李準

2月20日，乍暖還寒。由王朝柱擔任編劇的重大革命歷史題材電視劇《換了人間》，在革命圣地西柏坡舉行了開機儀式。

這是一部向黨的十九大獻禮的電視劇。它站在當代思維高度，真實展現(xiàn)了新中國誕生前后的歷史風云，其立意之宏大與新鮮、直接描寫的重大歷史事件和革命領(lǐng)袖人物之眾多，皆為重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作中前所未見。

4月6日，春暖花開?！稉Q了人間》劇組轉(zhuǎn)場在天津武清拍戲，前來探班的領(lǐng)導(dǎo)對該劇寄予很高期望。王朝柱代表劇組表態(tài)：“我們要用兩個‘務(wù)必的精神來拍攝，努力攀登重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作新高峰！”

此言一出，王朝柱與他的重大題材創(chuàng)作再度引起人們的關(guān)注。

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談到重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作，不能不談到王朝柱；說起王朝柱，也不能不說起他的重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作。

以真名實姓的中共革命領(lǐng)袖人物為作品主要人物形象，遵循“大事不虛，小事不拘”創(chuàng)作原則的重大革命歷史題材影視劇的出現(xiàn)，是改革開放新時期我國藝術(shù)家對人類藝術(shù)的一個獨特貢獻，尤其是我國影視藝術(shù)發(fā)展的一個新的生長點。而在它30多年的發(fā)展進程中，編劇兼策劃王朝柱是一個貫穿性的貢獻最大的領(lǐng)軍人物。

其一，他準備足，起步早。20世紀80年代他就有多部寫重要歷史人物包括革命領(lǐng)袖的史傳著作問世。1986年他是重大題材話劇《決戰(zhàn)淮海》的編劇之一；1989年他的史傳著作《李大釗》在人民大會堂開研討會，胡喬木出席并在發(fā)言中高度評價該書；1990年，他編劇的重大題材電視劇《巨人的握手》和準重大題材電影《龍云與蔣介石》同時問世，都屬于重大題材影視劇起步階段作品。

其二，連續(xù)性強，作品多。電視劇創(chuàng)作：1993年《張學(xué)良將軍》，1998年《周恩來在上?！?，1999年《開國領(lǐng)袖毛澤東》，2001年《長征》，2002年《張學(xué)良》，2003年《延安頌》《回聲》，2004年《小平 您好》，2005年《八路軍》《冼星?！罚?008年《周恩來在重慶》，2009年《解放》，2010年《解放大西南》，2011年《辛亥革命》，2013年《尋路》，2015年《太行山上》，2017年《尋找鄧穎超》《換了人間》。電影創(chuàng)作：1996年《長征》，2011年《第一大總統(tǒng)》，2012年準重大題材《走過雪山草地》……總計24部。光是他的電視劇，就是一部形象的中共黨史，無人可比。

其三，作品質(zhì)量高，社會影響大。半數(shù)多電視劇在中央電視臺一套播出，成為重大節(jié)慶和紀念日播出的主打作品，產(chǎn)生了廣泛的社會反響和很好的社會效果。其中，在紀念長征勝利65周年播出的《長征》，在收視率之高、好評之多、經(jīng)濟效益之好三個方面，都創(chuàng)造了重大題材電視劇的高峰記錄，被專家稱為經(jīng)典之作?！堆影岔灐贰督夥拧贰缎梁ジ锩泛汀堕L征》一樣，都不愧為標領(lǐng)一個階段重大題材電視劇發(fā)展水平的標高之作。

其四，獲獎多，訂單多。電視劇的“五個一工程”獎、飛天獎、金鷹獎，他的作品獲獎最多，曾6次榮獲最佳編劇獎，實至名歸地成為電視劇編劇委員會的名譽主席。影片《走過雪山草地》在中美電影節(jié)上同時榮獲最佳故事片和最佳編劇獎。因此，找王朝柱寫劇本的人相爭于道，也是僅見的。有人把他比作重大題材創(chuàng)作的主力，有道理。

2

王朝柱為什么能創(chuàng)作出那么多質(zhì)量高、影響大的影視劇，成為重大題材影視劇創(chuàng)作中的領(lǐng)跑者和常青樹？

就編劇的素質(zhì)和條件而言，首要原因在于他是一個在文藝和史學(xué)兩個方面都有著堅實功底和深厚修養(yǎng)的學(xué)者型大作家、大編劇。因為作為一個特殊的藝術(shù)領(lǐng)域，與一般文藝創(chuàng)作不同，重大歷史題材影視劇創(chuàng)作對編劇的藝術(shù)水平和歷史修養(yǎng)都有著比較高的要求。有些編劇不懂歷史又輕視歷史修養(yǎng)，以為讀了幾本人物傳記和回憶錄就能寫重大題材劇本，其結(jié)果只有兩種：有的因為藝術(shù)水平也差，把劇本寫成了好人好事的流水賬，沒有藝術(shù)感染力；有的則憑著主觀臆想去隨意編造，為熱鬧而背離歷史，在大的歷史背景描寫和歷史精神的傳達上弄出許多常識性笑話。

王朝柱的情況則恰恰相反。他本是中央音樂學(xué)院作曲系的畢業(yè)生，作過曲，寫過歌劇和話劇，還出版過長篇小說，有著很好的藝術(shù)感覺和戲劇結(jié)構(gòu)能力。但幼年討飯經(jīng)歷和改變命運的強烈愿望又使他對中國近現(xiàn)代史尤其是中共領(lǐng)導(dǎo)的革命史產(chǎn)生了鉆研的興趣?！拔母铩敝械?年，他用苦讀史書戰(zhàn)勝了孤獨。改革開放新時期，他更一頭扎進文獻和史料的海洋暢游不止。機緣的巧合，命運的厚賜，他居然有資格看到了許多第一手的珍貴史料。濃厚的興趣、超強的記憶力、少見的悟性再加上出色的表達能力，使他成為中國近現(xiàn)代史研究領(lǐng)域中一個橫空殺進來的綠林好漢，同時產(chǎn)生出大寫史傳著作和重大歷史題材劇本的強烈愿望。他不僅鉆研中共革命史，還鉆研國民黨和蔣介石的歷史；不僅研讀近現(xiàn)代政治、經(jīng)濟、軍事史，還研讀近現(xiàn)代文化史；不僅關(guān)注中國歷史人物，還關(guān)注相關(guān)的外國歷史人物。他創(chuàng)作出版的史傳著作除《李大釗》、《毛澤東周恩來與長征》、寫潘漢年的《功臣與“罪人”》、《張學(xué)良傳》、《王昆侖》等，還有《蔣介石和他的密友與政敵》（三卷六部）等共十多部，有多部被反復(fù)出版。

這樣的史學(xué)功底和修養(yǎng)，給他的重大題材影視劇作帶來幾個突出的特點和優(yōu)勢：

一是對整個歷史大背景的交代，準確而又清楚。

二是在重要歷史事件和重要歷史人物的把握上有著最實的史實依據(jù)，經(jīng)得起專業(yè)史學(xué)家的詰問與推敲。有的劇作對重要歷史事件有新的發(fā)現(xiàn)和描寫，如《周恩來在上?！分袑Α八囊欢狈锤锩儺斕熘芏鱽碇簧砣ベ|(zhì)問蔣介石，《周恩來在重慶》中描寫1939年5月初重慶大轟炸時周恩來從醫(yī)院救出國民黨聯(lián)絡(luò)代表張沖，還糾正了一些權(quán)威史料的疏漏。劇中凡有對次要史實的調(diào)整與綜合使用，他都在送審劇每集后面專門加以說明，只有王朝柱敢這樣做。

三是善于從政治、經(jīng)濟、軍事、文化的網(wǎng)狀聯(lián)系中去書寫歷史人物的命運，呈現(xiàn)歷史發(fā)展中的必然與偶然，豐富了作品文化內(nèi)涵，也使歷史真實與藝術(shù)虛構(gòu)更好地互補雙贏。

四是在以上三條的基礎(chǔ)上，采用英雄交響樂的結(jié)構(gòu)方式去追求一種革命史詩的氣勢與品格，即最頂層的充滿沖突的英雄敘事、最宏大的國家民族命運的主題和深深打通了歷史與現(xiàn)實內(nèi)在聯(lián)系的憂患意識的三位一體。特別是在劇中一號人物和一號對手人物的選擇上，王朝柱非常精心。在其他條件都具備的前提下，這是追求史詩品格最好的通道。近30年來，一直堅持這樣的追求，王朝柱是獨一無二的，成果最大的。對這種史詩品格的追求，也是通向高峰的必由之路。

3

由自身天分和經(jīng)歷所造就的強烈自尊心和喜歡挑戰(zhàn)的性格、對歷史的獨特感悟和發(fā)現(xiàn)能力，是王朝柱在重大題材影視劇上不斷取得成功的另一個重要原因，是他在精神內(nèi)容和藝術(shù)表達兩個方面不斷實現(xiàn)突破和超越的更深層動力。

一是對精神主題的發(fā)掘與突破。比如，毛澤東為什么能最早提出農(nóng)村包圍城市的革命道路？人們原來只習慣于從毛澤東搞過農(nóng)運來闡發(fā)，王朝柱還看重另外兩點，即在認識路線上毛澤東是實事求是的先覺者；在文化性格上，毛澤東由湖湘文化打底色又在特定經(jīng)歷中鍛造的挑戰(zhàn)性格是他敢于挑戰(zhàn)“中心城市暴動論”的堅強支撐。這兩點發(fā)現(xiàn)照亮了《尋路》主題開掘，因而他在劇本中把中國革命道路之爭直接放在國際共運大背景中加以審視，從認識論和倫理觀上一起拷問毛澤東和他的主張，令觀眾眼睛為之一亮。又如用對崇高信仰的無窮力量的深度發(fā)現(xiàn)提升了《長征》的精神啟示，對“是歷史選擇了新中國”的文化發(fā)現(xiàn)使《解放》寫出了新意，都很有說服力。

二是對歷史難點和敏感點的藝術(shù)呈現(xiàn)。比如中共中央在延安時期的十二月會議、長江局問題和整風中的“搶救運動”等，都是歷史講述中的難點，影視劇創(chuàng)作者碰到這些不是繞道走就是含糊地一筆帶過。深入把握史料又有獨特感悟的王朝柱在《延安頌》中卻是迎難而上，他能在準確地揭示問題的實質(zhì)的同時，抓住關(guān)鍵環(huán)節(jié)上代表人物的人格對比加以重點刻畫，而不去糾纏細枝末節(jié)上的具體是非和一般成員在沖突中的政治站隊，結(jié)果是既有力地呈現(xiàn)了歷史的本質(zhì)，給觀眾以少見的新鮮感和揭秘感，又避免了藝術(shù)創(chuàng)作不應(yīng)承擔的麻煩。又如延安時期毛澤東與許世友的碰撞，與賀子珍的離異也是一般編劇不敢碰的敏感點。王朝柱在讀史中卻發(fā)現(xiàn)：這兩組沖突中不存在品質(zhì)問題，除了處境不同造成的認識分歧，發(fā)生沖突的重要原因是性格使然和新形勢下的文化落差。因而，他在劇中既能清醒地把控沖突的實質(zhì)，又能真實地放手去描寫沖突，把沖突寫得叮當作響，不但沒有損傷任何人的形象，反而更真實地彰顯了三個人共同的對革命事業(yè)的忠誠和各自不同的可愛的性格特征。

三是在革命領(lǐng)袖形象塑造上的超越和創(chuàng)新。首先是對毛澤東文化人格的發(fā)現(xiàn)，尤其對他在特定實踐經(jīng)歷中把“心憂天下，敢為人先”推向極致的挑戰(zhàn)性格的發(fā)現(xiàn)，給毛澤東思維方式和行為方式的刻畫提供堅實的性格支撐，給毛澤東情懷的揭示增添了文化意味，也給演員在表演上從形似走向神似提供了更多的內(nèi)心依據(jù)和上升空間。《尋路》中毛澤東在中央局決定打贛州的會議上拂袖而去，《長征》中毛澤東在大雨中與戰(zhàn)友挽著胳膊唱著《國際歌》走出草地，《解放》中在蔣介石發(fā)動全面內(nèi)戰(zhàn)的當天，毛澤東看到國統(tǒng)區(qū)飛行員劉善本駕機投奔延安時大聲感嘆說這是“天意”，《開國領(lǐng)袖毛澤東》中在中央討論是否出兵抗美援朝時，毛澤東自信地說“他打他的原子彈，我扔我的手榴彈”……諸如此類令觀眾過目難忘、浮想聯(lián)翩的精彩之筆，都為毛澤東形象塑造增添了新的光彩。周恩來形象是王朝柱劇作中總戲份占第二位的革命領(lǐng)袖形象。由于王朝柱對由吳越文化浸潤又在特定革命經(jīng)歷中形成的周恩來文化人格的發(fā)現(xiàn)，特別是對他“顧全大局，相忍為黨”的這個性格核心的發(fā)現(xiàn)，以及對周恩來與毛澤東在文化人格上的互補生輝的發(fā)現(xiàn)，在周恩來形象塑造上實現(xiàn)了多方面的創(chuàng)新和提升。其他如李大釗、劉少奇、朱德、鄧小平、陳云、鄧穎超、彭德懷、劉伯承等領(lǐng)袖形象塑造各有成功和出新之處。專寫孫中山的只有一部《辛亥革命》，但王朝柱對孫中山作為偉大先行者的永不言敗、永葆激情似火的文化人格的深度發(fā)現(xiàn)和精彩呈現(xiàn)，使該劇成為辛亥革命題材最成功的作品。

說不盡的王朝柱，說不盡的重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作。究竟是王朝柱選擇了重大歷史題材創(chuàng)作，還是重大歷史題材創(chuàng)作選擇了王朝柱？紙短情長，書不盡言。

今年，王朝柱已經(jīng)77歲，他的史傳著作和重大歷史題材影視劇堪稱著作等身，譽滿天下。他是在用生命來寫作，在他的作品接連不斷地噴涌而出的同時，他也寫花了滿頭黑發(fā)，寫掉了一口好牙，直寫到半夜發(fā)病，入院搶救幾天才醒。這個討飯出身的老共產(chǎn)黨員至今雄心不減，豪情依舊，還決心要挑戰(zhàn)自己已有的成就和水平，要超越《長征》《延安頌》《解放》《辛亥革命》，在《換了人間》的創(chuàng)作中去攀登重大革命歷史題材影視劇的新高峰，向黨的十九大召開捧上一顆心。

（責任編輯：王錦慧）