陳莉莉

在德國法蘭克福國際書展上，攝影記者拍攝莫言小說《檀香刑》德文版

莫言、曹文軒、劉慈欣、郝景芳……近年來，中國作家陸續(xù)斬獲國際文學(xué)大獎，讓世界范圍內(nèi)的更多讀者了解到，中國作家不是只有李白。 事實(shí)上，除了上述這些名字，中國還有更多作家需要世界去發(fā)現(xiàn)和了解，這需要語言和渠道作為橋梁，更需要世界真正對中國感興趣。 中國文化對外翻譯與傳播研究中心提供了一組數(shù)據(jù)：目前，中國作家協(xié)會有注冊會員作家7000多人，全國網(wǎng)絡(luò)作家超過10萬人，但有作品被譯介到國外的作家僅有200多人，而作品在國外真正有影響力的當(dāng)代中國作家就更少了。 中國作家“走出去”，難在哪里呢？ “一只雀兒都沒有” “文學(xué)是我們認(rèn)識世界最早、最便捷的途徑?！弊骷荫R原覺得，文學(xué)讓他熟悉了許多國家和地區(qū)。 很多時(shí)候，盡管是第一次去某一個(gè)地方，他也會有故地重游的幻覺，比如羅馬、巴黎、莫斯科、哥本哈根、布拉格、紐約、倫敦，等等。 “世界通過文學(xué)被中國接納，中國是不是也應(yīng)該通過文學(xué)走出去，讓世界了解和認(rèn)知？”馬原說。 實(shí)際情況并不理想。幾年前，作家蘇童與其他作家一起赴海外參加書展時(shí)，有人開玩笑說，中國作家的簽名書前真可謂門可羅雀。蘇童說：“哪里是門可羅雀，一只雀兒都沒有?！?大概10年前，中國當(dāng)代文學(xué)研究會會長白燁也有過類似的經(jīng)歷。當(dāng)時(shí)白燁與劉震云同去加拿大孔子學(xué)院做文學(xué)交流，其中有一個(gè)環(huán)節(jié)是作家和作家對談、評論家和評論家對話。 白燁和加拿大一位著名的女評論家對話。對話過程中，白燁提到了對加拿大作家的印象，那位女評論家也想回應(yīng)一下，但是似乎一個(gè)中國作家的名字也想不起來。她對白燁說，“我一定會想出來的，那個(gè)作家我很喜歡。” 過了很久，她特意找到白燁說，“我想起來了，那個(gè)作家叫李白?！?這件事情給了白燁很大的刺激。白燁坦言，自己雖然不專門研究外國文學(xué)，但讀過很多外國文學(xué)作品，自己也掌握了一套外國文學(xué)史的基本知識，“我們對他們的了解，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于他們對我們的了解。他們對中國文學(xué)幾乎一無所知?！?改革開放以來，中國經(jīng)歷了巨變。經(jīng)過上世紀(jì)80年代、90年代以及新世紀(jì)幾個(gè)階段，海內(nèi)外作家都寫出了非常有質(zhì)量的作品，“但是我們對外譯介力度特別小，出版拿進(jìn)來、走出去的數(shù)量完全不成比例。”中國當(dāng)代文學(xué)研究會會長白燁在中國當(dāng)代文學(xué)精品海外譯介與傳播論壇上告訴《瞭望東方周刊》。 白燁認(rèn)為，中國文學(xué)在世界上沒有很好地“被發(fā)現(xiàn)、被理解、被傳播”?！斑@種狀況需要改變了，不改變是我們的失職?！?“走出去”之難 中國擁有非常優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和當(dāng)代文學(xué)作品，但是，在全球文化多元化發(fā)展日益興盛的背景下，中國在世界文學(xué)與文化交流中似乎處于比較被動的位置。 “我們的優(yōu)秀文化與文學(xué)的傳播力還比較有限，在全球的發(fā)行量中所占的比重也比較小，這與中國本身的分量是不相匹配的?！敝袊幕瘜ν夥g與傳播研究中心主任黃卓越告訴本刊記者，在過去很長的一段時(shí)期里，中國出版“走出去”存在困難。 語言是首要的障礙?！皾h語是一門孤立語言，我們有自己的話語體系，而且這門語言跟很多西方語言差別比較大?！北本┱Z言大學(xué)原校長崔希亮有一次讀英文版《紅樓夢》，讀的過程中他感覺很遺憾，很多他認(rèn)為特別優(yōu)秀的內(nèi)容，比如修辭的用法以及韻味十足的詩詞，都沒有翻譯出來。 崔希亮也翻譯過一本他認(rèn)為很值得推廣的中國古代文集，但翻譯過后，卻發(fā)現(xiàn)“里面很有味道的東西沒有了”。 黃卓越進(jìn)一步分析，中國文學(xué)對外傳播的不足有一定歷史原因。20世紀(jì)以來，中國在文化上多偏向于考慮國內(nèi)影響，比如說對國內(nèi)民眾的啟蒙，以及圖書在國內(nèi)消費(fèi)市場上所占的比重等。內(nèi)置性的沖動非常強(qiáng)大，卻忽視了外置性的輸出，忽略了如何與國際讀者共享中國的文化與文學(xué)，在文化交流指數(shù)上出現(xiàn)了比較嚴(yán)重的倒掛。 另外，“一些片面的報(bào)道給國外民眾塑造了一個(gè)扭曲的中國形象。很多沒來過中國的外國朋友，由此將中國誤解為一個(gè)呆板、單調(diào)，甚至有點(diǎn)奇怪的國家，從而遏制了世界對中國的認(rèn)識興趣?！庇械膶W(xué)者將這種現(xiàn)象形容為“意識形態(tài)屏障”。黃卓越認(rèn)為，這種反差，到了不得不嚴(yán)肅對待的時(shí)刻了。 不過，黃卓越也強(qiáng)調(diào)有一個(gè)原因不得不承認(rèn)，“我們在傳播機(jī)制與技術(shù)等方面還存在諸多薄弱環(huán)節(jié)，包括如何與國際傳播市場、國際出版界、國際翻譯界等進(jìn)行產(chǎn)品上的對接與互動，一直以來做得不夠，缺乏經(jīng)驗(yàn)?！?本刊記者觀察發(fā)現(xiàn)，中國文學(xué)在傳播過程中，還有很多地方存在空白點(diǎn)。首先是海外渠道并不通暢，許多海外機(jī)構(gòu)和漢學(xué)家困于信息的有限，不得不大海撈針式地去尋找中國優(yōu)秀作家的信息。只有通過有效渠道大量曝光，更多中國作家的作品才有可能被傳播。 從目前“走出去”的作家來看，除在海外建立了比較好的傳播渠道外，作家本人還要具備較好的語言能力和溝通能力，才能促使自己的作品更好地被理解。 “不管怎樣，中國文學(xué)在海外的接受意愿的提升，需要一個(gè)過程。”白燁說。 需要機(jī)構(gòu)來推動 國家新聞出版廣播電影電視總局進(jìn)口管理司副司長趙海云認(rèn)為，世界的出版格局正在發(fā)生變化，注意力經(jīng)濟(jì)和供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革要求我們不得不提升出版的品質(zhì)。出版數(shù)字化的趨勢，讓知識服務(wù)的意識越來越迫切，這需要出版人在有效的交流中能夠進(jìn)一步理清線索，尋找到“走出去”的新模式和新思維。 趙海云在中國當(dāng)代文學(xué)精品海外譯介與傳播論壇上介紹，中國現(xiàn)在重視與“一帶一路”國家的出版交流合作，截至2017年4月，已有16家中國出版企業(yè)在“一帶一路”國家設(shè)立出版分支機(jī)構(gòu)，包括成立聯(lián)合的編輯機(jī)制，本土化程度進(jìn)一步加深。 從政府到民間，近幾年已開始重視對外傳播的問題，很多與之相關(guān)的機(jī)構(gòu)或項(xiàng)目應(yīng)運(yùn)而生，如由文化部對外文化聯(lián)絡(luò)局與北京語言大學(xué)共建的中國文化對外翻譯與傳播研究中心、中國文化譯研網(wǎng)的成立，等等。 黃卓越說，這些機(jī)構(gòu)及項(xiàng)目的任務(wù)，就是與各部門作家、學(xué)者、譯者等密切合作，通過線上與線下的配合，全面疏通內(nèi)外兩個(gè)方面的傳播渠道，“使我們的文化和文學(xué)作品不僅能夠成功落地，而且也能為落地國民眾廣泛接受與喜愛，將中國更為緊密地與世界聯(lián)系在一起?！?中國文化對外翻譯與傳播研究中心2017年4月宣布，對外推廣是最為重要的項(xiàng)目，同時(shí)將邀請專家遴選出中英雙語版第一期《中國當(dāng)代作家作品指南》，“不是讓國外的翻譯者、傳播者自行選擇。當(dāng)信息量越來越趨于浩繁時(shí)，我們要給人們指一個(gè)方向?！?實(shí)際上，一本中文書要成為一本別國語言的書，并且得到傳播，要走過各種溝溝坎坎。 2011年，五洲傳播出版社申請了財(cái)政部 “中國文化走出去”的一個(gè)相關(guān)項(xiàng)目，主要在拉美國家、西班牙語地區(qū)推廣中國當(dāng)代文學(xué)作家作品。 五洲傳播出版社副社長荊孝敏告訴本刊記者，項(xiàng)目申請的緣起是“心理不平衡”，“在中國，不管是作家還是普通讀者對拉美文學(xué)都非常熟悉，但是拉美讀者包括拉美的作家們，對中國當(dāng)代作家的作品非常不了解。在開放程度不夠的情況下，其實(shí)特別需要機(jī)構(gòu)來推動?！?2011～2016年，五洲傳播出版社一共出版了33種當(dāng)代作家的作品，荊孝敏用“非常辛苦”來形容這個(gè)過程。一開始，對于出版社來說，“最重要的是說服作家走出去。有的作家認(rèn)為：在國內(nèi)能拿到300萬元的版權(quán)，走出去一年發(fā)行兩三天有什么意義？” 中國作家解決文化問題，外國作家解決語言問題 2012年，莫言獲得了諾貝爾文學(xué)獎，從這以后，荊孝敏感覺到，“中國作家們走出去的意愿比原來提高了很多?！?他發(fā)現(xiàn)，如今包括“80后”“90后”“00后”在內(nèi)的中國新生代作家，他們的寫作語言更接近于世界語言，甚至有的可以用英文來寫作，“以后走出去可能就不需要像現(xiàn)在這么辛苦了?！?在荊孝敏看來，關(guān)心人類的共同話題——比如如何面對死亡和愛情、如何面對環(huán)境——這類作品在國外更受歡迎，“還有一個(gè)現(xiàn)象，至少拉美國家對中國的少數(shù)民族題材更感興趣?！?中國文學(xué)走出去，是一個(gè)全方位、長鏈條的工程，要解決的問題不僅僅是翻譯，還有推廣。五洲傳播出版社的經(jīng)驗(yàn)是：中國作家解決文化問題，外國作家解決語言問題。 首先，中國作家要把握好文化常識和底蘊(yùn)的表達(dá)，以確保作品的文字準(zhǔn)確性，比如是“豆腐”而不是“豆子”。 而外國的翻譯者要有高超的技巧，把中國作家的文字梳理成符合落地國讀者閱讀習(xí)慣的文字——不是簡單的翻譯，需要有可讀性和豐富的文學(xué)素養(yǎng)。

在土耳其伊斯坦布爾圖書展上，中國科幻作家劉慈欣為讀者簽名售書