【摘 要】戲劇沖突是一部劇作成功的關(guān)鍵因素。在沖突中塑造各種性格鮮明的人物形象，揭示性格沖突的社會(huì)意義，這就是戲劇的本質(zhì)規(guī)律。

【關(guān)鍵詞】戲劇本質(zhì)；戲劇沖突；戲劇時(shí)空藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0042-01

戲劇是一個(gè)時(shí)空的藝術(shù)，是時(shí)間的空間化和空間的時(shí)間化。戲劇時(shí)間、故事的發(fā)展、劇中人物命運(yùn)的改變，這些都是時(shí)間概念的。戲劇同時(shí)又占有空間，戲劇的場(chǎng)面、調(diào)度、舞臺(tái)呈現(xiàn)都是具有空間意義的畫面，特殊的是，這些畫面是運(yùn)動(dòng)的，不是靜止的，于是空間便有了時(shí)間性；而戲劇中的時(shí)間不是抽象的文學(xué)和音符連接，而是直觀的畫面連接，所以說(shuō)戲劇的時(shí)間又有了空間性。

一、戲劇時(shí)間與戲劇沖突

戲劇才是真正意義上占有時(shí)間的藝術(shù)，戲劇情節(jié)的發(fā)展、人物命運(yùn)的變化、人物性格的生成轉(zhuǎn)化、人物心理的微妙變化、戲劇結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合，無(wú)不充分體現(xiàn)為一種時(shí)間意義。戲劇藝術(shù)是占有時(shí)間的藝術(shù)。

一般情況下，電影的時(shí)間較之戲劇來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)更為自由。這歸功于電影鏡頭表現(xiàn)的靈活性。電影之所以具備這個(gè)功能，首先，電影可以利用有限的鏡頭非常精煉地把較長(zhǎng)時(shí)間呈現(xiàn)給觀眾。其次。電影可以利用鏡頭與鏡頭的剪輯將一大段時(shí)間不露痕跡地省略。

每一個(gè)動(dòng)作都有可能是下一個(gè)動(dòng)作的原因，每一個(gè)沖突都在為下一個(gè)沖突做鋪墊，人們所有呈現(xiàn)的與現(xiàn)在有關(guān)的東西都是成為未來(lái)趨向的一種必然性的因素。從創(chuàng)作者的角度來(lái)講，沖突是能否引起、激發(fā)期待的心理；對(duì)于觀眾來(lái)講，沖突是戲劇能否引起觀眾心理上產(chǎn)生共鳴和期待的內(nèi)容。兩者都可以從時(shí)間上解釋沖突，就是能否從現(xiàn)在呈現(xiàn)的來(lái)導(dǎo)致未來(lái)的時(shí)間趨向，如果能夠?qū)е戮蜁?huì)產(chǎn)生期待的沖突和結(jié)果，反之則沒有。從一定程度上講，所有的時(shí)間都是趨向于未來(lái)時(shí)間的，更重要的是看觀眾是否對(duì)這個(gè)未來(lái)的時(shí)間關(guān)注、重視。戲劇時(shí)間是有存在意義的時(shí)間，是觀眾感興趣的存在。從這個(gè)意義上說(shuō)，戲劇時(shí)間運(yùn)動(dòng)過(guò)程就是為沖突的發(fā)生積淀的過(guò)程，戲劇就是沖突的藝術(shù)。

二、戲劇空間與戲劇沖突

舞臺(tái)是一個(gè)三維的立體空間，戲劇的一切內(nèi)容都設(shè)立在這個(gè)立體空間里，這個(gè)空間直接訴諸于觀眾的視覺，即使排除了觀眾的心理想象，這個(gè)空間仍然是可以實(shí)在考察到的。戲劇舞臺(tái)對(duì)舞臺(tái)布景的要求，燈光的要求，道具的要求，演員表演的要求，以及舞臺(tái)調(diào)度、造型的要求，無(wú)一不體現(xiàn)為一種空間意義。戲劇觀眾在一剎那的同一時(shí)間內(nèi)可以觀賞到各種人物的空間位置、對(duì)白等。

觀眾在看戲劇空間的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)空間里所有呈現(xiàn)出來(lái)的東西并不是無(wú)緣無(wú)故的，每一樣?xùn)|西都有其存在的意義，每當(dāng)我們走進(jìn)劇場(chǎng)看到戲劇舞臺(tái)時(shí)，我們都會(huì)想這些戲劇布景是用來(lái)干什么的，而這些疑問(wèn)也會(huì)隨著演出的開始而不斷解答?！独子辍分卸昵昂蟛煌胤较嗤贾玫闹芄^，周萍母親的照片，繁漪喝藥用的碗，這一切都不是簡(jiǎn)單的舞臺(tái)布景，也不僅僅是簡(jiǎn)單的舞臺(tái)道具，它是伴隨著戲劇情節(jié)發(fā)展的，觀眾看到這些，會(huì)立刻產(chǎn)生疑問(wèn)，這些物件它的作用是什么？為之后的沖突所做的鋪墊就產(chǎn)生了。就像《雷雨》劇中接下來(lái)情節(jié)發(fā)展，有人揭開了埋藏了二十多年曲折的故事；繁漪的藥碗淋漓盡致地展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界的矛盾。

戲劇是一種行動(dòng)的藝術(shù)，或者是一種動(dòng)作的藝術(shù)，不管是行動(dòng)還是動(dòng)作，皆有一個(gè)過(guò)程。在戲劇中，雖然說(shuō)戲劇呈現(xiàn)的動(dòng)作是正在進(jìn)行和正在發(fā)生的，但是行動(dòng)或者動(dòng)作的矛頭一定是指向未來(lái)的。所以，觀眾在關(guān)注人物現(xiàn)在動(dòng)作的同時(shí)，更為關(guān)注的是動(dòng)作未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)和走向。人物動(dòng)作如此，語(yǔ)言更是如此。人們?cè)谟^賞戲劇時(shí)，除了關(guān)注人物正在說(shuō)的話，還要關(guān)注人物接下來(lái)有可能說(shuō)的話，關(guān)注接下來(lái)又會(huì)發(fā)生什么沖突，產(chǎn)生什么樣的結(jié)果。從具體的語(yǔ)言、動(dòng)作來(lái)分析，戲劇強(qiáng)調(diào)的是人物的語(yǔ)言、動(dòng)作，更關(guān)心這些語(yǔ)言和動(dòng)作的指向意義，所以才說(shuō)“戲劇是以現(xiàn)在時(shí)呈現(xiàn)將來(lái)時(shí)的一種藝術(shù)形式。”

集中概括現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突，在沖突中塑造各種性格鮮明的人物形象，揭示性格沖突的社會(huì)意義，這就是戲劇的本質(zhì)規(guī)律。戲劇就是生活矛盾的藝術(shù)再現(xiàn)。因此用沖突來(lái)反映生活、抒發(fā)感情、刻畫人物，是戲劇區(qū)別于小說(shuō)、詩(shī)歌的基本特征。戲劇是沖突的藝術(shù)。而正是因?yàn)閯∽髦杏辛司o張且合理的戲劇沖突，這不僅展示出人物間的巧妙關(guān)系，突出了人物的個(gè)性，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，還能引導(dǎo)觀眾迅速地入戲。它把舞臺(tái)行動(dòng)的內(nèi)在聯(lián)系，把劇本的結(jié)構(gòu)、人物、語(yǔ)言有機(jī)地結(jié)合在一起。對(duì)這一點(diǎn)，高爾基先生也曾說(shuō)過(guò)：“戲劇要求作家除了具有文學(xué)家的天才之外，還要具有造成沖突的巨大本領(lǐng)?！?/p>

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作者簡(jiǎn)介：

王鴻儒（1992-），女，漢族，河北石家莊人，在校研究生，單位：云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院影視編劇專業(yè)，研究方向：影視編劇。