孟冉

當(dāng)下，移民可謂熱門(mén)話題。無(wú)論是新聞?lì)l出的敘利亞難民事件、媒體上鋪天蓋地的移民中介廣告，還是美國(guó)不斷收緊的移民政策，因移民引發(fā)的各種問(wèn)題與討論不斷出現(xiàn)在公眾視野。有人為了事受更好的社會(huì)福利或是尋求更多發(fā)展機(jī)會(huì)而主動(dòng)移民，有人為躲避戰(zhàn)亂與災(zāi)難而被動(dòng)移民，但不管怎樣，將移民視作改變生活境遇的最佳選擇之一，已經(jīng)是不少人的共識(shí)。

然而，在看似光鮮的外表下，移民其實(shí)面臨許多無(wú)法回避的問(wèn)題：生存挑戰(zhàn)、文化壁壘、種族觀念等，甚至許多移民者經(jīng)過(guò)幾代努力，依然無(wú)法真正融入當(dāng)?shù)厣鐣?huì)。他們告別過(guò)往的生活與困境，卻又登上另一座無(wú)法逾越的山峰。本期，我們帶來(lái)四位不同文化背景的攝影師拍攝的移民影像，以及有許多國(guó)內(nèi)知名攝影師參與的、對(duì)移民城市深圳的家族影像記錄，希望從不同的角度呈現(xiàn)移民現(xiàn)象中所涵蓋的文化特征。

荷蘭攝影記者卡德凡羅胡森（Kadirvan Lohuizen）用一年時(shí)間記錄了泛美公路（Pan-American Highway）沿途2.5萬(wàn)公里、15個(gè)國(guó)家的移民境況，為我們呈現(xiàn)出一份客觀、詳實(shí)的可視化報(bào)告；哥倫比亞女?dāng)z影師喬安娜托羅（Joana Tore）的個(gè)人作品《我是凱蒂貓》（I Am Hello Kitty），記錄了她作為一名拉丁裔移民在美國(guó)紐約街頭扮成凱蒂貓玩偶謀生和尋求自我認(rèn)同感的個(gè)人經(jīng)歷，力圖引發(fā)人們對(duì)拉美裔移民生存現(xiàn)狀的關(guān)注；一部關(guān)于印度華人歷史的紀(jì)錄片《邊界移動(dòng)兩百年》讓重慶青年攝影師馮大偉感慨良多，他的“印度華人”項(xiàng)目希望展現(xiàn)印度華人的真實(shí)生活與境況，也希望能夠藉此將這段群體記憶存檔；烏茲別克裔德國(guó)女?dāng)z影師亞歷桑德拉波林娜（Alexandra PoLina）發(fā)現(xiàn)，對(duì)于老年移民者來(lái)說(shuō)，遷移不僅意味著生活方式與環(huán)境的改變，更多的是來(lái)自于心理層面的壓力與不適，并以此為著眼點(diǎn)完成了《60一代》（Gen，60）；“影像深圳家譜”項(xiàng)目力圖通過(guò)深圳姓氏家族的故事來(lái)呈現(xiàn)深圳這座移民城市特有的文化特質(zhì)。

移民，這個(gè)自人類誕生以來(lái)便開(kāi)始存在的古老遷徙現(xiàn)象，始終沒(méi)有停止。人類的祖先為了追求更好的生活，不斷從一個(gè)地區(qū)遷往另一個(gè)地區(qū)。而今天，世界各地的人們也因?yàn)楦鞣N原因不斷上演各式各樣的移民故事。不論我們?nèi)绾慰创@一現(xiàn)象，它始終在社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中發(fā)揮著自己的作用與影響，而在全球化的今天，這種影響必然會(huì)愈發(fā)擴(kuò)大。