一點(diǎn)上，它的藝術(shù)價(jià)值與油畫、國畫是完全等同的。早在17世紀(jì)，倫勃朗就開創(chuàng)了版畫再創(chuàng)作的先河。在印制版畫的過程中，他會(huì)在已經(jīng)完成的印版上進(jìn)行藝術(shù)再加工，通過添加或刮除刻痕、改變印制紙張等多種手段，制造同一版畫的多個(gè)變體，探索不同的畫面效果。這也就使得他的版畫價(jià)格高于當(dāng)時(shí)版畫行價(jià)的幾十倍甚至上百倍。因此，不斷開創(chuàng)新型的藝術(shù)形式和方法也是版畫藝術(shù)價(jià)值和魅力所在。此外，藝術(shù)家親自簽名、標(biāo)注限量編號(hào)，也是日前原創(chuàng)版畫保證其稀缺性和原創(chuàng)性的通行做法。

新中國成立之初，版畫教學(xué)迅速進(jìn)入高等美術(shù)學(xué)府，這對版畫學(xué)術(shù)性定位具有里程碑式的意義。1954年中央美院和中央美院華東分院（后改為浙江美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院）版畫系正式招生；1960年各大美院完成版畫專業(yè)設(shè)置；1978年，中央美院開設(shè)第一屆版畫研究生班；1980年，中央美院開設(shè)絲網(wǎng)版畫工作室；1981年中央美院、浙江美術(shù)學(xué)院和廣州美術(shù)學(xué)院聯(lián)合舉辦全國“三版展”，持續(xù)的學(xué)術(shù)推進(jìn)，使版畫的學(xué)術(shù)影響力獨(dú)具前沿優(yōu)勢，因此版畫也是我國在國際藝術(shù)展事中獲獎(jiǎng)最多的繪畫品種。2013年2月，美國國際版畫年會(huì)第41屆年會(huì)在威斯康星州召開，中國國家畫院版畫院特邀參展。美國《新州周報(bào)》《僑報(bào)》《世界日報(bào)》和《新象》周刊紛紛以“中國版畫驚艷世界舞臺(tái)”“國際版畫年會(huì)，中國作品大大露臉”“強(qiáng)烈的中國元素，成為本次大會(huì)1300多位與會(huì)專家、教授和學(xué)者熱議和追捧的話題”作報(bào)道。

孫滋溪1980年作 1977年作 小八路 （共二幅） 水粉畫石版畫

版畫拍賣的類型及市場行情

而在拍賣市場中，版畫類拍賣有以下幾種類型：

類型一：版畫的專場拍賣。開展版畫專場拍賣的有：北京榮寶、雍和嘉誠、廣東崇正等，每場約有200幅版畫上拍，有時(shí)達(dá)300余幅。如2012年北京榮寶“滴泉集珍——李樺及版畫名家”拍賣會(huì)，參拍版畫208件，成交率99.5%，成交額892萬元人民幣。李樺版畫悉數(shù)易手。

類型二：不定期的版畫拍賣。其中既有中國嘉德、北京保利等大型拍賣公司，也有長期堅(jiān)持版畫拍賣的華藝國際、北京華辰、北京翰海、中貿(mào)圣佳等。少則三五幅，多則數(shù)十幅，或油、版、雕同臺(tái)。

類型三：復(fù)制版畫的拍賣。參與復(fù)制版畫拍賣的拍賣公司眾多，如香港佳士德、香港蘇富比、上海泓盛、華藝國際等數(shù)十家拍賣公司。

類型四：定向推介拍賣。如北京保利、北京傳是對徐冰版畫的推介，北京匡時(shí)對韋嘉版畫的推介，安徽圣大對賴少其版畫的推介，山西晉德對力群版畫的推介，西泠拍賣對沈柔堅(jiān)版畫的推介等。

據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，截至2015年，中國國內(nèi)拍賣市場上拍版畫18000余件，至于直接從版畫家或其他渠道收藏版畫的數(shù)量，則無法統(tǒng)計(jì)。2001年，在廣州嘉德拍賣會(huì)上，應(yīng)天齊版畫《西遞村系列》12幅以11萬元人民幣成交。2006年，在北京翰海拍賣會(huì)上，《西遞村系列》全套32幅以101.2萬元人民幣成交。2013年中圍嘉德春季拍賣會(huì)上，徐冰創(chuàng)作于20世紀(jì)80年代的版畫《天書》，一套四冊，成交價(jià)57.5萬元人民幣，而一組兩張的黑白木刻《莊稼地》《有草的地方》則以32.5萬元人民幣落槌。2012年版畫市場成交額僅僅出現(xiàn)了7%的小幅下跌，不到整個(gè)中國藝術(shù)品拍賣市場37%的跌幅的1/5。不僅如此，在上拍件數(shù)減少了653件的情況下，成交數(shù)量反而有微幅的上升，從1586件上漲到1605件，從而使其在2012年不景氣的市場環(huán)境下，達(dá)到了67%的高成交率，創(chuàng)下了五年來的最高。在海外拍賣會(huì)中，中國版畫亦已成為熱門貨，如2014年日本橫濱拍賣會(huì)上，27幅中國原創(chuàng)版畫上拍，沒等翻譯完畢，便悉數(shù)成交，均價(jià)高出估價(jià)5倍多，最高竟達(dá)20多倍。

中國版畫收藏的主力軍

就版畫收藏者來說，也有以下三大類別：

第一是藝術(shù)機(jī)構(gòu)。藝術(shù)機(jī)構(gòu)的收藏，歷來是我國藝術(shù)品收藏最具引領(lǐng)的力量，版畫收藏亦是如此。較早介入版畫收藏的有：中國美術(shù)館、中國歷史博物館、北京炎黃藝術(shù)館、魯迅博物館等。近十年間，中國國家畫院、中央美院美術(shù)館、深圳關(guān)山月美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)均加大版畫收藏力度，而四川神州版畫博物館、哈爾濱版畫博物館和新建的深圳版畫博物館更是以版畫收藏作為主攻方向，盡力豐富館藏。與此同時(shí)，各省市自治區(qū)的博物館、美術(shù)館的版畫收藏，更是各具特色，各顯其能。如廣東美術(shù)館、上海美術(shù)館、江蘇美術(shù)館、深圳美術(shù)館、浙江美術(shù)館、黑龍江美術(shù)館、四川美術(shù)館、山東美術(shù)館，以及青島美術(shù)館、寧波美術(shù)館等。

第二是企業(yè)團(tuán)體。既有哈藥六廠的廣泛征集、建館出書的先例，也有上海慧金文化公司直接介入第十八屆全國版畫展的商業(yè)運(yùn)作，收藏全部參展作品的舉措。既有劉益謙王薇夫婦創(chuàng)辦龍美術(shù)館，大量經(jīng)典版畫入藏的果斷，也有馬末都批量收藏外國藏書票、版畫的大手筆。企業(yè)團(tuán)體的收藏，既體現(xiàn)企業(yè)的經(jīng)營狀態(tài)，打造企業(yè)文化，又是分散投資風(fēng)險(xiǎn)的重要手段，越來越受到企業(yè)團(tuán)體的關(guān)注與運(yùn)用。

第三是個(gè)人收藏。浙江版畫收藏家酈文龍，版畫收藏起步早，建華茂美術(shù)館，舉辦“力行載道——版畫浙江八十年畫展”，從魯迅手稿真跡，到囊括八十年版畫精品，收藏規(guī)模之大可見一斑。北京版畫收藏家趙堂偉，不僅建有“北京春秋版畫博物館”，還由人民美術(shù)出版社出版《春秋版畫》集，選輯300件代表性版畫匯編成冊。這些年，英國、美國、日本、韓國及中國香港、臺(tái)灣收藏家對中國版畫的收藏早已屢見不鮮，國內(nèi)拍賣場上常見到他們的身影。如臺(tái)灣著名版畫收藏家謝金木、蔡有仁，歷經(jīng)國畫、油畫收藏，早早進(jìn)入版畫領(lǐng)域，目前版畫收藏不僅規(guī)模大，而且精品多。

應(yīng)天齊 2002-2003年作《西遞村系列》版畫 （四幅） 紙本 水印版畫 木板 木刻原印版

版畫藝術(shù)發(fā)展的局限性

但目前版畫市場發(fā)展仍存在諸多的不利因素。一是版畫市場仍處于初級階段。版畫畫廊少，限制了版畫日常交易；配套制度尚未出臺(tái)，影響了版畫廣泛投資。二是版畫藝術(shù)和收藏價(jià)值的宣傳仍顯薄弱。如對版畫復(fù)數(shù)性的理解。西方國家的版畫投資者認(rèn)為，自己擁有與博物館、美術(shù)館典藏的同品質(zhì)作品是一件榮耀的事，而國內(nèi)收藏者卻認(rèn)為版畫不具有唯一性，而拒之門外。三是個(gè)別版畫家不自重，重復(fù)編號(hào)，屢越“紅線”。版畫編號(hào)是印數(shù)一次性標(biāo)注，這是版畫家約束力所在，不是想標(biāo)幾次就標(biāo)幾次的，這是版畫的國際慣例，不可越雷池一步。四是版畫市場冷熱不均。一方面，多數(shù)藏家熱衷于版畫的名家名作，拍賣場上你爭我奪，強(qiáng)者恒強(qiáng)，而對年輕版畫家作品缺乏應(yīng)有關(guān)注，冷熱不均，新人難以登場。

（編輯/劉星辰）