蘇 淼， 王淑娟， 魯佳亮， 徐 錚， 丁圓圓

(1.浙江理工大學(xué) 材料與紡織學(xué)院、絲綢學(xué)院，杭州 310018；2.中國絲綢博物館，杭州 310002；3.東華大學(xué) 服裝·藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，上海 200051；4.達利絲綢(浙江)有限公司，浙江 新昌 312500)

歷史與文化

明清暗花絲織物的類型及紋樣題材

蘇 淼1,3， 王淑娟2， 魯佳亮1,3， 徐 錚2， 丁圓圓4

(1.浙江理工大學(xué) 材料與紡織學(xué)院、絲綢學(xué)院，杭州 310018；2.中國絲綢博物館，杭州 310002；3.東華大學(xué) 服裝·藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，上海 200051；4.達利絲綢(浙江)有限公司，浙江 新昌 312500)

基于近年來明清暗花絲織物實物的研究成果，通過文物調(diào)查、織物分析、紋樣復(fù)原等手段，對明清暗花絲織物的品種類型與紋樣題材進行了系統(tǒng)梳理和總結(jié)。明清暗花絲織物的主要類型有平紋地的暗花織物、斜紋地的暗花綾、緞紋地的暗花緞，以及絞經(jīng)類的暗花紗羅等。明清暗花絲織物的紋樣主題圍繞吉祥寓意展開，題材從植物到動物、從具象到抽象，精彩紛呈。明清暗花絲織物實物的品種類型及紋樣藝術(shù)反映出明清時期絲綢技藝的時代特征。

絲綢藝術(shù)；暗花絲織物；組織結(jié)構(gòu)；紋樣題材；明清

古代暗花絲織物是單層絲織物的一種。單層絲織物有平素單層絲織物和提花單層絲織物，而古代暗花絲織物是指經(jīng)緯同色的單層提花絲織物。暗花絲織物在中國織造的歷史久遠，是中國古代絲織品的重要種類。發(fā)展到明清時期，可謂種類豐富、藝術(shù)瑰麗。從傳世文物及近年明清兩代墓葬出土的絲綢實物來看，明清時期的暗花絲織物，根據(jù)地部組織結(jié)構(gòu)的不同，有平紋地、斜紋地、緞紋地暗花織物，以及絞經(jīng)類、起絨類暗花織物幾大類型。明清暗花絲織物的紋樣主題豐富，多賦有吉祥寓意。在對近年出土和部分傳世明清暗花絲織物的大量實物分析的基礎(chǔ)上，本文從織物品種類型和紋樣題材兩方面入手，對近年研究的出土和傳世明清暗花絲織物的特征進行總結(jié)，但對實物占比不多的絨織物不在本文論述范圍。

1 明清暗花絲織物的主要類型

明清時期的暗花絲織物，根據(jù)其地部組織的不同，可以分為平紋地的暗花絲織物、斜紋地的暗花綾、緞紋地的暗花緞、絞經(jīng)類暗花紗羅及起絨類暗花絲織物。從近年出土的明清絲綢實物來看，以前四種為多。

1.1 平紋地暗花絲織物

古代平紋地暗花絲織物是指以平紋組織為地部組織的經(jīng)緯同色的單層提花絲織物。平紋地暗花絲織物出現(xiàn)較早，《說文》中有“綺，文繒也”，這里的“文繒”就是指有花紋的平紋地織物，在漢代被稱為“綺”。平紋地的暗花絲織物在明清兩代十分多見。

從筆者近年研究的明清兩代墓葬出土的絲綢實物及傳世文物來看，平紋地暗花絲織物的組織結(jié)構(gòu)有平紋地上經(jīng)浮長顯花的，如瑞典軍事博物館藏俄國軍旗上所用的中國明清時期的散點花卉紋綺；有平紋地上隔經(jīng)浮長起花的，如浙江桐鄉(xiāng)濮院楊家橋明墓出土的朵花紋綺單裙所用面料；有以平紋為地、3/1經(jīng)斜紋起花的，如安徽全椒清墓所出纏枝花紋綺袍的面料及同墓所出的幾何花卉紋綺枕的面料。這種以平紋為地、3/1斜紋顯花的織物，與早期的漢式綺組織相同。此外，清代也出現(xiàn)了八枚緞紋在平紋地上顯花的織物，它是目前所知古代緞紋中能與平紋配合互為花地的一種緞紋組織[1]。

1.2 斜紋地暗花絲織物

古代斜紋地暗花絲織物是指以斜紋組織為地部組織的經(jīng)緯同色的單層提花絲織物。唐代詩人白居易在《繚綾》中寫道：“繚綾繚綾何所似，不似羅綃與紈綺，應(yīng)似天臺山上月明前，四十五尺瀑布泉。中有文章又奇絕，地鋪白煙花簇雪?！棡樵仆馇镅阈校咀鹘洗核?。廣裁衫袖長制裙，金斗熨波刀剪紋，異彩奇文相隱映，轉(zhuǎn)側(cè)看花花不定。”這里的“繚綾”指的就是一種經(jīng)緯同色的斜紋地單層暗花織物。在古代的斜紋地織物中，花部組織使用的主要是斜紋，平紋作花極少，緞紋作花至唐后期增多，此外還有浮長顯花的。

暗花的斜紋組織絲織物可稱為暗花綢或暗花綾。有經(jīng)緯同單位異方向組織、經(jīng)緯同方向異單位組織及經(jīng)緯異單位異方向組織三類[2]。就近年出土的明清時期斜紋地斜紋顯花的暗花絲織物中，多為異單位同方向組織的暗花絲織物，即組織枚數(shù)不同但斜向相同的經(jīng)、緯斜紋互為花、地的織物[3]。如嘉興王店李家墳明墓出土的曲水地團鳳織金雙鶴胸背大袖衫[4]所用袍料和同墓所出的四季蜂蝶綢對襟上衣殘片等多片面料，均為2/1 S斜紋地上以1/5 S斜紋起花。同單位同方向組織的綾在清代出現(xiàn)了4/1和1/4同向斜紋互為花地的實例，如故宮博物館所藏的三多敦蘭紋綾[1]等。

斜紋地上緞紋起花的絲織物可以稱為緞花綾。最早的緞花綾出現(xiàn)在元代的新疆鹽湖古墓，地部為2/1 S斜紋，花部為1/5的緯面6枚變則緞紋。明代，這種組織顯然也有很好的傳承，近年出土的幾個明代墓葬中都有出土斜紋地上緞紋起花的織物。有的出土織物上的某部分使用了該種組織結(jié)構(gòu)，如桐鄉(xiāng)濮院楊家橋明墓所出的福壽巾[5]，其上下兩端各織有兩道黑色裝飾紋帶，是三枚斜紋地上以緯面六枚變則緞紋起花，織出回紋和八寶紋。

此外，還有在斜紋地上以浮長顯花的浮花綾，浮長與斜紋地的配合最初出現(xiàn)在唐代。浮花綾有經(jīng)緯同色的，也有經(jīng)緯異色的。江蘇泰州徐蕃夫婦墓出土的明代奔馬紋花綾巾的中段部分，就是在斜紋地上以緯浮長提出了菱格“卐”字紋。

1.3 緞紋地暗花絲織物

古代緞紋地暗花絲織物是指以緞紋組織為地部組織的經(jīng)緯同色的單層提花絲織物。明清時期的緞紋地暗花絲織物皆為以正反緞紋組織互為花地的經(jīng)緯同色的單層提花織物——暗花緞。暗花緞首先出現(xiàn)于宋元之際，所見最早的暗花緞實物是江蘇無錫錢裕墓出土的五枚暗花緞。以經(jīng)面緞作地、緯面緞作花的暗花絲織物可稱為暗花緞，而以緯面緞作地、經(jīng)面緞作花的暗花絲織物稱為亮花緞。

近年所見的傳世與出土的明代暗花緞織物皆為正反五枚緞組織，如瑞典軍事博物館藏俄國軍旗用牡丹蓮花紋暗花緞、俄國歷史博物館藏花卉雜寶紋暗花緞、桐鄉(xiāng)濮院楊家橋明墓出土的四合如意云紋緞袍所用的袍料、江蘇無錫七房橋錢樟夫婦墓出土的四季花鳥紋織金妝花緞襕裙所用的四季花鳥紋暗花緞等大量實物，這也是明代暗花緞的組織特點。

以緞組織為地的單層提花緞織物，除了經(jīng)緯同色的暗花緞織物外，還有一部分經(jīng)緯異色的緞織物，形成花地異色的設(shè)計效果。當經(jīng)緯色彩對比較為強烈時可稱為閃緞，這在明清時期極為流行[6]，北京藝術(shù)博物館藏明代經(jīng)書裱封用絲綢中就有大量例證。明代的緞織物組織基本為五枚緞紋，而清代開始流行正反八枚緞組織的閃緞，如故宮博物院所藏清代折枝牡丹紋閃緞等。

1.4 絞經(jīng)類暗花絲織物

古代絞經(jīng)類暗花絲織物是指以絞經(jīng)組織和平紋或其他普通組織互為花地的經(jīng)緯同色的單層提花絲織物。因其絞經(jīng)組織的不同，可分為暗花紗和暗花羅。實物所見的明清絞經(jīng)暗花絲織物大部分為暗花紗，只有少量為暗花羅。

暗花紗可分兩類：亮地紗與實地紗。在絞紗地上以平紋組織顯花，稱之為亮地紗，因為絞紗地透空大，顯得亮，如浙江縉云飛鳳山明墓出土的四合如意云紋亮地紗女裙和纏枝花卉紋亮地紗女衫的面料、孔府傳世的藍色暗花紗單袍所用博古紋暗花紗和墨綠地妝花紗蟒衣領(lǐng)緣部分的蓮花雜寶紋紗等面料。實地紗是用平紋作地，以絞紗組織起花，如浙江嘉興王店李家墳明墓出土的云紋實地紗殘片、孔府舊藏的明代晚期的深藍色纏枝牡丹暗花紗袍內(nèi)襯所用的勾連云紋紗及湖色蟒八寶暗花紗褶的主體面料等，都是在1/1平紋地上以二經(jīng)絞起花。

暗花羅有江蘇泰州劉湘夫婦墓出土的一件明代花羅襖，該襖的面料地部為四經(jīng)絞羅組織的四合如意云紋暗花羅。還有江蘇泰州徐蕃夫婦墓出土的明代織麒麟團領(lǐng)袍，其后領(lǐng)處內(nèi)襯為四合云紋雜寶暗花羅。

2 明清暗花絲織物的紋樣題材

明清暗花絲織物所涉及的紋樣題材包羅萬象，有植物紋樣、動物紋樣、自然景觀紋樣、幾何紋樣及其他人文紋樣等幾大類，多賦有祥瑞之意。平紋地暗花織物因為品種工藝的限制，一般為幾何形態(tài)構(gòu)成的散點花紋。而斜紋地、緞紋地和絞紗類的暗花織物的紋樣主題較為豐富，各種題材均有使用。只是在構(gòu)圖上，絞紗類暗花織物一般作清地，布局較其他品類疏朗。

2.1 植物紋樣

2.1.1 花卉類

花卉類紋樣是明清暗花絲織物紋樣的主要題材。既有自然界存在的花卉，也有人們虛構(gòu)出來的花卉。這些花卉紋樣既單獨作為主題紋樣，也相互組合共同構(gòu)成裝飾母題，同時花卉紋樣還作為其他紋樣的輔紋出現(xiàn)。

在明清暗花絲織物中使用某一種花卉作為主題紋樣出現(xiàn)的，主要有蓮花、牡丹、寶相花、菊花和梅花。蓮花取義純潔、高雅；牡丹取義富貴、圓滿；寶相取義美滿、華貴；菊花取義高潔、長壽；梅花取義堅強、高雅。這些花卉紋樣以單獨的纏枝花卉、或纏枝花卉與雜寶、或以同種花卉不同造型的折枝花散點排列等方式出現(xiàn)。桐鄉(xiāng)濮院楊家橋明墓出土的纏枝蓮紋花緞棉被的面料，紋樣復(fù)原如圖1所示。該紋樣以纏枝藤蔓形成波線式四方連續(xù)骨架，每列波線形藤蔓上長出大小造型一致的蓮花，蓮花花頭側(cè)視、呈正圓形，葉片火焰狀，此為典型的明式纏枝風(fēng)格。這種纏枝風(fēng)格一直影響到清初的花卉構(gòu)圖設(shè)計。折枝花則從宋代受寫生花鳥之風(fēng)大盛影響開始興盛，一直流行至明清兩代。

圖1 纏枝蓮花紋緞紋樣復(fù)原Fig.1 Restoration of entangled lotus pattern satin

明清暗花絲織物中以多種花卉組合構(gòu)成主紋的也較多見，一般由不同季節(jié)開放的花卉組合而成，主要有四季花卉的組合、四季花卉與蜂蝶的組合、四季花卉植物與雜寶紋樣的組合等。兩種或多種花卉組合的紋樣有采用折枝散點和纏枝式排列的構(gòu)圖。北京藝術(shù)博物館藏經(jīng)書裱封用綠地折枝花卉暗花綾，圖案由折枝蓮和折枝梅構(gòu)成，兩種折枝花作散點排列，紋樣復(fù)原如圖2所示。嘉興王店李家墳明墓出土的四季花蜂緞大袖衫的絲織面料，紋樣為菊花、牡丹、茶花、梅花、靈芝、蓮花四季花卉植物，即為“一年景”。該幅紋樣花卉與植物纏枝排列，枝條卷曲，花間蜜蜂飛舞，一派繁榮景象，紋樣復(fù)原如圖3所示。明代萬歷皇帝定陵所出的一件黃折枝四季花卉紋綢匹料的紋樣則是由芙蓉、牽牛、梅花、菊花作為四季花卉，每行排列一種折枝花卉，均勻散點排列，紋樣復(fù)原如圖4所示。

圖2 綠地折枝花卉暗花綾紋樣復(fù)原Fig.2 Restoration of shadow repp with pattern of branches and flowers on green land

圖3 四季花蜂緞紋樣復(fù)原Fig.3 Restoration of damask with pattern of perpetual flowers and bees

圖4 黃折枝四季花卉紋綢紋樣復(fù)原Fig.4 Restoration of silk with pattern of yellow branches and perpetual flowers

2.1.2 果實類

在明清暗花絲織物的植物紋樣中，與花卉類題材相比，果實類紋樣的暗花絲織物略少一些。果實類紋樣描繪的對象主要有桃子、石榴、葡萄、佛手等。桃子寓意吉祥長壽；石榴多呈開口露子狀，寓意兒孫滿堂；葡萄果實寓意多子多福，藤蔓纏繞寓意千秋萬代；佛手寓意福壽吉祥。這其中桃子和石榴紋的組合出現(xiàn)最多，有多子長壽之意。有桃子與石榴作為主要紋樣，穿插小花的組合；有桃子與石榴作為主要紋樣，穿插雜寶的組合；也有桃子、石榴與某幾種花卉作為主要紋樣。佛手紋主要作為花卉紋樣的輔助紋樣使用，以折枝造型，常與石榴折枝同時出現(xiàn)，有多子多福之意；也有作為多種果實之一組合成主紋樣。收藏于瑞典軍事博物館的一面俄國軍旗，由來自中國明清時期的絲綢面料制作，其上一塊面料即為果實雜寶紋，紋樣復(fù)原見圖5。該紋樣主花為兩種水果折枝，一行對桃，一行對石榴，間飾雙犀角、火珠、銀錠和珊瑚等雜寶紋樣。另外一面同時期俄國軍旗上的中國暗花緞紋樣為花卉與果實共同構(gòu)成主要紋樣，牡丹、對桃、蓮花、對石榴四種折枝均勻散點分布，點綴雜寶紋樣，紋樣復(fù)原見圖6。

2.1.3 其他植物

除了花卉與果實，其他植物如靈芝、松樹、竹子等也是常見的主題紋樣。它們常常與其他花卉與果實紋樣搭配出現(xiàn)在畫面中，如松、竹、梅的歲寒三友組合，靈芝、竹、梅的組合，牡丹、菊花、松、竹、梅的組合，靈芝、竹、菊花的配合等。在近年所見的明清暗花絲織物中，松樹通常僅以三、四個球形松針一組的形態(tài)出現(xiàn)，不描繪枝干。竹子也不描繪枝干，僅凸出竹葉的造型，以三、四片竹葉組合點綴在花莖上。圖7所示為嘉興市博物館藏王店李家墳明墓出土的麒麟繡補松竹梅綢大袖衫的面料紋樣，此松竹梅雜寶紋以梅花、松針和竹葉構(gòu)成一個折枝組合，組合折枝紋樣錯位式散點排列，間飾雜寶。歲寒三友題材在元明甚為流行，人們以此紋樣比喻高潔、堅貞不屈的情操。

2.2 動物紋樣

明清暗花絲織物紋樣所涉及的動物紋樣種類豐富，有古代傳說中的神獸，如龍、鳳、螭虎等，也有自然界存在的動物和昆蟲，如仙鶴、松鼠、蝴蝶、蜜蜂等。

2.2.1 神獸紋樣

神獸紋樣主要有龍、鳳和螭紋。龍作為人們幻想出來的動物，發(fā)展到明代已經(jīng)定型。在明清暗花絲織物的圖案中，龍的形態(tài)有團龍、升降龍和樗蒲窠龍等，并常伴隨云紋同時出現(xiàn)。中國絲綢博物館藏清代明黃地團龍綢，團龍紋樣為雙龍戲珠，雙龍呈喜相逢式，大團龍圖案二二散點錯排，紋樣復(fù)原如圖8所示。暗花絲織物上的鳳紋則主要以團鳳和飛鳳的姿態(tài)出現(xiàn)。飛鳳常與花卉紋組合出現(xiàn)，如鳳穿牡丹、鳳穿蓮花或菊花等，寓意吉祥富貴。美國費城藝術(shù)博物館藏一件明代經(jīng)書裱封用暗花緞的紋樣為鳳穿四季花卉紋。鳳凰在牡丹、茶花、蓮花、菊花四種花卉構(gòu)成的纏枝中飛舞，象征四時吉祥，紋樣復(fù)原如圖9所示。也有團鳳、團龍與花卉或飛龍、飛鳳與云紋安排在統(tǒng)一構(gòu)圖中，如圖10所示的明代龍鳳云紋經(jīng)皮子，紋樣為二二錯排的飛龍翔鳳，穿插云紋，形成四方連續(xù)紋樣。

圖5 果實雜寶紋緞紋樣復(fù)原Fig.5 Restoration of damask with pattern of fruits and treasures

圖6 花卉果實折枝紋緞紋樣復(fù)原Fig.6 Restoration of damask with pattern of flowers, fruits, and branches

圖7 松竹梅雜寶紋綢紋樣復(fù)原Fig.7 Restoration of silk with pattern of pines, bamboos, plums, and treasures

圖8 團龍紋綢紋樣復(fù)原Fig.8 Restoration of silk with pattern of winding dragon

圖9 鳳穿花卉紋緞紋樣復(fù)原Fig.9 Restoration of damask with pattern of phoenixes in flowers

圖10 龍鳳云紋復(fù)原Fig.10 Restoration of silk with dragon-phoenix-cloud pattern

在近年出土的明清暗花絲織物中，螭紋常與勾連“卐”字紋、菱格紋、曲水等幾何紋組成圖案。螭的造型多呈盤曲蜿蜒或匍匐狀。有單個螭紋使用的，也有喜相逢式的雙螭紋。其中有的螭紋比較圖案化，螭面如虎，身體呈蜷曲狀[7]。還有不少紋樣是以萬字曲水或“卐”字菱格為地紋，以錦地開光的形式將雙螭紋或單螭紋裝飾于菱花形開光內(nèi)。中國絲綢博物館藏嘉興王店李家墳明墓出土的菱格雙螭紋綢殘片的面料，該菱格雙螭紋以回字紋構(gòu)成菱形骨架，菱格內(nèi)填雙螭紋，雙螭頭尾相接呈喜相逢狀，紋樣復(fù)原見圖11。

2.2.2 自然動物紋樣

近年出土的明清暗花絲織物上的自然動物題材多為禽鳥紋樣，常見禽鳥紋樣主要為仙鶴和飛鳥?！痘茨献印ふf林訓(xùn)》云“鶴壽千歲，以極其游”，有象征長壽之意。仙鶴紋主要為飛鶴造型，其中云鶴紋的組合最為常見。中國絲綢博物館藏獬豸繡補云鶴團壽紋綢大袖袍的正身面料為云鶴團壽紋綢，其紋樣復(fù)原見圖12。該云鶴團壽紋以雙重線條勾勒的流云紋作地紋，團壽紋開光，仙鶴紋為飾。一行仙鶴曲頸向上飛翔，一行仙鶴伸頸向下翱翔。此外還有飛鶴在纏枝蓮花間飛舞的紋樣，如江蘇常州武進博物館藏常州王洛家族墓所出仙鶴纏枝花卉紋緞[8]，紋樣復(fù)原見圖13。該仙鶴纏枝蓮花紋的纏枝藤蔓形成波線式四方連續(xù)骨架，每列波線形藤蔓上長出兩種造型的蓮花，相鄰的兩朵蓮花中穿插仙鶴紋樣，表達對富貴與長壽的向往。

圖11 菱格雙螭紋綢紋樣復(fù)原Fig.11 Restoration of twill damask with double-Chi pattern

圖12 云鶴團壽紋綢紋樣復(fù)原Fig.12 Restoration of twill damask with cloud-crane-Shou(literally meaning longevity) pattern

圖13 仙鶴纏枝蓮花緞紋樣復(fù)原Fig.13 Restoration of of damask with pattern of crane and entangled lotus

飛鳥主要與花卉類紋樣組合出現(xiàn)，如鳥銜花枝紋、四季花鳥紋、禽鳥折枝紋等。圖14所示為出土于江蘇無錫七房橋錢樟夫婦墓的鳥銜花枝紋緞對襟夾襖的面料紋樣復(fù)原圖。該鳥銜花枝紋暗花緞紋樣由燕子嘴銜一枝五瓣桃花折枝和另一株花卉折枝構(gòu)成，兩株主要圖案在一行內(nèi)交替排列，燕子雙翅展開，羽毛豐滿，頸部彎曲。飛鳥銜枝類的紋樣在明代的織錦中也非常多見，如喜鵲銜梅等，有報春和喜上眉梢之意。中國絲綢博物館藏有一件明代中晚期的四季花鳥紋題材的暗花緞，名為四季壽慶暗花緞，紋樣復(fù)原如圖15所示。該紋樣以牡丹、荷花、菊花、梅花代表四季的花卉折枝散點分布，兩只銜磬的綬帶鳥在花叢中穿插飛舞，表達四季慶壽之意。

2.2.3 昆蟲紋樣

明清暗花絲織物上的昆蟲紋樣主要涉及蝴蝶和蜜蜂紋。蝴蝶或蜜蜂紋樣偶有單獨作為裝飾紋樣的案例，但絕大部分蝴蝶和蜜蜂紋樣，作為輔助紋樣點綴在花卉紋樣的空隙處，或與折枝花共同組成紋樣，形成欣欣向榮的熱鬧景象?？赘f藏一件明代晚期的茶色妝花紗方倭角雙鳳紋補短褂面料所用的四季蜂蝶紋紗，紋樣復(fù)原如圖16所示。該紋樣以梅花、牡丹、菊花、蓮花四季花卉紋樣為主花，折枝花四周環(huán)繞蝴蝶和蜜蜂紋樣。前文所述嘉興王店李家墳明墓所出的蜜蜂四季花卉紋紗(圖3)，則為蜜蜂飛舞纏枝花間。

圖14 鳥銜花枝紋緞紋樣復(fù)原Fig.14 Restoration of damask with pattern of birds with flowers and branches in beak

圖15 四季壽慶暗花緞紋樣復(fù)原Fig.15 Restoration of shadow damask with pattern perpetual flowers and birds

圖16 四季蜂蝶紋紗紋樣復(fù)原Fig.16 Restoration of gauze with pattern of perpetual bees and butterflies

2.3 自然景觀紋樣

明清暗花絲織物上的自然景觀紋樣主要為云紋和水紋。古人將自然界的云朵、流水等進行形態(tài)變形與歸納，形成了幾種固定形式的裝飾模式。

2.3.1 云 紋

在明清暗花絲織物紋樣中，云紋或作為主題紋樣，或作為輔助紋樣，象征高升、如意。云紋的造型主要有連云、朵云和勾連云。連云是由若干云頭和若干帶狀云連接起來的一種云紋造型[9]，其有兩種形式：一是單獨的連云作為裝飾紋樣，通常為四合如意云；二是四合如意連云紋，間飾八寶紋樣。如孔府舊藏茶色羅織金蟒袍的正身面料為雜寶云紋暗花羅，紋樣復(fù)原如圖17所示。朵云的使用有三種形式：一是單一的朵云作為主題，一般也是四合如意云，散點排列，如北京藝術(shù)博物館藏明代四合如意云紋暗花綢，紋樣復(fù)原如圖18所示，此四合如意云頭設(shè)計十分圖案化，由四個渦紋組成；二是朵云散點排列，空隙點綴雜寶紋；三是朵云作為龍、鳳、仙鶴等紋樣的輔紋出現(xiàn)(圖10)。而勾連云紋是以線條描繪云紋，一般單獨作為裝飾母題。如孔府舊藏深藍色纏枝牡丹暗花紗袍的內(nèi)襯面料勾連云氣紋紗，紋樣復(fù)原如圖19所示，此云紋線條描繪獨特，云氣相連循環(huán)往復(fù)。

圖17 雜寶云紋暗花羅紋樣復(fù)原Fig.17 Restoration of gauze with pattern of clouds and treasures

圖18 四合如意云紋暗花綢紋樣復(fù)原Fig.18 Restoration twill damask with auspicious cloud pattern

圖19 勾連云氣紋紗紋樣復(fù)原Fig.19 Restoration of gauze with cloud pattern

2.3.2 水 紋

水紋在明清暗花織物紋樣中，造型多作流水樣，且多為花卉紋樣的輔助紋樣，構(gòu)成主題紋樣的背景，也有單獨水紋作為主題的紋樣。圖20所示為北京藝術(shù)博物館藏明代香色地水紋暗花綢經(jīng)皮的紋樣復(fù)原圖，此水紋為折線構(gòu)圖的連弧形線條。流水與落花構(gòu)成固定的紋樣即落花流水紋。落花流水紋上承兩宋，是在連續(xù)水紋上飾以單朵或折枝的梅花、桃花等小型花朵的形式[10]。在明清暗花織物的落花流水這個題材中，有兩種形式的流水紋。一種水紋已圖案化，水波的形狀和排列呈片片魚鱗狀，水紋上是散點排列的朵花。如出土于桐鄉(xiāng)濮院楊家橋明墓的繡緣蓮紋花緞棉被的主體面料，該水紋呈魚鱗狀，水波之上是散點排列的寶相花與菊花紋樣，紋樣復(fù)原如圖21所示。另一種更常見的表現(xiàn)方式為波浪狀線條，水波曲折蕩漾，波紋之上飄蕩著朵花。無論何種形式，都表達了“水流落花紅”“桃花終日逐水流”的意境。

圖20 香色地水紋暗花綢紋樣復(fù)原Fig.20 Restoration of shadow twill damask with pattern of water on incense ash pigment background

圖21 落花流水紋緞紋樣復(fù)原Fig.21 Restoration of damask with pattern of drifting petals and flowing water

2.4 其他人文紋樣

在中國古代絲綢藝術(shù)中，人們還常將珍貴的物件、富有吉祥寓意的文字等包含人文思想的紋樣織入經(jīng)緯。在明清暗花絲織物中，常見的人文裝飾紋樣有雜寶、八吉祥、博古紋和文字類等幾種。

2.4.1 雜寶與八吉祥

雜寶是指各種帶有一定含義的寶物，這種含義來源于民間傳說和宗教習(xí)慣，雜寶紋樣出現(xiàn)在織物上始于宋遼時代。明清暗花絲織物的紋樣中，雜寶紋有磬、戟磬、單環(huán)、雙環(huán)、葫蘆、法輪、寶瓶、如意、芭蕉扇、羽扇、書冊、寶劍、單犀角、雙犀角、花籃、笙、銅錢、方勝、龜背等。當在畫面中物品數(shù)量有八件時，則稱之為八寶紋。在明清暗花絲織物的紋樣設(shè)計中，雜寶或八寶紋，均作為主題紋樣的輔助紋樣使用。最多見的是雜寶或八寶紋作為折枝花的輔紋，其次是作為云紋的輔紋，還有直接點綴在果實類紋樣表面用以裝飾。一面17世紀末的俄羅斯普斯科夫城步兵旗的邊緣部分為中國明清時期的纏枝蓮花紋緞，該紋樣以纏枝形成四方連續(xù)構(gòu)圖，纏枝上長有兩種造型的蓮花，花頭與纏枝間散布雜寶紋樣，可見雙方勝、寶珠、如意頭、犀角、筆錠、萬卷書、珊瑚和雙銅錢等雜寶紋樣，紋樣復(fù)原如圖22所示。

八吉祥是藏傳佛教的吉祥圖案，有法螺、法輪、寶傘、華蓋、蓮花、寶瓶、金魚、盤長紋樣。八吉祥紋在明清暗花絲織物中的出現(xiàn)頻率較雜寶紋少，也多作為花卉類紋樣的輔紋出現(xiàn)。

2.4.2 博古紋

博古紋是指以古代器物作為主題的紋樣，是漢族傳統(tǒng)的裝飾題材。主要紋樣包括瓷瓶、銅器、儀器等器物及其中所插的古書、古畫或花卉果實之類。博古紋在明清暗花絲織物中以三種形式出現(xiàn)：一是多種博古器物散點排列作為裝飾母題構(gòu)成畫面，如孔府傳世的一件明晚期的藍色暗花紗單袍所用面料為博古紋暗花紗，以各式瓶、盤、鼎插配蓮花、梅花、牡丹、繡球、桃花、靈芝、桃子等各種植物紋樣構(gòu)成八組不同的博古紋樣，散點排列于畫面上；二是幾種博古紋與花卉、云紋等以相同大小散點排列共同作為主紋出現(xiàn)，如瑞典軍事博物館藏一件俄國騎兵旗的面料，該面料為中國明清時期的花卉博古云紋暗花緞，以牡丹、菊花、桃花、玉蘭四種花卉折枝、四合如意云紋及兩種博古紋樣散點分布于畫面上，紋樣復(fù)原如圖23所示；三是幾種博古紋作為主要花卉紋的輔紋出現(xiàn)，點綴在折枝花的空隙間。

2.4.3 文字類紋樣

在近年出土的明清暗花絲織物的紋樣中，文字類紋樣多見“卐”字和“壽”字，也有“福”字等出現(xiàn)。

“卐”字是梵文，意思是吉祥之所集。它隨佛教于東漢末年傳入中原，唐宋以來，除了佛教使用外，還成為具有祥瑞意義的符號，明清兩代也繼承了這一傳統(tǒng)?！皡e”字紋在暗花絲織物中有大量出現(xiàn)，主要作為其他紋樣的輔助紋樣：一是以“卐”字為基礎(chǔ)的勾連紋，形成幾何紋樣；二是菱形格紋內(nèi)填以“卐”字紋；三是作為雜寶、如意云、花卉等紋樣的底紋；四是點綴在花卉的花瓣、果實紋樣的表面以作為裝飾。美國費城藝術(shù)博物館藏明代菱格“卐”字地四合如意云紋經(jīng)皮子紋樣，如圖24所示。該紋樣地部以菱格為框，內(nèi)填“卐”字，其上散布四合如意云紋。

圖22 纏枝蓮花雜寶紋緞紋樣復(fù)原Fig.22 Restoration of damask with pattern of entangled lotus and treasures

圖23 花卉博古云紋暗花緞紋樣復(fù)原Fig.23 Restoration of damask with flower-curio-cloud pattern

圖24 菱格“卐”字地四合如意云紋復(fù)原Fig.24 Restoration of silk with pattern of auspicious clouds on lattice-swastika background

“壽”字紋樣，未見獨立作為裝飾母題的織物，而僅與其他紋樣共同構(gòu)成主題圖案?！皦邸弊衷谠煨蜕铣＿m合于圓形團窠內(nèi)，與云鶴紋構(gòu)成云鶴團壽紋的組合(圖12)?！案！弊执砀?、福運，在織物上使用更為直觀化。如美國費城藝術(shù)博物館藏一件明代經(jīng)書裱封用“卐”壽“?！弊旨y暗花緞，其主體圖案為壽桃紋樣，桃上點綴有一“卐”字，取萬壽之意，壽桃間隙裝飾有隸書的“?！弊?，表達了人們希望福壽雙全的美好愿望，紋樣復(fù)原見圖25。

圖25 “卐”壽“福”字紋暗花緞紋樣復(fù)原Fig.25 Restoration of damask with pattern of swastika, Shou,and Fu (literally meaning blessing)

2.5 幾何紋樣

明清暗花絲織物上的幾何紋主要有菱格紋和勾連萬字紋。

菱格紋的使用在構(gòu)圖上主要有兩種形式：一是作為內(nèi)填紋樣的骨骼，如菱格螭虎紋、菱格“卐”字紋；二是作為地紋的幾何紋，上有開光，如菱格萬字錦地開光蟠螭紋等。菱格本身的基本構(gòu)架也可分為兩種：一是簡潔線條款菱形格子紋，如圖24所示之菱格“卐”字地四合如意云紋中的菱格紋；二是由“卐”字、曲水或其他幾何紋樣裝飾而成的以菱形骨架為基礎(chǔ)的菱格。如嘉興王店李家墳明墓所出“卐”字菱格螭虎紋綢對襟上衣之面料，紋樣以“卐”字曲水構(gòu)成菱格，菱格內(nèi)隔行填充兩款造型的螭虎紋樣，紋樣復(fù)原如圖26所示。

圖26 “卐”字菱格螭虎紋綢紋樣復(fù)原Fig.26 Restoration of twill damask with pattern of swastika, lattice, Chi (a legendary dragon) and tiger

勾連萬字紋也可稱為“卐”字曲水紋。在明清暗花絲織物中，勾連萬字紋主要有三種裝飾形式：一是作為單獨裝飾母題，形成四方連續(xù)紋樣；二是作為地紋出現(xiàn)，上面裝飾其他紋樣，多作錦地開光式，如曲水地團鳳紋、“卐”字曲水錦地開光雙螭紋；三是作為其他紋樣的表面肌理出現(xiàn)，如瑞典軍事博物館藏一件俄國軍旗所用的中國明清時期的花卉果實折枝紋暗花緞，對桃折枝的一桃身裝飾有曲水紋(圖6)。

梳理近年研究的傳世及出土的明清暗花絲織物，可見明清暗花絲綢紋樣的關(guān)鍵詞為“祥瑞”，可謂圖必有意，意必吉祥。

3 結(jié) 語

明清時期的暗花類絲織物在沿襲前代已有的品種之外，又有新的發(fā)展。這一時期的暗花絲織物主要有平紋地、斜紋地、緞紋地暗花織物及絞紗類暗花織物。這些品類的暗花絲織品主要根據(jù)其品種的質(zhì)感，使用在服裝服飾、寢具及儀仗軍旗等物品上。明清暗花絲織品所涉及的紋樣題材十分廣泛，除平紋地暗花織物因為品種工藝的限制紋樣無法通用外，其他如斜紋地、緞紋地和絞紗類的暗花織物的紋樣基本可以混用，但也各有側(cè)重。無論是植物紋樣、動物紋樣，還是自然景觀紋樣、幾何紋樣……明清暗花絲織品的紋樣主題總是圍繞著多福多壽等吉祥寓意展開。

暗花絲織物作為明清絲織品中的重要品類，從品種技術(shù)上、圖案題材上、紋樣造型上均反映出鮮明的時代特色和藝術(shù)特征，再現(xiàn)了明清兩代絲織工藝和圖案藝術(shù)的發(fā)展水平。

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Types and pattern themes of shadow silk fabric in the Ming and Qing dynasties

SU Miao1,3, WANG Shujuan2, LU Jialiang1,3, XU Zheng2, DING Yuanyuan4

(1.Institute of Silk, College of Materials and Textiles, Zhejiang Sci-Tech University, Hangzhou 310018, China; 2.China National Silk Museum, Hangzhou 310002, China; 3.Fashion·Art Design Institute, Donghua University,Shanghai 200051, China; 4. High Fashion Silk (Zhejiang) Co.,Ltd., Xinchang 312500, China)

This paper is intended to systematically review and summarize the types and pattern themes of shadow silk fabric in the Ming and Qing dynasties by means of archaeological survey, fabric analysis, and pattern recovery based on research results of real shadow silk fabrics in the Ming and Qing dynasties in recent years. The main types of shadow silk fabric in the Ming and Qing dynasties include plain weave, twill weave, satin weave, and crossweave leno weave. The patterns of shadow silk fabrics in the Ming and Qing dynasties are mainly themed by auspicious meaning, which are reflected via plants, animals, concrete objects and abstract objects. The types and patterns of real shadow silk fabrics in the Ming and Qing dynasties reflect the temporal characteristics of silk workmanship in the Ming and Qing dynasties.

silk art; shadow silk fabric; weave structure; pattern theme; Ming and Qing dynasties

10.3969/j.issn.1001-7003.2017.06.014

2016-11-12;

2017-05-08

國家科技支撐計劃項目(2013BAH58F00)；教育部人文社會科學(xué)研究青年基金項目(16YJCZH085)；浙江省哲學(xué)社會科學(xué)重點研究基地·浙江省浙江歷史文化研究中心研究成果項目(16JDGH016)

蘇淼(1980—)，女，講師，博士研究生，主要從事染織服飾史、紡織品藝術(shù)設(shè)計的研究。

TS941.12；K876.9

B

1001-7003(2017)06-0081-10 引用頁碼: 061302