王新芳

斯普利特是克羅地亞的第二大城市，也是一座歷史文化名城。在一條不起眼的街道上，有一座普通的小樓，白色的墻體，昏黃的燈光，外加一個不太引人注意的招牌，這就是青蛙博物館的所在地。這里共有21個展覽箱、507只青蛙模型。熙熙攘攘的游客，彰顯了民眾對它的熱愛。

在一般人的觀念中，動物標本就是還原其生活的場景，與動物園并無本質的區(qū)別。青蛙博物館并沒有按常理出牌，而是換了一種思路，用死青蛙完美地搭建了人類的生活場景。從某種意義上說，這里展示的不是青蛙，而是人類自身。

展箱里的蛙兒們生動可愛，個個都有和人類一樣的名頭。有的成了木匠蛙，在專心致志地趕制家具；有的背起了小書包，做了學生蛙；有的玩起了網(wǎng)球，悠閑的時候還到水邊垂釣一番。還有的拉單杠、劃賽艇、結婚、拔牙、打鐵、攝影、畫畫、喝酒、刮胡子，生活豐富多彩?？p紉蛙是個賢妻良母，腳蹬著縫紉機，正在把花布做成衣衫。有個學生蛙不好好聽課，還被老師嚴厲地抽了一教鞭。

這些蛙兒們的歷史由來已久，設計和制作者是費倫斯·米爾。他是荷蘭人，從小生活在池塘邊，做夢都能聽到青蛙的叫聲。所以，他熟悉青蛙的生活，和它們結下了很深的友誼。歲月流逝，他慢慢長大，上學，工作，發(fā)現(xiàn)青蛙的數(shù)量日漸減少。如果有一天，在地球上再也看不見青蛙了，怎么辦？他產(chǎn)生了一個想法，制作動物標本，記錄生命消逝后的溫存，讓死去的青蛙獲得另一種生命。

制作動物標本不是一件容易的事，費倫斯訂閱了大量與青蛙有關的書籍，一有空就讀書研究。他還四處拜師，向國內(nèi)幾位野生動物標本大師學習技術。只要有時間，他就去野外觀察、拍攝、記錄。1910年，他開始設計并制作第一批有趣的青蛙標本，為青蛙擺上各種有趣的造型，設置各種生活化場景，完全沉浸在青蛙的童話世界中。

每一件動物標本的制作，都要經(jīng)過采、剝、泡、曬、磨、填、縫、潤等十幾道工序才能完成。不但又臟又臭，而且單調乏味，做一件標本往往需要好幾個月的時間。制作之前要有一張畫在紙上的標本草圖，要對青蛙的軀體結構、生活習性、形態(tài)造型非常熟悉。對這份工作，他異常執(zhí)著，工作室擺滿了鑷子、刀子、剪子、縫合線、調色板、上色筆等工具。一周工作5天，從早上9點到晚上9點。

這是一項需要嘔心瀝血的工程。他所采用的動物標本剝制術在當時來說十分先進。填充是從蛙嘴開始的，為了保持標本的完整，確保不需要一點切割，必須費心費力，小心謹慎。10年間，他制作的青蛙標本足足有1000多只。一部分標本歷經(jīng)滄桑，輾轉數(shù)手，最后來到了克羅地亞。

這不是傳統(tǒng)意義上的標本類自然博物館，更像是站在青蛙的視角來講述人類世界中被你我忽視的生活細節(jié)。原來，如果我們換個角度看世界，世界就會有很大的不同。