文/圖：劉星辰

抗跌性較強(qiáng)的版畫(huà)洼地

文/圖：劉星辰

趙無(wú)極1976年創(chuàng)作的版畫(huà)《詩(shī)畫(huà)的頌贊》作品集

國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上，“油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑”是世界公認(rèn)的三大藝術(shù)門(mén)類(lèi)，理所當(dāng)然的主流藝術(shù)，版畫(huà)的收藏價(jià)值在歐美地區(qū)早已得到普遍承認(rèn)，國(guó)際上各大著名藝術(shù)博物館都擁有成系統(tǒng)的版畫(huà)收藏。中國(guó)是木刻版畫(huà)的故鄉(xiāng)，有著一千多年悠久而輝煌的歷史，特別是改革開(kāi)放后，中國(guó)版畫(huà)進(jìn)入多元化發(fā)展時(shí)期，版畫(huà)與其他畫(huà)種相比更具人文親和力，門(mén)檻低、投入小、回報(bào)高、價(jià)值大使其成為應(yīng)受關(guān)注的熱點(diǎn)。

了解版畫(huà)特點(diǎn)及發(fā)展歷程

黃永玉的版畫(huà)《周恩來(lái)總理》

作為一種獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，版畫(huà)創(chuàng)作所涉及的技術(shù)非常復(fù)雜，簡(jiǎn)單地說(shuō)有木刻、石版、銅版等金屬版、紙版、麻膠版、石膏版、絲網(wǎng)版、照相版和數(shù)碼技術(shù)版等幾大類(lèi)，而由于藝術(shù)家各自所使用的具體制版方法與印制程序、材質(zhì)的不同，能夠呈現(xiàn)出與油畫(huà)和國(guó)畫(huà)截然不同的肌理感覺(jué)與藝術(shù)效果。版畫(huà)之所以為版畫(huà)，和其自身獨(dú)特的制作屬性是無(wú)法相脫離的，其以“版”為媒介印刷出來(lái)的藝術(shù)品，因此具有一定的“復(fù)制性”。這種可“復(fù)制性”也必然影響到版畫(huà)的價(jià)值并不能達(dá)到像國(guó)畫(huà)、油畫(huà)的市場(chǎng)值，但是其量產(chǎn)化的方式，也對(duì)版畫(huà)的市場(chǎng)值大打折扣。在原創(chuàng)版畫(huà)，即并非復(fù)制或翻制油畫(huà)、照片甚至雕塑等其他已有作品，而由藝術(shù)家專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作的版畫(huà)作品中，藝術(shù)家個(gè)人的創(chuàng)造力與藝術(shù)功底，都是構(gòu)成版畫(huà)藝術(shù)價(jià)值的重要環(huán)節(jié)，在這一點(diǎn)上，它的藝術(shù)價(jià)值與油畫(huà)、國(guó)畫(huà)是完全等同的。早在17世紀(jì)，倫勃朗就開(kāi)創(chuàng)了版畫(huà)再創(chuàng)作的先河。在印制版畫(huà)的過(guò)程中，他會(huì)在已經(jīng)完成的印版上進(jìn)行藝術(shù)再加工，通過(guò)添加或刮除刻痕、改變印制紙張等多種手段，制造同一版畫(huà)的多個(gè)變體，探索不同的畫(huà)面效果。這也就使得他的版畫(huà)價(jià)格高于當(dāng)時(shí)版畫(huà)行價(jià)的幾十倍甚至上百倍。因此，不斷開(kāi)創(chuàng)新型的藝術(shù)形式和方法也是版畫(huà)藝術(shù)價(jià)值和魅力所在。此外，藝術(shù)家親自簽名、標(biāo)注限量編號(hào)，也是日前原創(chuàng)版畫(huà)保證其稀缺性和原創(chuàng)性的通行做法。

新中國(guó)成立之初，版畫(huà)教學(xué)迅速進(jìn)入高等美術(shù)學(xué)府，這對(duì)版畫(huà)學(xué)術(shù)性定位具有里程碑式的意義。1954年中央美院和中央美院華東分院（后改為浙江美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院）版畫(huà)系正式招生；1960年各大美院完成版畫(huà)專(zhuān)業(yè)設(shè)置；1978年，中央美院開(kāi)設(shè)第一屆版畫(huà)研究生班；1980年，中央美院開(kāi)設(shè)絲網(wǎng)版畫(huà)工作室；1981年中央美院、浙江美術(shù)學(xué)院和廣州美術(shù)學(xué)院聯(lián)合舉辦全國(guó)“三版展”，持續(xù)的學(xué)術(shù)推進(jìn)，使版畫(huà)的學(xué)術(shù)影響力獨(dú)具前沿優(yōu)勢(shì)，因此版畫(huà)也是我國(guó)在國(guó)際藝術(shù)展事中獲獎(jiǎng)最多的繪畫(huà)品種。2013年2月，美國(guó)國(guó)際版畫(huà)年會(huì)第41屆年會(huì)在威斯康星州召開(kāi)，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院版畫(huà)院特邀參展。美國(guó)《新州周報(bào)》《僑報(bào)》《世界日?qǐng)?bào)》和《新象》周刊紛紛以“中國(guó)版畫(huà)驚艷世界舞臺(tái)”“國(guó)際版畫(huà)年會(huì)，中國(guó)作品大大露臉”“強(qiáng)烈的中國(guó)元素，成為本次大會(huì)1300多位與會(huì)專(zhuān)家、教授和學(xué)者熱議和追捧的話題”作報(bào)道。

孫滋溪1980年作 1977年作 小八路 （共二幅） 水粉畫(huà)石版畫(huà)

版畫(huà)拍賣(mài)的類(lèi)型及市場(chǎng)行情

而在拍賣(mài)市場(chǎng)中，版畫(huà)類(lèi)拍賣(mài)有以下幾種類(lèi)型：

類(lèi)型一：版畫(huà)的專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)。開(kāi)展版畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)的有：北京榮寶、雍和嘉誠(chéng)、廣東崇正等，每場(chǎng)約有200幅版畫(huà)上拍，有時(shí)達(dá)300余幅。如2012年北京榮寶“滴泉集珍——李樺及版畫(huà)名家”拍賣(mài)會(huì)，參拍版畫(huà)208件，成交率99.5%，成交額892萬(wàn)元人民幣。李樺版畫(huà)悉數(shù)易手。

類(lèi)型二：不定期的版畫(huà)拍賣(mài)。其中既有中國(guó)嘉德、北京保利等大型拍賣(mài)公司，也有長(zhǎng)期堅(jiān)持版畫(huà)拍賣(mài)的華藝國(guó)際、北京華辰、北京翰海、中貿(mào)圣佳等。少則三五幅，多則數(shù)十幅，或油、版、雕同臺(tái)。

類(lèi)型三：復(fù)制版畫(huà)的拍賣(mài)。參與復(fù)制版畫(huà)拍賣(mài)的拍賣(mài)公司眾多，如香港佳士德、香港蘇富比、上海泓盛、華藝國(guó)際等數(shù)十家拍賣(mài)公司。

類(lèi)型四：定向推介拍賣(mài)。如北京保利、北京傳是對(duì)徐冰版畫(huà)的推介，北京匡時(shí)對(duì)韋嘉版畫(huà)的推介，安徽圣大對(duì)賴(lài)少其版畫(huà)的推介，山西晉德對(duì)力群版畫(huà)的推介，西泠拍賣(mài)對(duì)沈柔堅(jiān)版畫(huà)的推介等。

據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，截至2015年，中國(guó)國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)上拍版畫(huà)18000余件，至于直接從版畫(huà)家或其他渠道收藏版畫(huà)的數(shù)量，則無(wú)法統(tǒng)計(jì)。2001年，在廣州嘉德拍賣(mài)會(huì)上，應(yīng)天齊版畫(huà)《西遞村系列》12幅以11萬(wàn)元人民幣成交。2006年，在北京翰海拍賣(mài)會(huì)上，《西遞村系列》全套32幅以101.2萬(wàn)元人民幣成交。2013年中圍嘉德春季拍賣(mài)會(huì)上，徐冰創(chuàng)作于20世紀(jì)80年代的版畫(huà)《天書(shū)》，一套四冊(cè)，成交價(jià)57.5萬(wàn)元人民幣，而一組兩張的黑白木刻《莊稼地》《有草的地方》則以32.5萬(wàn)元人民幣落槌。2012年版畫(huà)市場(chǎng)成交額僅僅出現(xiàn)了7%的小幅下跌，不到整個(gè)中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)37%的跌幅的1/5。不僅如此，在上拍件數(shù)減少了653件的情況下，成交數(shù)量反而有微幅的上升，從1586件上漲到1605件，從而使其在2012年不景氣的市場(chǎng)環(huán)境下，達(dá)到了67%的高成交率，創(chuàng)下了五年來(lái)的最高。在海外拍賣(mài)會(huì)中，中國(guó)版畫(huà)亦已成為熱門(mén)貨，如2014年日本橫濱拍賣(mài)會(huì)上，27幅中國(guó)原創(chuàng)版畫(huà)上拍，沒(méi)等翻譯完畢，便悉數(shù)成交，均價(jià)高出估價(jià)5倍多，最高竟達(dá)20多倍。

中國(guó)版畫(huà)收藏的主力軍

就版畫(huà)收藏者來(lái)說(shuō)，也有以下三大類(lèi)別：

第一是藝術(shù)機(jī)構(gòu)。藝術(shù)機(jī)構(gòu)的收藏，歷來(lái)是我國(guó)藝術(shù)品收藏最具引領(lǐng)的力量，版畫(huà)收藏亦是如此。較早介入版畫(huà)收藏的有：中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)歷史博物館、北京炎黃藝術(shù)館、魯迅博物館等。近十年間，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、中央美院美術(shù)館、深圳關(guān)山月美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)均加大版畫(huà)收藏力度，而四川神州版畫(huà)博物館、哈爾濱版畫(huà)博物館和新建的深圳版畫(huà)博物館更是以版畫(huà)收藏作為主攻方向，盡力豐富館藏。與此同時(shí)，各省市自治區(qū)的博物館、美術(shù)館的版畫(huà)收藏，更是各具特色，各顯其能。如廣東美術(shù)館、上海美術(shù)館、江蘇美術(shù)館、深圳美術(shù)館、浙江美術(shù)館、黑龍江美術(shù)館、四川美術(shù)館、山東美術(shù)館，以及青島美術(shù)館、寧波美術(shù)館等。

第二是企業(yè)團(tuán)體。既有哈藥六廠的廣泛征集、建館出書(shū)的先例，也有上?；劢鹞幕局苯咏槿氲谑藢萌珖?guó)版畫(huà)展的商業(yè)運(yùn)作，收藏全部參展作品的舉措。既有劉益謙王薇夫婦創(chuàng)辦龍美術(shù)館，大量經(jīng)典版畫(huà)入藏的果斷，也有馬末都批量收藏外國(guó)藏書(shū)票、版畫(huà)的大手筆。企業(yè)團(tuán)體的收藏，既體現(xiàn)企業(yè)的經(jīng)營(yíng)狀態(tài)，打造企業(yè)文化，又是分散投資風(fēng)險(xiǎn)的重要手段，越來(lái)越受到企業(yè)團(tuán)體的關(guān)注與運(yùn)用。

第三是個(gè)人收藏。浙江版畫(huà)收藏家酈文龍，版畫(huà)收藏起步早，建華茂美術(shù)館，舉辦“力行載道——版畫(huà)浙江八十年畫(huà)展”，從魯迅手稿真跡，到囊括八十年版畫(huà)精品，收藏規(guī)模之大可見(jiàn)一斑。北京版畫(huà)收藏家趙堂偉，不僅建有“北京春秋版畫(huà)博物館”，還由人民美術(shù)出版社出版《春秋版畫(huà)》集，選輯300件代表性版畫(huà)匯編成冊(cè)。這些年，英國(guó)、美國(guó)、日本、韓國(guó)及中國(guó)香港、臺(tái)灣收藏家對(duì)中國(guó)版畫(huà)的收藏早已屢見(jiàn)不鮮，國(guó)內(nèi)拍賣(mài)場(chǎng)上常見(jiàn)到他們的身影。如臺(tái)灣著名版畫(huà)收藏家謝金木、蔡有仁，歷經(jīng)國(guó)畫(huà)、油畫(huà)收藏，早早進(jìn)入版畫(huà)領(lǐng)域，目前版畫(huà)收藏不僅規(guī)模大，而且精品多。

應(yīng)天齊 2002-2003年作《西遞村系列》版畫(huà) （四幅） 紙本 水印版畫(huà) 木板 木刻原印版

版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的局限性

但目前版畫(huà)市場(chǎng)發(fā)展仍存在諸多的不利因素。一是版畫(huà)市場(chǎng)仍處于初級(jí)階段。版畫(huà)畫(huà)廊少，限制了版畫(huà)日常交易；配套制度尚未出臺(tái)，影響了版畫(huà)廣泛投資。二是版畫(huà)藝術(shù)和收藏價(jià)值的宣傳仍顯薄弱。如對(duì)版畫(huà)復(fù)數(shù)性的理解。西方國(guó)家的版畫(huà)投資者認(rèn)為，自己擁有與博物館、美術(shù)館典藏的同品質(zhì)作品是一件榮耀的事，而國(guó)內(nèi)收藏者卻認(rèn)為版畫(huà)不具有唯一性，而拒之門(mén)外。三是個(gè)別版畫(huà)家不自重，重復(fù)編號(hào)，屢越“紅線”。版畫(huà)編號(hào)是印數(shù)一次性標(biāo)注，這是版畫(huà)家約束力所在，不是想標(biāo)幾次就標(biāo)幾次的，這是版畫(huà)的國(guó)際慣例，不可越雷池一步。四是版畫(huà)市場(chǎng)冷熱不均。一方面，多數(shù)藏家熱衷于版畫(huà)的名家名作，拍賣(mài)場(chǎng)上你爭(zhēng)我?jiàn)Z，強(qiáng)者恒強(qiáng)，而對(duì)年輕版畫(huà)家作品缺乏應(yīng)有關(guān)注，冷熱不均，新人難以登場(chǎng)。

（編輯/劉星辰）