文/張旭敏

浙江美術(shù)館回流海外書(shū)畫(huà)的探索

文/張旭敏

自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)起，中國(guó)出現(xiàn)多次大規(guī)模文物外流浪潮。據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織不完全統(tǒng)計(jì)，流失海外的中國(guó)文物約有1000萬(wàn)件，全世界47個(gè)國(guó)家的200多家博物館、美術(shù)館藏有164萬(wàn)余件中國(guó)文物，另有大量散佚在海外私人藏家及機(jī)構(gòu)手中。國(guó)寶級(jí)藝術(shù)珍品的回流注定曲折而艱難，而爭(zhēng)取近現(xiàn)代及當(dāng)代美術(shù)名家作品回歸祖國(guó)尚存很大希望。

近年來(lái)，浙江美術(shù)館（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“浙美”）重點(diǎn)關(guān)注移居海外的近現(xiàn)代及當(dāng)代浙江籍藝術(shù)名家，陸續(xù)完成了傅狷夫、張書(shū)旂、劉墉、“跨洋三杰”（鄭月波、王昌杰、劉業(yè)昭）等多位藝術(shù)家的海外捐贈(zèng)項(xiàng)目。

一、創(chuàng)新藏品體系建設(shè)理念

藏品是美術(shù)館的靈魂，優(yōu)秀的美術(shù)館必須具有相當(dāng)數(shù)量和較高質(zhì)量的藏品。國(guó)內(nèi)美術(shù)館建設(shè)整體起步較晚，對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展造成了一定的負(fù)面影響，特別是近現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)家及代表作品，更多地得到了海外藝術(shù)領(lǐng)域的重視，出現(xiàn)了“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”的現(xiàn)象。

為了努力彌補(bǔ)歷史原因造成的缺憾，浙美立足浙江文藝美術(shù)的歷史定位，找準(zhǔn)自身發(fā)展方向，勇于肩負(fù)起地域美術(shù)建設(shè)標(biāo)桿的社會(huì)責(zé)任，目標(biāo)是打造一個(gè)具有代表性、系統(tǒng)性、規(guī)模性的精品館藏體系。浙美重點(diǎn)收藏和展覽反映浙江美術(shù)發(fā)展歷程和浙江美術(shù)創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)的藝術(shù)作品，特別是近現(xiàn)代浙江籍和在浙江有重要美術(shù)活動(dòng)的藝術(shù)家作品、文獻(xiàn)及文物等。2009年開(kāi)始，浙美致力于以吸引捐贈(zèng)作為典藏建設(shè)的重要途徑，其中吳冠中及家屬的系列捐贈(zèng)便是早期吸收藝術(shù)家捐贈(zèng)的最佳實(shí)例。目前，浙美廣泛采用協(xié)商轉(zhuǎn)讓、組織創(chuàng)作、接受捐贈(zèng)、拍賣(mài)購(gòu)買(mǎi)、展覽征集、寄存代管等途徑多渠道征集優(yōu)秀作品，重點(diǎn)實(shí)施了一批近現(xiàn)代名家和特色專(zhuān)題征集項(xiàng)目，特別是吳昌碩、黃賓虹、林風(fēng)眠等百年以來(lái)浙江美術(shù)巨擘的經(jīng)典作品。浙美現(xiàn)有兩萬(wàn)多件藏品，有80%以上是通過(guò)藝術(shù)家、收藏家及其家屬捐贈(zèng)而實(shí)現(xiàn)的。

作為一座功能完善、設(shè)備先進(jìn)、服務(wù)優(yōu)良的國(guó)家級(jí)重點(diǎn)美術(shù)館，浙美具有國(guó)際先進(jìn)博物館標(biāo)準(zhǔn)的庫(kù)房三千余平方米，配備了恒溫恒濕系統(tǒng)，安防、消防系統(tǒng)以及相應(yīng)的藏品儲(chǔ)存、保管設(shè)備，充分確保藏品管理工作安全、有序進(jìn)行。此外，為有效吸引和褒獎(jiǎng)社會(huì)捐獻(xiàn)，浙美專(zhuān)門(mén)建立了有效的藏品保護(hù)和利用機(jī)制，開(kāi)設(shè)了“美術(shù)名家捐獻(xiàn)專(zhuān)柜”“美術(shù)藏品文獻(xiàn)專(zhuān)庫(kù)”“美術(shù)藏品修復(fù)中心”“美術(shù)藏品信息中心”等配套服務(wù)系統(tǒng)。然而，僅僅提供優(yōu)良的儲(chǔ)藏硬件遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足藝術(shù)家和社會(huì)人士對(duì)于捐贈(zèng)的期待。在多方接洽、吸收捐贈(zèng)的過(guò)程中，浙美逐漸意識(shí)到自主建構(gòu)藏品體系的重要性，已不再滿(mǎn)足于在接洽過(guò)程中被動(dòng)地等待捐贈(zèng)，而是率先開(kāi)啟了主動(dòng)規(guī)劃典藏結(jié)構(gòu)的嘗試，以自主意識(shí)尋找、聯(lián)系符合館藏標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)家和藝術(shù)品。

今年，浙美實(shí)施負(fù)責(zé)的傅狷夫捐贈(zèng)項(xiàng)目得到了文化部的高度重視，被列為文化部2016年度全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季項(xiàng)目，同時(shí)被列為2016年文化部國(guó)家美術(shù)作品收藏和捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)項(xiàng)目。國(guó)家的政策支持也有力地推動(dòng)了回流事業(yè)的發(fā)展，可以認(rèn)為，當(dāng)前回流近現(xiàn)代及當(dāng)代海外書(shū)畫(huà)的工作迎來(lái)了較好時(shí)機(jī)。

二、完善展覽推介運(yùn)作模式

美術(shù)館作為社會(huì)公共服務(wù)機(jī)構(gòu)，無(wú)論是在對(duì)館藏作品的保護(hù)上，還是在對(duì)外公共服務(wù)方面，都有一套相對(duì)完備有序的收藏體系和公共服務(wù)體系。在藏品征集的過(guò)程中，浙美始終堅(jiān)持優(yōu)化服務(wù)意識(shí)，健全和完善捐后服務(wù)機(jī)制，切實(shí)兌現(xiàn)對(duì)藝術(shù)家及家屬的征集承諾。一方面，浙美注重對(duì)藏品與庫(kù)房進(jìn)行科學(xué)化、規(guī)范化的管理，另一方面，積極建立有效的藏品利用機(jī)制，彰顯其藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，圍繞捐贈(zèng)藏品舉辦各類(lèi)形式多樣的主題展覽即是其中最為重要的環(huán)節(jié)。

2009年10月，傅狷夫親屬獲悉浙美建成開(kāi)館，欣然聯(lián)系傳遞捐贈(zèng)意愿。經(jīng)過(guò)深入洽談，2010年3月，浙美與傅家親屬在臺(tái)灣確定了具體的無(wú)償捐贈(zèng)內(nèi)容，包括傅狷夫作品中國(guó)畫(huà)98件、書(shū)法94件及用印139方，共計(jì)331件藝術(shù)品，這是浙美首次接受臺(tái)灣籍杭州藝術(shù)家的大規(guī)模作品捐贈(zèng)。2010年4月，值傅狷夫先生百年誕辰之際，浙美精心籌備了“傅狷夫書(shū)畫(huà)展”，整體展出傅狷夫親屬捐贈(zèng)的所有書(shū)畫(huà)作品及臺(tái)灣藝術(shù)機(jī)構(gòu)所藏代表作品，共計(jì)300余件，全面展示了這位畢生致力于傳統(tǒng)山水創(chuàng)新的畫(huà)家風(fēng)采。開(kāi)幕前，傅狷夫長(zhǎng)子傅勵(lì)生先生又代表家屬向浙美捐贈(zèng)了陳之佛中國(guó)畫(huà)作品1件，陳之佛致傅狷夫先生手札69通及手稿、文獻(xiàn)等，共計(jì)77件。2015年12月，移居美國(guó)的傅狷夫親屬再次捐贈(zèng)了傅狷夫藏99件近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)作品。2016年7月，浙江省文化廳在浙美主辦“傅狷夫藝術(shù)世界特展”，共展出200多件捐贈(zèng)作品，既有傅狷夫的代表作臺(tái)灣水墨畫(huà)，也有徐悲鴻、豐子愷等名家精品。

不僅如此，浙美還把在中國(guó)最高藝術(shù)殿堂中國(guó)美術(shù)館舉辦藝術(shù)家個(gè)展作為對(duì)重要捐贈(zèng)者的回報(bào)措施之一。2017年2月，為表彰與答謝傅狷夫家屬，弘揚(yáng)無(wú)私捐獻(xiàn)的社會(huì)精神，浙美從捐贈(zèng)的傅狷夫書(shū)畫(huà)作品、舊藏近現(xiàn)代名家作品和文獻(xiàn)中遴選八十余件精品佳作，在中國(guó)美術(shù)館隆重舉辦了“心香·飛夢(mèng)——傅狷夫的藝術(shù)世界特展”。此次展覽及研討活動(dòng)在海峽兩岸同時(shí)引起了高度關(guān)注，極大地增強(qiáng)了傅狷夫藝術(shù)在海內(nèi)外的影響力，也進(jìn)一步擴(kuò)大了浙美回流海外書(shū)畫(huà)項(xiàng)目的社會(huì)效應(yīng)。

為展示藏品建設(shè)成果，充分利用豐富的館藏資源，2014年12月浙美專(zhuān)門(mén)在四樓開(kāi)辟了藏品專(zhuān)題陳列廳，推出反映現(xiàn)當(dāng)代浙江美術(shù)淵源和優(yōu)勢(shì)的系列藏品展覽，展期一般為1至3個(gè)月。這些主題藏品展尤為側(cè)重于對(duì)名家個(gè)案、流派專(zhuān)題的研究挖掘，注重史料性，以展示藝術(shù)家和藝術(shù)流派的藝術(shù)特色和成就為目的。傅狷夫征集項(xiàng)目順利實(shí)施后，美國(guó)當(dāng)?shù)氐闹髁髦形膱?bào)刊作了大幅專(zhuān)題報(bào)道，在美國(guó)華人藝術(shù)界、收藏界引起了較大的關(guān)注并產(chǎn)生了積極影響。旅居美國(guó)的劉墉、畢薇薇夫婦從媒體上獲悉該消息后，也主動(dòng)聯(lián)系浙美表達(dá)了捐贈(zèng)的意向。2016年7月，劉墉夫婦與浙美正式簽訂協(xié)議，決定無(wú)償捐贈(zèng)所藏31件近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家作品。2016年11月，浙美在藏品陳列廳推出“劉墉、畢薇薇夫婦捐贈(zèng)近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)作品展”，并聯(lián)系媒體對(duì)捐贈(zèng)事件進(jìn)行跟蹤報(bào)道，發(fā)揮了極佳的社會(huì)效應(yīng)，逐步形成了回流海外藝術(shù)的有效模式。2017年4月，“書(shū)卷江山——?jiǎng)④髌氛埂遍_(kāi)幕，這是迄今為止劉墉在大陸舉辦的規(guī)模最大、門(mén)類(lèi)最全的繪畫(huà)藝術(shù)個(gè)展，展期長(zhǎng)達(dá)一個(gè)月。為滿(mǎn)足廣大觀(guān)眾的迫切需求，特別啟動(dòng)了“美術(shù)館之夜”系列活動(dòng)，劉墉親自為觀(guān)眾導(dǎo)覽并簽名，分享創(chuàng)作故事和藝術(shù)人生。

陳之佛 斗雀圖53.5cm×33cm 紙本 1943年傅狷夫家屬捐贈(zèng)

黃君璧 落霞孤鶩34cm×35cm 紙本 1974年劉墉夫婦捐贈(zèng)

三、構(gòu)建學(xué)術(shù)研究長(zhǎng)效機(jī)制

美術(shù)館是藝術(shù)作品及文獻(xiàn)實(shí)物保存、展示與詮釋的重要場(chǎng)所，在學(xué)術(shù)研究中具有重要作用。浙美十分重視對(duì)館藏作品的學(xué)術(shù)研究工作，堅(jiān)持以藏品實(shí)物為依靠，以個(gè)性化研究為突破口，對(duì)重要的美術(shù)家、美術(shù)團(tuán)體、美術(shù)流派和美術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行深入剖析，注重橫向?qū)Ρ冉Y(jié)合縱向梳理，多維度地立體解析浙派書(shū)畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)，串聯(lián)描繪浙派書(shū)畫(huà)的全景全貌，力爭(zhēng)全面推進(jìn)浙江美術(shù)史的地域性研究、時(shí)代性研究與品類(lèi)性研究，以學(xué)術(shù)研究帶動(dòng)美術(shù)館工作的全面提高。

傅狷夫（1910—2007）出生于杭州西子湖畔的書(shū)香世家，自幼研習(xí)書(shū)畫(huà)詩(shī)文，17歲入西泠書(shū)畫(huà)社，師從王潛樓先生學(xué)畫(huà)七年。他的藝術(shù)生涯從杭州啟航，中年渡海赴臺(tái)，晚年定居美國(guó)，一生閱歷豐富。傅狷夫家屬捐贈(zèng)的不僅有傅狷夫的作品，還包括任薰、徐悲鴻、黃君璧、唐云、于右任、鄧白、豐子愷、趙少昂等一大批近現(xiàn)代名家的杰作，可謂填補(bǔ)了浙美典藏體系的空白。其中，時(shí)值中年的陳之佛于1944年至1949年在重慶、上海和南京期間寫(xiě)給傅狷夫的通信手札內(nèi)容豐富，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和文獻(xiàn)史料意義。當(dāng)這批作品進(jìn)入浙美的庫(kù)房時(shí)，也同時(shí)進(jìn)入了縝密的學(xué)術(shù)梳理程序。階段性的藝術(shù)人生經(jīng)歷，研習(xí)浙派書(shū)畫(huà)的基礎(chǔ)背景，自創(chuàng)的“裂罅皴”“塔山皴”“點(diǎn)漬法”繪畫(huà)表現(xiàn)手法，與近現(xiàn)代名家的交往歷史，這些標(biāo)簽都成為浙美重點(diǎn)關(guān)注的研究對(duì)象。在2010年的首次策展過(guò)程中，浙美以學(xué)術(shù)脈絡(luò)將展陳主題分為三大板塊：第一版塊為傅狷夫書(shū)畫(huà)作品；第二版塊是傅狷夫藏近現(xiàn)代名家作品；第三版塊以陳之佛致傅狷夫69通手札為主，并展出了傅狷夫在重慶時(shí)期抄錄的美術(shù)書(shū)籍、信函手札及生前珍藏的字帖畫(huà)冊(cè)等文獻(xiàn)資料。

劉墉，祖籍臨安，以暢銷(xiāo)書(shū)作家身份聞名遐邇。2016年10月，劉墉夫婦在紐約家中點(diǎn)交了捐贈(zèng)作品，包括虛谷、王禮、任伯年、王一亭、張大千、劉海粟、傅抱石、黃君璧等31幅名家精品，再次在海外華人圈中掀起熱議。事實(shí)上，他畢業(yè)于臺(tái)北師范大學(xué)美術(shù)系，師從黃君璧、林玉山等名家。浙美綜合他師承正統(tǒng)，又融貫中西的藝術(shù)特點(diǎn)，將“書(shū)卷江山——?jiǎng)④髌氛埂辈邉潪閹煿?、山水園林、花鳥(niǎo)翎毛、現(xiàn)代水墨、寫(xiě)生研究五個(gè)部分，共展出繪畫(huà)作品120組/件和大批文獻(xiàn)資料，涵蓋了劉墉各個(gè)時(shí)期的代表作品。個(gè)展前夕，浙美還在省人民大會(huì)堂舉辦了劉墉的公益講座《不瘋魔，不成活——我困頓中對(duì)文學(xué)和藝術(shù)的領(lǐng)悟》，現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾達(dá)到兩千多人，同時(shí)在館內(nèi)配備一系列公共教育活動(dòng)，邀請(qǐng)觀(guān)眾與展覽互動(dòng)。

四、匯聚傳承浙派書(shū)畫(huà)文脈

中國(guó)書(shū)畫(huà)之于浙江，歷久彌新。五代以來(lái)，浙江書(shū)畫(huà)藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，錢(qián)塘一帶素有“藝術(shù)重鎮(zhèn)”之譽(yù)。晚清民國(guó)時(shí)期,趙之謙、任伯年、吳昌碩等人，推陳出新，蔚然成風(fēng)。自1928年蔡元培創(chuàng)辦杭州國(guó)立藝專(zhuān)，將中國(guó)書(shū)畫(huà)發(fā)展與現(xiàn)代教育相結(jié)合，更開(kāi)藝術(shù)發(fā)展的新格局，黃賓虹、潘天壽、吳茀之、諸樂(lè)三、陸儼少、沙孟海、陸維釗、陸抑非等浙派代表人物先后云集西子湖畔。歷史可以見(jiàn)證，“浙派書(shū)畫(huà)”前承唐宋，后啟明清，傳承交融，在中國(guó)繪畫(huà)史上具有不容忽視的藝術(shù)價(jià)值。

1949年前后，許多書(shū)畫(huà)家移居臺(tái)灣或海外，較早地接觸到西方繪畫(huà)的直接影響，東西文化的交融使得他們?cè)械膫鹘y(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)入到另一個(gè)嶄新的階段，其中典型的例證便是黃君璧、傅心畬、張大千等，他們一度引領(lǐng)了海外傳統(tǒng)與變革并存的畫(huà)壇新風(fēng)。作為浙派書(shū)畫(huà)渡海傳承的重要代表之一，傅狷夫早年先后受業(yè)于王潛樓、陳之佛門(mén)下，藏有許多兩位先生為他示范、通函的記錄。抗戰(zhàn)時(shí)期，他與民國(guó)眾多書(shū)畫(huà)大家徐悲鴻、豐子愷等有過(guò)交往。1949年渡海，1962年起執(zhí)教于臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)達(dá)十年之久。在臺(tái)期間，他和于右任、黃君璧等渡海名家、政要名流、文人墨客，如梁寒操、王壯為等時(shí)有來(lái)往，書(shū)畫(huà)互酬。20世紀(jì)70年代，他與門(mén)下學(xué)生創(chuàng)立的“傅家山水”成為戰(zhàn)后臺(tái)灣山水畫(huà)壇深具影響的一股力量。90年代，他移居美國(guó)，與旅美藝術(shù)家鄭月波等過(guò)往甚密，至2007年于舊金山辭世。

中國(guó)美學(xué)的終極追求是生命的超越與身心的安頓，藝術(shù)家對(duì)美的執(zhí)著追求，最終會(huì)在美學(xué)意識(shí)的影響下寄托于個(gè)人藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)和美術(shù)作品的安頓。從廣義上講，藝術(shù)品無(wú)論是公藏還是私藏，最終都屬于全社會(huì)所有，因?yàn)樗侨祟?lèi)的精神遺產(chǎn)。藝術(shù)品深藏不露不僅對(duì)個(gè)人藝術(shù)人生的宣揚(yáng)造成阻礙，也是優(yōu)秀藝術(shù)資源的極大浪費(fèi)，這是每個(gè)真誠(chéng)的藝術(shù)家最不希望看見(jiàn)的局面。正如畫(huà)家靳尚誼先生所言：“無(wú)論是走過(guò)了數(shù)百年的西方，還是在我們的近現(xiàn)代以前，收藏都不是以投資賺錢(qián)為目的的，它應(yīng)該是一種文化現(xiàn)象，從偏好里體現(xiàn)的是個(gè)人修為。我沒(méi)有將畫(huà)作拿去賣(mài)錢(qián)的習(xí)慣，因?yàn)槲艺J(rèn)為捐贈(zèng)才是藝術(shù)品最好的歸宿?！焙Ｍ馊A人、藏家資源豐富，藝術(shù)佳作數(shù)量可觀(guān)，其中既有近現(xiàn)代名家名作，也不乏一些明清書(shū)畫(huà)私藏。隨著中國(guó)的國(guó)際社會(huì)不斷提高，國(guó)人民族意識(shí)的不斷增強(qiáng)，很大部分旅居海外的華人有明顯的意愿想讓自己手中的藝術(shù)藏品或文物回歸祖國(guó)，而國(guó)家公立的美術(shù)館、博物館自然成為他們最放心的首選地。但是我們也應(yīng)當(dāng)看到，藏品征集的項(xiàng)目從接洽到落實(shí)具有長(zhǎng)期性的特點(diǎn)，雙方需要進(jìn)行不斷地溝通、聯(lián)系，從而建立起良好的合作信任關(guān)系，也只有在深入了解到對(duì)方真實(shí)的捐贈(zèng)意愿后，才有可能進(jìn)一步洽談具體的捐贈(zèng)事宜。在此過(guò)程中，一旦出現(xiàn)溝通不暢或誤會(huì)誤信，便會(huì)造成計(jì)劃流產(chǎn)的不良后果。因此，浙美十分重視與海外藝術(shù)家及家屬、收藏家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)等個(gè)人或單位建立長(zhǎng)期友好的合作關(guān)系，將贏(yíng)得對(duì)方的信賴(lài)作為雙方交往的首要任務(wù)，也由此獲得了許多藏品征集、展覽實(shí)施等方面的資源優(yōu)勢(shì)。

浙江美術(shù)館通過(guò)回流海外書(shū)畫(huà)項(xiàng)目全面提升了館藏體系的建設(shè)水平，配合舉辦以回流藝術(shù)家、藝術(shù)作品為主題的相關(guān)展覽，宣傳浙派藝術(shù)家在藝術(shù)上取得的較高成就，全面深入地梳理他們從早期杭州國(guó)立藝專(zhuān)求學(xué)至跨岸發(fā)展的藝術(shù)歷程。相信在典藏體系建設(shè)不斷發(fā)展的今后，浙美的藏品將會(huì)涵蓋浙江地域重要的美術(shù)家和美術(shù)流派，豐富完整地向社會(huì)展現(xiàn)浙江美術(shù)史的發(fā)展歷程，并在推動(dòng)海內(nèi)外書(shū)畫(huà)藝術(shù)交流的領(lǐng)域創(chuàng)造更大的成績(jī)。

作者系浙江美術(shù)館文博館員、北京大學(xué)文學(xué)博士