王永輝

隨著第一款無反中畫幅相機(jī)GFX 50S發(fā)布，富士正式進(jìn)軍中畫幅市場。雖然在日本京都的全球發(fā)布會上，我已經(jīng)第一時間試用了這臺相機(jī)。不過，作為一位人文地理攝影師，我一直認(rèn)為真正能夠檢驗(yàn)一臺相機(jī)性能和畫質(zhì)的是在拍攝旅途中，對每一個細(xì)節(jié)的操控體驗(yàn)才是最真實(shí)的。三月春暖花開，我再一次來到西藏和新疆，開啟了2017的拍攝旅程。這次我的攝影包里多了一臺GFX 505，我想要去嘗試這臺中畫幅數(shù)碼相機(jī)的各種可能。

中畫幅還能這樣輕便

在數(shù)碼相機(jī)時代，富士GFX 50S并不是第一個進(jìn)入中畫幅市場的產(chǎn)品，但它給用戶帶來的體驗(yàn)卻是顛覆性的。拿起GFX505，第一感覺是輕便！由于取消了反光鏡設(shè)計，機(jī)身尺寸和重量大幅縮減，它已經(jīng)完全不像印象中的中畫幅相機(jī)。它即便采用了鎂合金材質(zhì)的機(jī)身設(shè)計，拿在手里的感覺完全像是一臺全畫幅單反，并且比很多全畫幅相機(jī)重量要輕很多！一臺GFX50S機(jī)身搭配GF32-64mmF4 R LM WR鏡頭，再加上一只GF120mmF4 R LM OIS WR Macro鏡頭，可以輕松放入我的隨身攝影包。

中畫幅帶來的驚艷細(xì)節(jié)

談到畫面細(xì)節(jié)，相信攝影愛好者都聽過一種說法“底大一級壓死人”。沒錯，GFX 50S配備的傳感器比全畫幅傳感器還要大1.7倍，雖然5140萬像素并不算很高，但在相同像素數(shù)量下?lián)碛懈玫漠嬞|(zhì)表現(xiàn)是中畫幅相機(jī)的“分內(nèi)之事”。實(shí)際拍攝后，放大查看照片細(xì)節(jié)，無論是銳度、色彩還是肌理都堪稱優(yōu)異。

高寬容度帶來更好的光影細(xì)節(jié)

一款相機(jī)上市時，我們會看到有效像素、連拍速度、最高感光度等各種參數(shù)信息，但是“寬容度”卻從來不被標(biāo)明。不過，這個“隱藏”的參數(shù)，對照片最終呈現(xiàn)效果有著重要的意義。

人眼的寬容度比數(shù)碼相機(jī)高很多，在拍攝自然風(fēng)光時，環(huán)境中常常存在高光和陰影區(qū)域。但是受到相機(jī)寬容度的局限，照片很容易出現(xiàn)高光曝光過度或者暗部細(xì)節(jié)不足的情況。對于風(fēng)光攝影，還可以依靠使用濾鏡、包圍曝光等方式來平衡光比；但對于拍攝人文、舞臺、運(yùn)動題材，很多時候就要完全依靠相機(jī)本身的寬容度來呈現(xiàn)細(xì)節(jié)了。相機(jī)寬容度越高，通過后期調(diào)整，就能夠更好地呈現(xiàn)光線反差大的畫面細(xì)節(jié)。相機(jī)的寬容度往往與傳感器面積和傳感器工藝有關(guān)，更大尺寸的感光元件可以帶來更多的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力、更好的控噪能力和更高的寬容度。

圖06至08是寬容度測試照片，拍攝于西藏波密。第一縷光線剛剛照亮山谷，雪山、村莊、樹木、草地都沐浴在柔和的光線之中。為了避免雪山曝光過度，我針對雪山測光拍攝，隨之帶來的問題是樹木和草地完全被掩蓋在黑暗之中，云層的細(xì)節(jié)也嚴(yán)重缺失。后期使用Photoshop對具有110MB文件大小的RAW格式文件進(jìn)行調(diào)整后，樹木、草地神奇地呈現(xiàn)當(dāng)時的光影細(xì)節(jié)，更難得的是，調(diào)亮后的暗部并沒有出現(xiàn)明顯的噪點(diǎn)和雜色。

便捷操控帶來創(chuàng)作自由

人文街拍是中畫幅相機(jī)很少涉及的拍攝領(lǐng)域，因?yàn)辇嫶蟪林氐臋C(jī)身、復(fù)雜的操控設(shè)置、再加上大型發(fā)光板的機(jī)震，容易錯失精彩瞬間。

富士的這款中畫幅無反相機(jī)之所以對影像市場來說有著舉足輕重的意義，在于它獨(dú)特的設(shè)計。GFX 50S的操控功能非常強(qiáng)悍——前后雙撥輪、獨(dú)立的ISO/快門速度轉(zhuǎn)盤、光圈環(huán)設(shè)計、速控?fù)軛U、快捷Q功能和眾多的自定義按鈕等使GFX 50S提升了中畫幅相機(jī)前所未有的操控效率。翻轉(zhuǎn)液晶屏、觸控屏幕、425點(diǎn)全屏幕對焦和取消反光板后的機(jī)震消除，再加上適應(yīng)各種嚴(yán)苛環(huán)境的全天候三防特性，更是讓高像素中畫幅相機(jī)走出影棚、脫離三腳架，成為—款可以隨時隨地進(jìn)行創(chuàng)作的利器。

旅行中的人文攝影保持低調(diào)和友善非常重要。人文攝影師經(jīng)常在大街小巷穿行，選擇輕便的裝備不但能夠很好地保持體力，更重要的是能把自己隱藏在人群中，等待好的時機(jī)從容拍攝，捕捉最自然的生活狀態(tài)。以往拍攝人文題材，我使用X-T2相機(jī)，而GFX 50S由于操作方便和同樣具備翻轉(zhuǎn)液晶屏幕，使用時完全可以做到一邊和被攝對象交流一邊自如地拍攝。

拍攝高速題材

作為一款5140萬像素的中畫幅相機(jī)，捕捉高速運(yùn)動的拍攝對象的確有點(diǎn)勉為其難，這不但要求相機(jī)能夠快速靈活地調(diào)整對焦點(diǎn)的位置，還需要在瞬間完成精準(zhǔn)合焦，而且110MB的RAW文件存儲對于存儲卡的性能也是一個挑戰(zhàn)。不過，快速準(zhǔn)確的對焦性能配合高速存儲卡，讓使用GFX 50S也可以捕捉高速瞬間。

圖13拍攝于新疆白石山下。在駿馬高速奔跑的過程中，我使用GFX 50S快速調(diào)整對焦點(diǎn)的位置，并準(zhǔn)確合焦，雖然只有3張/秒的連拍速度，但配合存儲速度高達(dá)300 MB/S的閃迪至尊超極速SD UHS-II存儲卡，依然能夠捕捉到精彩瞬間。

眾多的膠片模擬模式

得益于富士超過80年的膠片制造積淀，以及在X-T系列無反相機(jī)中的持續(xù)探索，GFX 50S同樣具備眾多獨(dú)具特色的膠片模擬模式。特別是表現(xiàn)黑白色調(diào)的ACROS模式，能夠直接讓照片呈現(xiàn)出精細(xì)的紋理和更平滑的色調(diào)，這為照片直出和后期調(diào)整提供了參考。

可以說，富士GFX50S開創(chuàng)了中畫幅可換鏡頭相機(jī)的新時代，輕便、快捷操控、細(xì)膩的畫質(zhì)、高精度自動對焦，加上并不昂貴的價格，讓GFX50S不再局限于影樓和商業(yè)攝影使用，帶給追求極致畫質(zhì)的攝影師和攝影愛好者更多可能。