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        《白鹿原》:“良心劇”的缺陷

        2017-06-23 00:33:09海宗
        齊魯周刊 2017年23期
        關(guān)鍵詞:張嘉譯陳忠實(shí)白鹿原

        海宗

        電視劇《白鹿原》近日已播出過半,相比于開播前的聲勢和劇集的投入,電視劇版《白鹿原》在收視和傳播上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上令人滿意。這部立項(xiàng)16年,歷經(jīng)周折,耗資3億的85集巨制畫面大氣、演技精湛、細(xì)節(jié)考究,毫無疑問是一部“良心劇”。只是,相對(duì)于文學(xué)作品《白鹿原》而言,電視劇版也許注定要少了光芒四射的魅力。

        一幅黃土飛揚(yáng)的八百里秦川畫卷

        “吃飽了,喝脹了,和皇上他爸一樣了……”一段秦腔似的吼聲,拉開了電視劇《白鹿原》的序幕。黃土飛揚(yáng)的八百里秦川像畫卷一樣徐徐展開,白鹿原上的風(fēng)情在一聲秦腔、一碗面中初現(xiàn)。

        在秦腔、話劇、舞劇和電影之后,陳忠實(shí)的代表作《白鹿原》被改編成為電視劇。立項(xiàng)籌拍16年、耗資3億元的電視劇版《白鹿原》經(jīng)歷了停播的插曲,5月10日再次播出,如今已經(jīng)播出過半。

        電視劇版《白鹿原》以陜西關(guān)中平原上有“仁義村”之稱的白鹿村為背景,講述了白姓、鹿姓兩大家族祖孫三代之間的恩怨紛爭,時(shí)間跨度從清末到20世紀(jì)七八十年代。陳忠實(shí)曾表示:“對(duì)《白鹿原》的改編,寄希望于電視劇?!比欢娨晞〉母木幵鯓硬拍鼙磉_(dá)出原著深刻的思想內(nèi)涵,再現(xiàn)經(jīng)典中蘊(yùn)含的白鹿精魂?

        編劇申捷本來沒想接下《白鹿原》,他起初只是出品人幫趙安介紹其他編劇,介紹了一圈,遇到各種推辭。“最后(趙安)跟我耍賴,說要不你接吧,你必須接?!痹吡?,對(duì)于編劇來說,怎么改編都容易挨罵。編劇界老前輩勸申捷:“那片原太深了,你挖不進(jìn)去。”

        申捷彼時(shí)已是成名多年的編劇,可回頭看看,卻覺得自己一直在投機(jī)名利。流行警察戲就趕緊寫《重案六組》,警察戲被否后,因《大長今》出現(xiàn),女人戲火爆,就趕緊做女人戲。做了十年,發(fā)現(xiàn)這種類有點(diǎn)往下掉,而都市喜劇正在上升期,趕緊找個(gè)話題,寫《虎媽貓爸》。每個(gè)階段他都成功了。收視率常常第一,豆瓣評(píng)分常常七八分。開新聞發(fā)布會(huì),他坐中間,演員坐兩邊,他滔滔不絕,比誰都能說。畢竟,他中學(xué)時(shí)代就拿過北京市演講第一名,本來想當(dāng)外交官的。

        “我每天10點(diǎn)半到11點(diǎn)就等收視率,然后出去慶祝,就跟炒股一樣你知道嗎?這么下來以后覺得找不到方向?!鄙杲蓍_始讀王陽明,他覺得人活著總有惶惶不可終日的感覺,他想探索那種穩(wěn)定的幸福感到底來源于什么地方。他需要一個(gè)強(qiáng)大的理由,來支撐他切割和以前圈子的一切。這時(shí)《白鹿原》出現(xiàn)了。

        同意接《白鹿原》的前一個(gè)晚上,申捷輾轉(zhuǎn)反側(cè),他不知道自己會(huì)做多久,不知道會(huì)失去什么、面對(duì)什么。他提出的要求是跟陳忠實(shí)對(duì)話交流。他開始不再用手機(jī),也沒有微信,連同學(xué)都找不到他。3年后,《白鹿原》劇本完成。陳忠實(shí)看完后主動(dòng)約申捷坐坐,向他敬酒。評(píng)論家李星說:終于發(fā)現(xiàn)一個(gè)可以和陳忠實(shí)靈魂對(duì)話的編劇。

        電影版和陜西人藝話劇版《白鹿原》,都使用了陜西方言演繹,但電視劇卻選擇了普通話。申捷認(rèn)為,雖然講陜西話會(huì)讓陜西人產(chǎn)生親切感和真實(shí)感,“但我覺得還是應(yīng)該用普通話來講,因?yàn)椤栋茁乖肥撬兄袊说摹栋茁乖??!?/p>

        “拍攝的8個(gè)月時(shí)間對(duì)于《白鹿原》來說,是最容易的”

        早在2001年,出品人趙安就和作者陳忠實(shí)簽下了《白鹿原》電視劇的改編合同,他形容那天懷揣合同開車狂奔時(shí),“感覺像快活林里劫了皇綱的土匪?!?/p>

        趙安正是野心勃勃時(shí),想“啥戲大做啥”。與《白鹿原》同時(shí)推進(jìn)的還有關(guān)于“百日維新”的電視劇,趙安很快得知這個(gè)不能做。而《白鹿原》,三年過去,版權(quán)到期,立項(xiàng)還是沒有拿到。趙安想續(xù)簽版權(quán),但陳忠實(shí)覺得,我不能在一棵樹上吊死,誰能批下來我就簽給誰,這樣也公平。

        “大概跑了五六年之后,我就絕望了,但很多人不知道,繼續(xù)試?!眲e人要做《白鹿原》的消息不時(shí)傳來,趙安心態(tài)復(fù)雜,希望《白鹿原》拍出來,又怕被別人拍出來,“好像這是我們的,誰做都是從我們手里搶肉吃。”又過幾年,著名導(dǎo)演吳天明跟趙安說想做《白鹿原》,電影、電視劇都做?!拔蚁胨麃砼芤欢]問題。他跑了大概半年,還是做不成?!壁w安說。

        2010年,趙安終于拿到了立項(xiàng)。卻被無數(shù)同行說,“民國戲已經(jīng)爛大街啦,你們已經(jīng)錯(cuò)過了前幾年最好的時(shí)候,何況這還是農(nóng)村戲,收視堪憂?!?/p>

        電視劇版《白鹿原》經(jīng)過16年的籌備,10年立項(xiàng),227天拍攝,一年多的后期制作,94位主要演員、4萬多人次群眾演出,轉(zhuǎn)場多地拍攝,才成就了這部85集的《白鹿原》。秦海璐在接受采訪時(shí)說:“從立項(xiàng)到現(xiàn)在,拍攝的8個(gè)月時(shí)間對(duì)于《白鹿原》來說,是最容易的?!?/p>

        趙安和“男一號(hào)”同時(shí)也是該劇的藝術(shù)總監(jiān)張嘉譯相識(shí),是因?yàn)殡娨晞 ?2.1槍殺大案》。那時(shí),張嘉譯是西安電影制片廠的演員,有時(shí)也做副導(dǎo)演。他被好朋友劉惠寧應(yīng)急拉來做該劇的執(zhí)行導(dǎo)演,帶一隊(duì)人去陜北拍攝。條件差,燈太少,總得搶在天色將黑未黑時(shí)拍夜戲,“后來那些跟我們拍戲的警察全都知道了,要‘搶天光?!迸耐甓嗵旎貋?,張嘉譯再也不肯干執(zhí)行導(dǎo)演了,“太累了”。

        2014年,趙安給張嘉譯送來《白鹿原》電視劇的劇本,張嘉譯放了一個(gè)星期沒看,因?yàn)椤疤貏e害怕劇本寫不好,打破了你對(duì)小說的想象。”直到趙安催促回話要不要演,他才捧起來看,一看就放不下。七十多萬字,厚厚的四大本,比小說的五十萬字還長,張嘉譯隨身帶著,有空就看??赐炅ⅠR給趙安打電話:“我接了。我真沒想到,能改得這么好?!?/p>

        為了原汁原味再現(xiàn)陜西關(guān)中農(nóng)村生活,正式開拍前,劇組安排所有主演提前一個(gè)月進(jìn)駐陜西農(nóng)村,與村民同吃同住體驗(yàn)生活。那些日子男演員在地里揮汗如雨,女演員在家里紡線織布,真正回到男耕女織時(shí)代。

        不管是老戲骨還是年輕演員,在拍攝《白鹿原》時(shí)都深感壓力巨大。張嘉譯直言,白嘉軒是自己演戲這么多年來唯一“怵”過的角色,“不管當(dāng)時(shí)拍的時(shí)候多么投入,但要達(dá)到自己最滿意的效果,其實(shí)很難?!?/p>

        一種瑰異、粗糲又深沉的獨(dú)特氣質(zhì)

        毫無疑問,電視劇版《白鹿原》是一部“良心劇”。但是,很多觀眾卻有追看無力的真實(shí)感受——在看時(shí),感覺確實(shí)還不錯(cuò);但隨時(shí)放下不看,竟也并非難事。

        為什么會(huì)這樣?這種觀看體驗(yàn)和《白鹿原》原著小說大相徑庭。即便是現(xiàn)在重新找出小說原著從頭讀起,閱讀體驗(yàn)依然是酣暢又不乏震撼的——所以這并不是因?yàn)橐咽煜で楣?jié)導(dǎo)致的“劇透”惹的禍。陳忠實(shí)筆下的《白鹿原》除了個(gè)個(gè)鮮活立體的人物和傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會(huì)與時(shí)代新潮的碰撞,還有一種瑰異、粗糲又深沉的獨(dú)特氣質(zhì),而恰恰是這種氣質(zhì),在電視劇版中看不到了。

        《白鹿原》中的性描寫從上世紀(jì)90年代發(fā)表之初就是爭議話題,現(xiàn)在印行的定本已經(jīng)是作者采納了建議進(jìn)行一定刪改的結(jié)果。但作為一部想要寫成“一個(gè)民族的秘史”的作品,正因?yàn)殛愔覍?shí)做到了擺脫神秘感和偷窺感去正視性,并且“用一種理性的健全心理來解析和敘述作品人物的性形態(tài)性文化心理和性心理結(jié)構(gòu)”,它才能夠?qū)崿F(xiàn)“民族秘史”的追求與境界。

        “性心理結(jié)構(gòu)”對(duì)于田小娥這一整部小說中最具異質(zhì)感的女性角色尤為重要。性既承載了田小娥對(duì)自由和個(gè)人幸福的追求,又是飽受迫害的她用于復(fù)仇的武器。她因女性的身份而備受折磨,卻又擅于利用自己身體的誘惑力。但在電視劇版中,田小娥成了改動(dòng)最大的人物。由氣質(zhì)清冷婉約的李沁所扮演的田小娥,主要強(qiáng)調(diào)她柔弱、可憐的一面,而看不到那種在情欲和放逐中洋溢著的野性的生命力。

        當(dāng)小說中的欲望洗凈為單純的情感,當(dāng)魔幻現(xiàn)實(shí)主義重新回歸腳踏實(shí)地的現(xiàn)實(shí)主義,就仿佛剛剛張揚(yáng)出去的翅膀又被迫收束,小說特有的某些氣魄與魅力也就隨之難覓。電視劇有了精致的視覺呈現(xiàn),但內(nèi)核已經(jīng)變得平庸——至少是平常。

        盡管剛剛播出過半,還難以對(duì)人物下定論,但我們已經(jīng)看到,作為族長的白嘉軒和共產(chǎn)黨員鹿兆鵬作為被著力表現(xiàn)的人物,在劇中有了更多接觸與交流。鹿兆鵬和黑娃燒毀糧草的情節(jié)中,白嘉軒成為了知情人和一定程度上的參與者;兩人甚至一度有彼此相敬相知之感?!@是為了讓傳統(tǒng)宗族文化和革命者作為正面人物達(dá)成某種合作嗎?而在兩天前的劇集中,還為鹿兆鵬和黑娃率領(lǐng)的農(nóng)協(xié)增加了沒收地主土地分給農(nóng)戶的情節(jié)。改編的種種細(xì)節(jié)在昭示:也許在劇版《白鹿原》中,對(duì)歷史的呈現(xiàn)終會(huì)納入到我們耳熟能詳?shù)闹髁鲾⑹轮腥ァD欠N重新述說歷史、重新思考文明的嘗試和氣魄,將只屬于小說。

        創(chuàng)作的心態(tài)也同樣是一個(gè)問題。電視劇版《白鹿原》一亮相,就看得出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是抱著“致敬經(jīng)典”的心態(tài)在做的。導(dǎo)演劉進(jìn)在接受媒體采訪時(shí)說,他是以“拍部這樣的戲,一輩子也就一次機(jī)會(huì)”的信念來做的。張嘉譯更是說,《白鹿原》對(duì)于他來說“是從小看到大的作品,我把它當(dāng)‘神品一樣供著”。

        這樣一種“致敬”的態(tài)度恰恰造成了電視劇版《白鹿原》處處都顯得謹(jǐn)慎小心,都像是在“靠近”原著的藝術(shù)生命,而自足性有所欠缺。但無論影視還是文學(xué),原創(chuàng)還是改編,每一部熱門作品都必然是與當(dāng)下的時(shí)代有緊密呼應(yīng)的。

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