路邊的桉樹

樹冠稀疏

抖落了太多的

人間事

陽光

從它的縫隙里

漏下來——

又經(jīng)過我的縫隙

漏到了別處

人 間

河灘。一年蓬

占據(jù)了整個春天

風，一波一波地碾壓

花朵高過荒蕪

中醫(yī)說，可入藥

草叢里的蟲鳴

替人間

說出了大片的苦

靜……

冬日。水仙花

綻放的潔白

彌漫整個下午

室內(nèi)

被浸染的陽光

靜若絲綢

年畫里的鸚鵡

站在枝頭

對臨近的春天

心生畏懼

無人的梯子

僻處的梯子

還靠在昨天的肩上

攀爬過的人

走了就再也沒來

沿著梯子

我往虛空里蹬

竹榫松軟的聲響

漸趨陡峭

我看到墜崖的人

在時間的背面

拽住一根

長在今天的青草

桃 雕

凹凸的外殼里

故事已經(jīng)發(fā)生

理不斷的人間事

在刀尖上喊疼

一只花狐

捂著內(nèi)傷

誘惑久眠的心跳

越過塵世

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細雨蒙蒙的春天

推薦語：

傅榮生的詩，有兩個特點。其一是短小精致，如古詩詞中的絕句或小令。其二是以主觀感覺寫客觀世界。其他詩人寫詩，感覺當然也是主觀的，但遠不如傅榮生來得直接和強烈，且?guī)缀跞趯懼饔^感覺。如這組中的“那么多的垂柳/像繩索/捆綁著流水”，“草叢里的蟲鳴/替人間/說出了大片的苦”，“我看到墜崖的人/在時間的背面”，“小屋靜候著/落魄之人”……這是非常正確、有效的寫詩方法。艾略特就曾說過，思想是大家的，感覺才是自己的。小說、散文，尚且要求有文學“感覺”，何況是詩？當然，傅榮生的“主觀感覺”，是延伸的，是擴展的，是深入的，是“思想知覺化”的，因此并不單薄，含蓄有味，耐人咀嚼。

受制于對意象的過分強調，英美的意象派詩歌，沒能產(chǎn)生有影響力的鴻篇巨制；傅榮生亦可借鑒其得失，在保持自己個性特色的同時，拓寬一下表現(xiàn)領域和表現(xiàn)方法。

（推薦者：劉家魁）