南 風(fēng)

南風(fēng)吹綠一根電話線，吹來(lái)

蜜蜂的嗡鳴、一畦畦開(kāi)花的油菜，

吹來(lái)江南。友人站在春的上游。

南風(fēng)的花轎

至少需要八只燕子來(lái)抬，

青草們彎著腰，傳遞

一片濕漉漉的云彩。

南風(fēng)把一面窗戶窄窄打開(kāi)——

它吹著懷中剛睡著的兒子，

書桌上，那只仍有溫?zé)岬哪唐俊?/p>

月 亮

1

像穿過(guò)一叢樹林，

我們穿過(guò)一棟樓的影子。

兒子掙脫我，小小的手指著天上。

他說(shuō)：月亮。

他要我舉，讓我站到最高的臺(tái)階上。

小小的手指一直伸著。

在高過(guò)頭頂?shù)陌肟?，不斷?duì)我說(shuō)：月亮

月亮！

好多年沒(méi)看過(guò)月亮了。埋頭的生活里

不知月亮。

兒子不知我已有好多年不看月亮。

兒子不知我認(rèn)不認(rèn)識(shí)月亮。

是的，我跟著兒子讀了很多遍。

世界仿佛跟著明亮了許多。

2

兒子的小手舉著。在我懷里，

兒子的小手努力舉著。

像去夠一個(gè)門鈴。

這樣一個(gè)門鈴：

安裝在天上。

它有銀白色的凸起。

藏滿樂(lè)音，寂靜。

他的小手

引發(fā)叮咚的響聲。

拔 河

越過(guò)街道，他們帶來(lái)繩子。一棵樹在光里

躺下來(lái)，為他們劃清界限。

當(dāng)爭(zhēng)辯花朵一樣高舉，

又凋謝。他們開(kāi)始哈下身來(lái)

拔河。

很多時(shí)候，我默默無(wú)語(yǔ)，

看著日夜修改的內(nèi)心，以及不肯停歇的

這對(duì)親愛(ài)的敵人。

看他們漸漸疲憊，咬破嘴唇。

看他們不離不棄，拔出我的淚水。

春 天

春 天從一個(gè)電話開(kāi)始。關(guān)懷的光亮升起

那座無(wú)限 制的城市。

然 后迅速南移。聲音穿過(guò)狹窄的線路，

泉透過(guò)巖縫。

多 少時(shí)候，一個(gè)局外人的春天，我按部就班地外出，歸來(lái)，

電 影一樣看花開(kāi)花謝，看春天慢慢浩大，

慢慢衰敗。

而局限的春天也是春天。

她不繞過(guò)一個(gè)準(zhǔn)備有序的菜籽

不忽略一棵老樹的根。

當(dāng) 一個(gè)電話穿過(guò)淡淡暮色。語(yǔ)言在思想的高度閃光。

一個(gè)清潔工開(kāi)始

清除我內(nèi)心的沙塵，抱怨。

所以當(dāng)我摒棄，我看見(jiàn)亮晶晶的

寧?kù)o降落和上升。

風(fēng)越過(guò)樹梢。雨水進(jìn)入草根。

“此刻正好是春天，

山東的春天肯定比這邊強(qiáng)多了。

這里的沙塵簡(jiǎn)直令人窒息。

春天又短促，

說(shuō) 不定一會(huì)兒那天氣就熱得比夏天還熱了。但我

還是要盡量地好好感受這春天?！?/p>

立 春

如果能把輕喚和囑托裝進(jìn)每個(gè)日子，

水會(huì)一次次漫過(guò)。這身上掉下來(lái)的樹枝，

不僅僅是一團(tuán)火。

夢(mèng) 想讓人純粹，沉溺?？梢宰屛颐摰暨@些焦慮，彷徨。

身允許陷落，但有仰望的生活，

必須要清除心中的淤泥。

在凝望的河灘，

匯聚從四面八方來(lái)。還有這些

向上和向下生長(zhǎng)的樹木，一行行一排排，

一起高舉

這道水灣。

我首先不會(huì)跟毛絨絨的生活作對(duì)。

遵從不是妥協(xié)。理解是一層層打開(kāi)，

塑造要一點(diǎn)一滴累積。

而仰望，不僅是面對(duì)星空挺直腰板，

還要對(duì)低處的光芒

矮下身來(lái)。

推薦語(yǔ)：

孫曉軍的寫作還遠(yuǎn)不成熟。但這不成熟卻使他少有暮氣。尤其在玩世不恭的油滑充斥四周時(shí)，他不肯泯滅的稚氣反讓人覺(jué)得珍貴。不虛妄，而又不頹唐，是我喜愛(ài)的一類詩(shī)和詩(shī)人。

南風(fēng)吹綠一根電話線，吹來(lái)

蜜蜂的嗡鳴、一畦畦開(kāi)花的油菜，

吹來(lái)江南。友人站在春的上游。

南風(fēng)吹綠一根電話線，說(shuō)不上多么奇異，但它和接下來(lái)的句子構(gòu)成的氛圍，節(jié)奏，次第展開(kāi)的畫面，卻引人入勝。尤其是聽(tīng)著電話，便看到友人站在春的上游，讓日常而又尋常的景象，獲得源自審美視角的仰視。

生活值得贊美時(shí)就贊美生活。簡(jiǎn)單的道理不是誰(shuí)都有幸明白并樂(lè)于遵從。敏感和敏銳使曉軍在這樣的幸運(yùn)中不致遲到或缺席。而且他通過(guò)細(xì)細(xì)端詳進(jìn)行的贊美，不是互為鏡像，乃是互致樞機(jī)，交相觸發(fā)，進(jìn)而使自己置身的生活在這贊美中不斷提升，次第生成新的明麗和燦爛。或者如唐曉渡語(yǔ)“詩(shī)與人類文明和人自身同構(gòu)，也可以說(shuō)互為母體”。

正是基于這樣的信念，孫曉軍的寫作在對(duì)生存環(huán)境、精神處境的反觀和透視中擁有了深度和廣度。即使那些易陷流俗，易濫情或拔高的親情詩(shī)作，在他這里也找到了適宜的尺度和臺(tái)階。戲劇性因素從中發(fā)揮了必要作用，為他呈現(xiàn)內(nèi)心情愫提供了有效的客觀對(duì)應(yīng)物。在《月亮》一詩(shī)中，父子之間的彼此照亮刻畫得惟妙惟肖，新穎傳神。說(shuō)月亮是一個(gè)門鈴安裝在天上，這是獨(dú)創(chuàng)。處理這類被古今詩(shī)人無(wú)數(shù)次吟詠的題材，在難以出新的地方煥然出新，殊非易事?！八秀y白色的凸起。/藏著樂(lè)音，寂靜?！便y白色的凸起，又平實(shí)，又奇妙，和打個(gè)比方就游離他顧不同，這樣的深度開(kāi)掘使意境擴(kuò)展，神蘊(yùn)遞增。對(duì)細(xì)部節(jié)點(diǎn)精致幽微的把握，賦予一首詩(shī)迷人的特質(zhì)。人們慣于盛贊那種所謂的化腐朽為神奇，豈不知，挖掘日常性中新鮮如朝露的審美價(jià)值并加以提升，在流行出語(yǔ)驚人、癡迷花樣翻新的時(shí)尚中，更值得推崇和強(qiáng)調(diào)。

（推薦者：韋 錦）