圓圓

從2011年起，每年4月中旬的北京被討論最多的內(nèi)容除了滿天飄飛的楊柳絮外，還多了一個北京國際電影節(jié)。

作為電影行業(yè)一年一度的盛宴，北京國際電影節(jié)期間除了展映不少國內(nèi)外優(yōu)秀影片外，還有電影人、評論者、資本方等關(guān)于這個行業(yè)的多方面討論，他們的觀點對于電影行業(yè)、影視產(chǎn)業(yè)而言不僅是一種總結(jié)分享更多的是一種啟發(fā)。4月16日，2017年第七屆北京國際電影節(jié)開幕，從4月16日到4月23日，北京國際電影節(jié)組委基于當(dāng)前中國電影市場發(fā)展趨勢，聯(lián)合多方舉辦電影業(yè)相關(guān)論壇。然而這樣一個依托于政府和資本成長起來的電影節(jié)在她七歲生日這年卻經(jīng)歷了“七年之癢”。

依舊被吐槽的北影節(jié)

對于剛剛落幕的第七屆北京國際電影節(jié)，《好奇心日報》今天發(fā)表的《說到底，北京電影節(jié)的重點仍是“北京”，而不是“電影”》算是對今年北影節(jié)報道中為數(shù)不多的“吐槽”文。文中在開篇就表示：大量的混亂。電影市場冷清、主題論壇內(nèi)容空洞、組織方式依然混亂。無論從交易還是從普知的角度，北京電影節(jié)都是潦草的一筆。

對于這樣的說法，其實并非作者的空穴來風(fēng)，在北京國際電影節(jié)期間，觀看過開閉幕式以及影展的觀眾都紛紛開啟了吐槽模式。

其實對于今年的北京國際電影節(jié)，在《說到底，北京電影節(jié)的重點仍是“北京”，而不是“電影”》這篇文章中，作者就很明確的表示：電影市場無比冷清，且越來越滑稽。

因為盡管今年的電影市場簽約額再創(chuàng)歷史新高，共有108家企業(yè)的56個重點項目達(dá)成簽約合作，總金額達(dá)到174.58億元，比去年增長6.9%這樣的成績事實擺在眼前，但是資本市場的嚴(yán)冬所帶來電影節(jié)交易市場的冷清卻是不爭的事實。

除此之外，在大電影公司也在電影節(jié)上逐漸“消失”于人們的視野中的同時，不少視頻網(wǎng)站卻取而代之成為今年電影節(jié)論壇和資本市場上的主角。說實話，這對于電影節(jié)而言，性質(zhì)就不那么純粹了。

盡管互聯(lián)網(wǎng)這個新興行業(yè)正借助著網(wǎng)大為自身在影視行業(yè)中站穩(wěn)腳跟，但正如好奇心日報這篇文章中所言的那樣：北京電影節(jié)能對他們的業(yè)務(wù)發(fā)展帶來多少實質(zhì)推動作用還存在很大疑問。

其實對于北京國際電影的吐槽和不滿，早在2014年就有了。

2014年4月份，新京報的《北京國際電影節(jié)“天壇獎”遭吐槽：標(biāo)準(zhǔn)平庸 定位曖昧》一文就對當(dāng)年北京國際電影節(jié)的頒獎名單有所“不滿”：然而縱觀整體獲獎名單，只能說乏善可陳?！堵晧羝嬗觥饭倘皇莻€好片子，但相較于喬邁以前的動畫片，其實是退步。對于《愛的承諾》的勒孔特，同樣的問題亦存在，唯一的差別在于退五十步還是退一百步。

如此看來，北影節(jié)被吐槽已經(jīng)是一個“歷史性”的問題了。

電影創(chuàng)投項目節(jié)節(jié)走高 中國電影市場并無太大變化

近幾年，隨著中國電影市場的高速發(fā)展，影視行業(yè)以及行業(yè)之外的資本紛紛將目光聚焦在電影產(chǎn)業(yè)，講好中國故事和“走出去”的戰(zhàn)略也讓全世界的電影人紛紛看到東方電影的迅速發(fā)展，因此行業(yè)內(nèi)對于電影產(chǎn)業(yè)交易平臺的需求也越來越強烈。

從2011年，北京國際電影節(jié)將之前的“電影洽商”更變?yōu)椤半娪笆袌觥?，并且逐步垂直?xì)化為“電影要素交易平臺”和“項目創(chuàng)投交易平臺”，設(shè)立招商展會、項目創(chuàng)投、行業(yè)對話、特約活動、簽約儀式五大版塊，圍繞“展示·推介·交流·交易”主題，將電影藝術(shù)交流平臺演變成電影項目洽談合作平臺。

由電影節(jié)搭建起來的交流平臺的確為電影藝術(shù)、影視行業(yè)資本提供了更多新鮮優(yōu)質(zhì)的資源，但是正如行業(yè)自媒體“一起拍電影”在《北影節(jié)公布的“PPT片單”都能拍出來的話，電影院十年也放不完》一文中所言的那樣：電影市場泡沫愈發(fā)嚴(yán)重，在“蘿卜快了不洗泥”的心態(tài)下，電影市場迎來拐點，更應(yīng)當(dāng)注重精耕細(xì)作，在內(nèi)容上有“匠人精神”的同時，在生產(chǎn)制作上也要有從輕工業(yè)轉(zhuǎn)型重工業(yè)的升級意識。

在“一起拍電影”的這篇文章中，作者很明確的表示：基于此，目前中國電影所面臨的問題仍然是較低工業(yè)化初步形態(tài)僅僅以雛形的模式存在，市場僅僅可以依靠偶發(fā)的類型影片來博取市場短暫熱點。

北京電影節(jié)從第一屆的簽約項目資金不到30億，到去年和今年已經(jīng)達(dá)到160億、170億，盡管去年市場經(jīng)歷拐點和保底失敗，仍然沒有阻擋一些熱錢持續(xù)的投入。不過當(dāng)大家看到要把所有公布的片單都拍完，投入到影院得五年甚至十年能才能消化殆盡，但這還是要在接下來的幾年沒有作品可以面世的前提下。

同時，這篇文章的作者還表示：對于電影而言，院線上映才是最好的商業(yè)回報方式。

對此，不可置否。畢竟市場容量有限，競爭太過于激烈。

在今年北京國際電影節(jié)上，部分資方負(fù)責(zé)人對于北影節(jié)和中國電影目前存在的問題表示了自己的看法。

博納影業(yè)集團董事局主席、總裁及創(chuàng)始人于冬參加第七屆北京國際電影節(jié)“電影科技國際論壇”接受北影節(jié)組委會記者采訪時表示：“北京國際電影節(jié)是一場文化盛事，是一個非常好的平臺，既是前一年商業(yè)電影的總結(jié)，也是新一年電影的規(guī)劃，是中國電影的風(fēng)向標(biāo)?！?/p>

作為華誼兄弟傳媒股份有限公司副總裁、董事兼華誼兄弟電影有限公司總經(jīng)理的葉寧表示：對于中國的電影人而言，現(xiàn)在中國電影的市場越來越成熟，但是中國電影制作力量離觀眾的需求還有巨大的差距，中國電影制作力量太年輕，所以首先一定要學(xué)習(xí)，另外還要學(xué)習(xí)以好萊塢為代表的成熟的類型表達(dá)和工業(yè)技法，要形成自己的風(fēng)格和語言，特別是對于年輕的制片人、年輕的導(dǎo)演，這太重要了。

葉寧說：“做一個好的電影，真的沒有任何的捷徑可走，都是工藝活。說好一個故事，不管在世界哪個地方，對于一個電影人而言，醞釀的過程和創(chuàng)作的過程都是一樣的，很痛苦很漫長很艱難。中國電影人特別是年輕中國電影人，太需要這種工匠精神了?！?/p>

今年北京國際電影節(jié)期間，著名電影導(dǎo)演、監(jiān)制，中國電影導(dǎo)演協(xié)會前秘書長何平通過微博表達(dá)了對于北影節(jié)過度關(guān)注資本市場的看法：

盡管北影節(jié)想努力為電影行業(yè)和資本市場搭建一座互通的堅實橋梁，為彼此勾勒一副美好的藍(lán)圖，但是北京電影節(jié)經(jīng)過了七年，中國電影市場的整體并沒有發(fā)生太大的本質(zhì)上的變化，電影市場仍然需要靠調(diào)整檔期或者其他不可言說的手段方法來達(dá)到票房和口碑“雙贏”的效果。

與其整日這般糾結(jié)于電影本身之外的事，不如靜下心來好好研究電影制作，畢竟“酒香不怕巷子深”。

電影人看北影節(jié)

埃米爾·庫斯圖里卡：藝術(shù)作品需要商業(yè)支撐

在庫斯圖里卡看來，將藝術(shù)性與商業(yè)性完全對立是一種誤區(qū)?！坝彩且阉囆g(shù)性和商業(yè)性分裂開來的話，最終會走進(jìn)一條死路。”庫斯圖里卡明確表示影視藝術(shù)創(chuàng)作需要商業(yè)支撐，電影產(chǎn)業(yè)實際上是由資金驅(qū)動的產(chǎn)業(yè)，商業(yè)支持始終會是電影行業(yè)中重要的因素；而藝術(shù)性和文化直接相關(guān)，電影的藝術(shù)性是由作品內(nèi)容決定，不由商業(yè)元素決定。庫斯圖里卡表示，電影行業(yè)應(yīng)該為電影人提供自由發(fā)聲的空間，制片人可以提出建議，但是最終決策應(yīng)由導(dǎo)演主導(dǎo)。（信息來源：北京國際電影節(jié)官方網(wǎng)站每日資訊）

程青松：偽青春片太多

“因為這幾年大量的偽青春片出現(xiàn)在電影市場上，它們與真實的青春、真實的內(nèi)心世界存在反差。我認(rèn)為應(yīng)該撥亂反正，應(yīng)該做一本書讓大家知道世界電影史上有哪些好的青春片?！痹谛聲肚啻弘娪笆謨裕河笆?00佳青春電影》的分享會上這樣表示。

對于推出這本書的初衷，程青松表示“偽青春片太多”。分享會上，他邀請了18位影評人，從600多部電影中投票選出了103部，以1956年伯格曼的《不良少女莫妮卡》開始，由《野馬》結(jié)尾。（信息來源：《北京娛樂信報》）

馮小剛：自己曾經(jīng)逆著潮流

“要感謝前幾年拍商業(yè)片積累的很多資源和觀眾的認(rèn)可，我認(rèn)為自己不應(yīng)該浪費這些資源……我覺得我很幸福，不用在自己的暮年算計（票房），可以從容拍自己想拍的電影……如果我僅僅是針對票房的話，我是不會選擇拍《1942》和《我不是潘金蓮》的?！痹诮衲瓯本╇娪肮?jié)的論壇上，馮小剛導(dǎo)演表示自己曾經(jīng)逆著潮流，從商業(yè)賀歲片做起，但如今他擁有了做自己想做的電影的自由。

票房在除開評分之外已經(jīng)成為另一個能衡量影片好壞的標(biāo)準(zhǔn)之一，對此，馮小剛表示如今中國一些導(dǎo)演被票房綁架了。“給觀眾帶來感官刺激的電影并不是不好的，但就怕特別粗制濫造而且智商極低的電影賣了很好的票房。商業(yè)片也應(yīng)該有商業(yè)的格局和品質(zhì)?！?/p>

回顧幾年前拍賀歲片的經(jīng)歷，馮小剛覺得自己不知不覺被綁在票房的數(shù)字上了， “我現(xiàn)在沒那么多包袱，只拍自己想拍的。一開始有些不適應(yīng)，不做商業(yè)片，我的排片還沒有王寶強的高，曾經(jīng)王寶強就是我電影里的傻根??！可就算這樣我也不愿意再加入票房的‘軍備競賽了?！瘪T小剛說。（信息來源：北京國際電影節(jié)官方網(wǎng)站每日資訊）

克里斯托夫·多德：合拍片是中美電影合作的王道

美國電影協(xié)會主席克里斯托夫·多德認(rèn)為在過數(shù)年間，中美合拍片如雨后春筍一般涌現(xiàn)，2009到2015年，中美兩國合拍片每年平均產(chǎn)量是兩部，到了2016合拍數(shù)量達(dá)到了十部，可以說是歷史新高。

但中美兩國電影行業(yè)也面臨非常類似的挑戰(zhàn)，“比如對于版權(quán)的保護，這對于電影人和創(chuàng)作者來說是一個非常重要的使命。在我們兩國，因為盜版的存在，很多從業(yè)者的收入受到了影響，我們的創(chuàng)作靈感和分享故事的意愿也受到了阻礙，但是慶幸的是兩國都已經(jīng)采取了大力的舉措保護版權(quán)打擊盜版，最近中國電影促進(jìn)法正式實施，這為打擊盜版、防止票房欺詐奠定了法律的基礎(chǔ)。所有的這些都是兩國電影行業(yè)通力合作的重要支柱?！保ㄐ畔碓矗罕本﹪H電影節(jié)官方網(wǎng)站每日資訊）

蓋德·都赫提：合拍片的關(guān)鍵在于建立文化的共識

在Raindog電影公司（英國）CEO蓋德·杜赫提看來，做合拍片需要三個方面的因素才能取得成功：第一是好故事，這個故事要跟拍攝的國家有文化的聯(lián)系，我曾經(jīng)見過很多的例子，因為財務(wù)投資的原因而把某個因素塞到某一部片子里，但是文化的因素是最重要的，它是電影和本地觀眾建立共鳴的橋梁；第二是找到合適的伙伴來合拍。我現(xiàn)在也開始和中國的制片人建立伙伴關(guān)系，建立互信通常需要很多年的時間；第三是一定要了解拍攝的目的，很多人做電影是出于投資和創(chuàng)收的目的，這一點沒有錯，但是文化同樣也很重要，而且要把這個劇本轉(zhuǎn)化成中文、轉(zhuǎn)化成印度語或者各種語言，它并不僅僅是語言的轉(zhuǎn)化，很多時候需要本土的劇作者來進(jìn)行重新創(chuàng)作，因此建立文化的共識，在我看來這是成功的合拍片中最重要的。（信息來源：北京國際電影節(jié)官方網(wǎng)站每日資訊）

陳凱歌：合拍片像婚姻，雙方都應(yīng)貢獻(xiàn)自己的力量

“合拍片就像一座橋梁，連接著來自于不同國家的人們。如果一部電影中有外國人的面孔，那么定義是什么？目的又是什么呢？我真正的想法是，制作合拍電影有點像是一樁婚姻，雙方都要墜入愛河，如果他們相愛，他們就會對制作這部電影同時貢獻(xiàn)自己的想法，正是本著這樣的理念我們在進(jìn)行合拍片，如果不是這樣的話，最后肯定是合作不成的?！睂τ诤吓钠?，導(dǎo)演陳凱歌在北影節(jié)論壇上這樣認(rèn)為。（信息來源：北京國際電影節(jié)官方網(wǎng)站每日資訊）

評論人看北影節(jié)

尹鴻：我國電影商業(yè)化程度太高 需應(yīng)對七大風(fēng)險

在今年北京國際電影節(jié)“電影風(fēng)險評估與風(fēng)險管控”專場論壇上，清華大學(xué)教授、影視傳播研究中心主任尹鴻在發(fā)表主題演講中表示，我國電影商業(yè)化程度太高，需應(yīng)對七大風(fēng)險。分別是：投資風(fēng)險、資本市場風(fēng)險、產(chǎn)品生產(chǎn)風(fēng)險、影院影廳建設(shè)風(fēng)險、觀影需求減弱的風(fēng)險、產(chǎn)品預(yù)測的風(fēng)險、電影市場不規(guī)范的風(fēng)險等。尹鴻表示，中國電影要通過調(diào)整存量來調(diào)整電影結(jié)構(gòu)，培養(yǎng)電影觀眾，增加電影的豐富性，擴大觀眾的消費熱情。他說：“中國電影如果今年能夠繼續(xù)保持5%到10%的增長，就是巨大的勝利?！?/p>

同時，在尹鴻看來辦好一個國際化電影節(jié)必須具備兩個要素：權(quán)威性和參與度，“一個成功的電影節(jié)應(yīng)該具備與已有國際電影節(jié)的差異和識別度，建立自身的權(quán)威性”。而北京國際電影節(jié)則正在提升國際上的影響力，不僅國際化的程度在提高，而且具備了很好的開放度與包容性。

尹鴻表示，一個龐大的市場需要有一個與之匹配的電影節(jié)和電影交易市場，這正是北京國際電影節(jié)的責(zé)任和義務(wù)，也是發(fā)展的機會和潛力所在。作為北京國際電影節(jié)最重要的板塊之一，電影市場板塊自第一屆起，就瞄準(zhǔn)電影全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展，著力構(gòu)建國內(nèi)領(lǐng)先、國際一流的電影要素交流平臺及項目創(chuàng)投交易平臺，為中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展不斷創(chuàng)造新的市場、新的品牌和新的效益。（信息來源：中國經(jīng)濟網(wǎng)、北京國際電影節(jié)官方網(wǎng)站每日資訊）

沙丹：北京國際電影節(jié)是塑造國家電影形象的契機

作為北京展映的策展人，電影資料館節(jié)目策劃的“奇愛博士”沙丹認(rèn)為，北京國際電影節(jié)是塑造國家電影形象的重要契機，北影節(jié)讓中國有機會把國際上的優(yōu)秀電影請進(jìn)來，也更好地把自己的電影瑰寶展示出去。所以，他在做策劃時，就希望多做一些電影文化之間的觀照，“比如，今年的喜劇特展將展示各個國家不同的喜劇風(fēng)格、重要喜劇作者。當(dāng)中會專門開辟出‘京味喜劇的專題，放映類似于馮小剛、夏剛等導(dǎo)演的作品，引導(dǎo)觀眾如何在作為整體的喜劇類型語境中去看待中國電影自己的創(chuàng)作，同時也突出北京本身作為一個電影生產(chǎn)地，或者發(fā)生地的存在感。”

在考察了亞洲其他電影節(jié)之后，沙丹認(rèn)為北京國際電影節(jié)在國際上有著與眾不同的“地位”：“北京已經(jīng)成為了亞洲電影生產(chǎn)中心，北京作為首都可以代表國家，同時，也是中國的政治文化中心，歷史悠久的名城，自有城市的文化脈絡(luò)。相對而言，它可以以一種‘三位一體的形態(tài)出現(xiàn)，既是亞洲的、又是中國的，同時，也立足于北京自身。這一特點對于電影策展有雙刃劍式的效應(yīng)，因為三位一體，所以更容易受到政策、產(chǎn)業(yè)態(tài)勢的波及，因為三位一體，又要求策展和設(shè)計有更高的宏觀立場?！?/p>

在沙丹看來，伴隨電影市場的擴大、成熟，包括中國在內(nèi)的整個東亞電影，正在和歐洲、美國，逐步并肩，形成世界電影文化的三極，因此，北京國際電影節(jié)有著更廣闊的發(fā)展空間，也將在國際上確立自己的知名度，“釜山、香港都不是首都，都是亞洲的電影城市，而北京是華語電影區(qū)域當(dāng)之無愧的第一城市。北京國際電影節(jié)的精彩度與關(guān)注度，是其他的電影節(jié)無法比擬的?！?