蘇雋

【摘 要】佛山的眾多職業(yè)或非職業(yè)團(tuán)體，著力進(jìn)行小劇場(chǎng)話劇的本地劇目探索及市場(chǎng)培育嘗試，包括引進(jìn)全國(guó)優(yōu)質(zhì)劇本、本地加工巡演、培育本地小劇場(chǎng)話劇觀眾群體，亦有非劇團(tuán)模式的試驗(yàn)、特定扶持機(jī)制下民間團(tuán)體的多元原創(chuàng)話劇探索等多種模式。雖然，經(jīng)典之作尚待時(shí)間考驗(yàn)，但從整體面貌看，制作資金的多元性與公開(kāi)性、制作主體的多樣性，的確造就了劇目的多方面探索。

【關(guān)鍵詞】小劇場(chǎng)話?。环莿F(tuán)模式；扶持機(jī)制

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0025-02

一、引進(jìn)全國(guó)優(yōu)質(zhì)劇本，本地加工巡演，培育本地小劇場(chǎng)話劇觀眾群體

佛山的小劇場(chǎng)話劇探索，可追溯到20世紀(jì)90年代佛山話劇團(tuán)的《情人》和《情感熱線》等劇目，這種嘗試仍未把小劇場(chǎng)話劇推上本地話劇的主流地位。

2011年，原佛山話劇團(tuán)推出本地原創(chuàng)小劇場(chǎng)話劇《大橋下》，由于演員精簡(jiǎn)，舞美精煉，因此，除在佛山“6號(hào)劇場(chǎng)”定點(diǎn)演出外，還在佛山五區(qū)巡演多場(chǎng)。實(shí)踐證明，佛山是能形成小劇場(chǎng)話劇觀眾群的?！洞髽蛳隆泛螅鹕剿囆g(shù)劇院有限公司在2012年引進(jìn)了《精慌》《劉小東與江小文》兩部小劇場(chǎng)話劇。這兩部劇的引進(jìn)，都經(jīng)過(guò)事先觀眾需求預(yù)測(cè)與評(píng)估，其風(fēng)格符合本地白領(lǐng)的審美。

這兩個(gè)劇目有相似的特點(diǎn)，即篇幅都比較短小，符合現(xiàn)代人的觀賞習(xí)慣；演員精簡(jiǎn)，降低排演成本及周期；背景輕便，便于巡演。然而“包裝”少了，內(nèi)容與表演功力就成了致勝關(guān)鍵。因此，兩個(gè)劇目的內(nèi)容直接透視當(dāng)下生活?！毒拧反竽懡衣读水?dāng)下男人的“精子之荒”和大千世界的“精神之慌”，而《劉小東與江小文》則解剖了當(dāng)下林林總總的愛(ài)情生活。

這兩部劇均避開(kāi)正規(guī)大劇場(chǎng)，除于“6號(hào)劇場(chǎng)”首演外，主要到本地企業(yè)或創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園等白領(lǐng)階層聚集的地方演出，這種目標(biāo)群體針對(duì)性強(qiáng)，與之前的小劇場(chǎng)意識(shí)探索方式有著突破性的區(qū)別。

二、非劇團(tuán)模式的試驗(yàn)

若將佛山藝術(shù)劇院有限公司的新劇目探索理解成老字號(hào)國(guó)營(yíng)劇團(tuán)——佛山話劇團(tuán)劇目創(chuàng)作的延續(xù)，那么，一些劇團(tuán)以外的文化機(jī)構(gòu)以項(xiàng)目制方式運(yùn)作的劇目，則更是顯示出新銳戲劇力量的戲劇運(yùn)營(yíng)潛力。

2016年，由佛山演藝中心出品的話劇《老公去哪兒》正式公演，出品方佛山演藝中心是以劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)為主要職能的，該劇的內(nèi)容具有都市品位。

據(jù)佛山演藝中心楊建偉主任介紹，該劇的制作資金，由政府的創(chuàng)作補(bǔ)助和演藝中心的創(chuàng)作資金共同構(gòu)成，以約稿制的方式創(chuàng)作，編、導(dǎo)、演、舞美等環(huán)節(jié)都由佛山演藝中心組織。目前，該劇除在佛山演出外，還到云浮、柳州等地交流演出，已上演近十場(chǎng)。在佛山演出時(shí)，嘗試過(guò)售票演出，票價(jià)為30-50元。但楊建偉表示，票房收益并不理想，一方面，佛山的話劇消費(fèi)市場(chǎng)尚未形成；另一方面，該劇沒(méi)有具有市場(chǎng)號(hào)召力的明星。創(chuàng)作這個(gè)劇目，旨在進(jìn)行本土創(chuàng)作的探索，并在市場(chǎng)推廣上積累經(jīng)驗(yàn)，也希望用適合的票價(jià)打開(kāi)本地話劇消費(fèi)市場(chǎng)。目前，該劇的資料已發(fā)給一些演出經(jīng)紀(jì)公司，希望借助他們的網(wǎng)絡(luò)力量，爭(zhēng)取更多商演或交流演出的機(jī)會(huì)。

三、特定扶持機(jī)制下民間團(tuán)體的多元原創(chuàng)話劇探索

近年，市、區(qū)級(jí)宣傳文化扶持辦法，改變了佛山戲劇生態(tài)格局，改變了“國(guó)家院團(tuán)演大戲，群文館站演小品”的態(tài)勢(shì)?？v觀近五年佛山的話劇創(chuàng)作，從量上看，群文館站、民間社團(tuán)的長(zhǎng)劇產(chǎn)量，大有與國(guó)營(yíng)劇團(tuán)平分秋色之勢(shì)，其中不少劇目邀請(qǐng)到編、導(dǎo)、演，乃至燈光、舞美、化妝、服裝、道具方面的專業(yè)人士加盟，使得這類劇目的演出質(zhì)量和可觀賞性有相當(dāng)?shù)谋Ｕ?，是話劇新?shì)力的代表。

2014-2015年，粵語(yǔ)小劇場(chǎng)話劇《春班令》在廣佛地區(qū)共演出9場(chǎng)。該劇的編、演陣容呈現(xiàn)出話劇和粵劇的混搭之態(tài)。從主題上看，傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)狀與堅(jiān)守、兩代人價(jià)值目標(biāo)的分歧與共融，是該劇要傳達(dá)的主、副線。從目標(biāo)觀眾群上看，制作方有著明顯意圖，即帶粵劇觀眾走進(jìn)話劇劇場(chǎng)，并讓話劇觀眾認(rèn)識(shí)粵劇。該劇目的制作及巡演資金主要來(lái)源于佛山市文廣新局的《佛山市骨干群眾文藝團(tuán)隊(duì)扶持辦法》的項(xiàng)目扶持，亦有商業(yè)贊助和市文化館的流動(dòng)演出經(jīng)費(fèi)作為補(bǔ)充。吳元標(biāo)、賈健美等專業(yè)演員加盟演出，增加了劇目的號(hào)召力。作為一次話劇、粵劇混搭的探索，其成果主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是吸引“社會(huì)問(wèn)題劇”的多元關(guān)注角度；二是為網(wǎng)絡(luò)“微劇評(píng)”方式試水。

該劇每場(chǎng)演出后，都會(huì)在話劇之友俱樂(lè)部官方微博及微信朋友圈中發(fā)布相關(guān)信息，并引導(dǎo)觀眾評(píng)論。這個(gè)兩代人為“藝術(shù)”與“前途”紛爭(zhēng)的故事，得到了觀眾的積極反饋，第一，粵劇戲迷們看重的是戲曲藝術(shù)的生存處境與傳承狀況；第二，已為人父母的觀眾更關(guān)注劇中兩位長(zhǎng)輩對(duì)待孩子的態(tài)度；第三，年輕一代觀眾，關(guān)注個(gè)人的選擇，以及如何抗衡既定價(jià)值觀的問(wèn)題。這種反饋和創(chuàng)編者的預(yù)期是相當(dāng)吻合的，觀眾對(duì)人物形象、人物行為的評(píng)價(jià)讓創(chuàng)編人員有極大的收獲，達(dá)到了“社會(huì)問(wèn)題劇”應(yīng)有的效果。

2015年，由南海區(qū)話劇隊(duì)為主力演出陣容的話劇《少年冼星海》與觀眾見(jiàn)面，這個(gè)劇目使得一直以話劇小品為主要方向的南海區(qū)話劇隊(duì)，開(kāi)始了大型劇目的實(shí)踐。正如作者任流先生所言，冼星海從骨子里注入了嶺南文化元素，該劇重點(diǎn)強(qiáng)化了南獅文化、八音班等本地元素對(duì)其之后創(chuàng)作的影響。該劇由佛山市文聯(lián)、南海區(qū)精神文明建設(shè)委員會(huì)辦公室、南海區(qū)文化體育局、南海區(qū)文聯(lián)共同主辦，并投入了啟動(dòng)資金，于2015-2016年間演出10場(chǎng)。在運(yùn)作格局上，由市直文藝單位牽頭，區(qū)級(jí)相關(guān)部門聯(lián)動(dòng)。其啟動(dòng)資金的構(gòu)成，除文藝宣教部門外，還有更多的國(guó)有社會(huì)資源介入，證明了多部門聯(lián)動(dòng)搞戲劇的方式是切實(shí)可行了。

禪城區(qū)戲劇研究會(huì)（原西貝戲劇天地）近幾年來(lái)的劇目實(shí)踐，也是通過(guò)多部門合作完成戲劇制作的。據(jù)負(fù)責(zé)人之一于霆介紹，該社團(tuán)計(jì)劃每年推出一個(gè)兒童劇目及一個(gè)成年人劇目。2015年的兒童劇《紅領(lǐng)巾》，在禪城區(qū)文明辦的資金支持下，共演出7場(chǎng)。而其他劇目都只演出一兩場(chǎng)，未作巡演。該社團(tuán)數(shù)個(gè)劇目的劇本均為引進(jìn)，縮減創(chuàng)作成本后，主要成本用于排演與制作。雖然多數(shù)劇目?jī)H為一次性演出，但對(duì)于這個(gè)培訓(xùn)與表演相結(jié)合的戲劇團(tuán)體來(lái)說(shuō)，也是彌足珍貴的表演平臺(tái)，而區(qū)、鎮(zhèn)、街文化站及其他社會(huì)力量，多年持續(xù)合作辦戲劇的做法，也值得同行借鑒。

近年來(lái)，禪城區(qū)相繼制定了《佛山市禪城區(qū)文藝精品資助辦法》《佛山市禪城區(qū)文藝社團(tuán)（隊(duì)）扶持辦法（試行）》等政策，目的是調(diào)動(dòng)和激勵(lì)文藝工作者深入基層、深入生活、深入實(shí)踐，創(chuàng)作出一批人民群眾喜愛(ài)的精品佳作。2016年推出的話劇《滿庭芳》就是在這樣的政策下誕生的作品。該劇由禪城區(qū)文化館制作，劇作反映了人們現(xiàn)有的生活狀態(tài)，其主題相當(dāng)樸實(shí)，即滿庭的芳草，一定要有一顆充滿繽紛色彩和關(guān)愛(ài)的心才能感受到。禪城區(qū)文化館沈小麗館長(zhǎng)對(duì)該劇的評(píng)價(jià)是“取材市民生活，有笑點(diǎn)，有淚點(diǎn)，接地氣，同時(shí)不失專業(yè)藝術(shù)水準(zhǔn)，這是它受歡迎的原因?！睋?jù)導(dǎo)演李潭介紹，該劇的制作經(jīng)費(fèi)，除了禪城區(qū)的扶持資金外，還集合了一定的企業(yè)資金，目前已演出5場(chǎng)，除在金馬劇院的首演外，還在新媒體產(chǎn)業(yè)園、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園，以及東鵬陶瓷等企業(yè)進(jìn)行演出，之后將繼續(xù)針對(duì)各種群體作巡演，實(shí)現(xiàn)文化惠民的目標(biāo)。

佛山多元的文化環(huán)境，滋生出多元的戲劇團(tuán)體、戲劇劇目、劇目制作主體。雖然經(jīng)典之作尚待時(shí)間的考驗(yàn)，但從整體面貌看，制作資金的多元性與公開(kāi)性、制作主體的多樣性，的確造就了劇目的多方面探索。

作者簡(jiǎn)介：

蘇 雋（1979-），男，廣東珠海人，漢族，文學(xué)碩士研究生，副高，研究方向：戲劇曲藝。