李寶雙

摘要：當今智能科技發(fā)展迅疾，對各行各業(yè)的滲透無孔不入，由智能工具引發(fā)的行業(yè)大變革將成為大勢所趨。未來，一臺智能化的玉雕機在手，可能人人都可以成為玉雕師。那么職業(yè)玉雕師（手雕技師）的價值體現(xiàn)在哪里？手工雕刻是否會被機雕碾壓而陷入絕境？這種思考會否杞人憂天？而我們是否清晰當下及未來自己的職業(yè)定位和發(fā)展方向？

關鍵詞：智能；人工；變革；創(chuàng)新；多元

玉雕工具智能化對行業(yè)發(fā)展的影響

（一）玉雕行業(yè)現(xiàn)今的態(tài)勢

當今，智能科技發(fā)展迅疾，對各行各業(yè)的滲透參與幾乎無處不在。未來由智能科技引發(fā)的行業(yè)變革將成為大勢所趨。工具智能化將成為未來的普象。可能，不久的將來，一臺智能化的玉雕設備，會讓絲毫不懂玉雕的普通人瞬間變成“玉雕高手。”那時，純靠手工雕刻謀生的玉雕師將何去何從？這是值得深思的問題。

近年，玉雕業(yè)界人才輩出，百花齊放。加之新工藝、新技術、新工具、新設備的創(chuàng)新、變革與應用，更是使得玉雕行業(yè)日新月異、一日千里，甚至偶爾出現(xiàn)顛覆性的發(fā)展突破。老、中、青幾代玉雕技師同時處在這樣一個時代變革的節(jié)點上，思維模式與接受能力的不同，直接導致他們處境的分化，差距越來越大，越來越明顯。加之新工具、新設備層出不窮，而且更新?lián)Q代的速度越來越快，常常讓人應接不暇。而與之對應的新工藝、新技術還沒有被徹底的熟練掌握，就又出現(xiàn)了新的工藝、技術和設備。一時間弄得大家焦頭爛額，無所適從?？嗫嗟母髯栽诩姺钡膩y象中，尋找方向和出路。

然而，隨著大眾消費意識和審美觀念的轉(zhuǎn)變和提升，玉雕行業(yè)在局部繁榮的背后，呈現(xiàn)出的是整個行業(yè)發(fā)展態(tài)勢的疲怠，整體陷入泥沼，每況愈下。外部環(huán)境的惡化，也在悄然倒逼玉雕師本身的審美傾向及創(chuàng)作偏好發(fā)生變化，玉雕創(chuàng)作逐漸的向多元化、時尚化、兼容化、智能化偏移，并悄然成為幾大主流趨勢。單一的創(chuàng)作載體，正在越來越明顯的束縛和局限玉雕技師的創(chuàng)造性。如何突圍、轉(zhuǎn)變和發(fā)展，成為當下緊迫的課題之一。

其實，自從智能設備引入玉雕行業(yè)以來，關于機雕和手雕的孰優(yōu)孰劣以及未來生存態(tài)勢的辯論從未停歇過。縱觀歷史，每一項技術變革，必然會引起相關甚至不相關行業(yè)的一系列變化。對于玉雕行業(yè)，智能化設備引入是大勢所趨。由此而引發(fā)的行業(yè)劇痛和激變是不可避免的。而這種刺激也注定將成為玉雕行業(yè)發(fā)展的必然源動力，既是危機也是契機！適者生存、優(yōu)勝劣汰！對固步自封的人來講就是危機，順勢而為、應機而變的可能就會得到長足發(fā)展，甚至是成為飛躍式進步的契機。

（二）機雕的行業(yè)分析

其實大部分繁瑣又不需要太多創(chuàng)造力的重復勞動，都應該被自動化取代。這是對于未來社會發(fā)展顯而易見的預判。玉雕行業(yè)也不應例外。機雕的精準、穩(wěn)定，批量復制生產(chǎn)，越來越智能化，使之在量化生產(chǎn)中，有著人力無法企及的優(yōu)勢和效率，玉雕設計的智能程序在持續(xù)的研發(fā)和改進中，由人主導的設計變得越來越便捷和簡單，把傳統(tǒng)玉雕創(chuàng)作的體能和智能雙重消耗的模式變成單一的智能投入，大大的節(jié)省了玉雕設計師的體能和時間投入的成本。如果機雕繼續(xù)深入發(fā)展提升，可以更大的解放人力，讓設計師有更多的時間和精力投入到設計創(chuàng)作中去。

我們要大力的研究和發(fā)展智能化工具，但不能過分的依賴工具。工具不等于設計、不是技術、不能取代審美.....把一把菜刀磨的飛快，并不代表你切菜的功夫就會好得不得了。好的工具會讓匠人的技術發(fā)揮的淋漓盡致，但它依然只是起輔助作用的，并不能完全取代技術。玉雕也一樣，無論智能設備如何發(fā)展，真正的決定因素還是匠人的設計思維和審美意識，兩者應是相輔相成的關系。機雕目前來看，只能復制，無法自主創(chuàng)作。機雕作品暫時看還無法融入更多作者的情感。機雕依然是需要人來主控創(chuàng)作的。實際上，機雕與傳統(tǒng)玉雕本質(zhì)上沒有太大區(qū)別，只是雕刻工具的效率、操作方式和加工形式的不同，還有玉雕設計方式的不同。機雕現(xiàn)在只能加工自然狀況不是很復雜的玉材，仍需繼續(xù)發(fā)展，達到能適應復雜玉石狀況的程度?，F(xiàn)在還不具備拋光能力，還有待進一步提高，未來主觀依然還需依賴人的設計控制，短時間內(nèi)無法做到自主設計的狀態(tài)。

（三）手雕的分析

傳統(tǒng)手雕正在承受著越來越強的來自行業(yè)內(nèi)外的多重沖擊，包括智能工具、設計意識、審美趨向、社會文化、消費認同等多層面的立體沖擊。手雕的魅力，在于其存在著極大的隨機性，偶然性，或然性，不確定性。不可復制，無法預測，是隨機的美，流動的美，也可能是稍縱即逝的美。

玉雕藝人在創(chuàng)作中，往往面對的是不規(guī)則甚至是瑕疵遍布的玉材，如何隨機的巧妙處理這些瑕疵，使得玉雕創(chuàng)作充滿了無限的張力和想象空間，這也是玉雕創(chuàng)作的最大魅力所在。同時，這也可能是機雕永遠無法企及的。

一言蔽之，機器無法達到的地方，才是手工意義的開始。

（四）機雕和手雕未來的共存模式

未來的玉雕行業(yè)中，人跟網(wǎng)絡、機器、智能，不應是對抗的關系，而應更多的思考如何做到兼容并蓄、有效掌控和利用，達到游刃有余。記得曾經(jīng)看過一個叫《神鞭》的電影，其中有句經(jīng)典臺詞，至今記憶猶新：“鞭剪了，神還留著！”老一輩的玉雕師，以前的絕活是把刻刀用神了，現(xiàn)在我們的絕活就應該是把機器用神了。任何技術無外乎就是鉆研，讓自己成為絕活，用什么工具都一樣。匠人的意識和技術永遠要緊跟時代的步伐，適應時代的變革，適應工具、技術、意識、審美、消費觀念等的變化，伴隨新工具的出現(xiàn)必然會有新技術的產(chǎn)生，我們要做的不是抱怨、排斥、指責、退縮、甚至返祖，而是要敢于挑戰(zhàn)、勇于接受、善于學習、致力于實踐、提升和發(fā)展。

“藝術本天性，匠人需用心”，但如果只是簡單的認為機器的作用只是提高效率和產(chǎn)量，可能又陷入到另一個困局當中去了。其實不管是工具的進步，還是機器的智能化，都是為人節(jié)省大量的時間和精力，從而讓人有更多的時間和精力去學習文化知識和提高藝術修養(yǎng)，而不是用于提高產(chǎn)量，藝術品的真正價值在于其品質(zhì)而不在于其數(shù)量……

機雕與手雕在未來不是水火不容的關系，反倒應該更像陰陽相濟、互補互成的關系。主觀的能動性在于人，科技是把雙刃劍，人更多的應該思考的問題是如何駕馭，而不是對立。

參考文獻：

[1]李園，文海.立體數(shù)控雕刻技術在玉雕中的實踐應用[J].美與時代（上），2017，（02）：40-42.endprint