探訪雙清館主洪三雄的漆器王國(guó)
項(xiàng)立平藝術(shù)市場(chǎng)評(píng)論人大象視界創(chuàng)始人
洪三雄先生早在20世紀(jì)80年代就開始和古物結(jié)下了不解之緣,他所涉及的收藏門類很廣,但主攻方向卻不是我們常見到的書畫或者瓷器。十多年來,他在銅爐、竹刻、漆器、文房、佛像、唐卡六大門類孜孜以求,令人驚嘆的是,幾乎在他涉及的每一個(gè)門類都建立起了令人震撼的收藏體系,即便是放在全球公私頂級(jí)館藏體系做比較,洪先生的收藏也都毫不遜色!他還建立了雙清文教基金會(huì)出版,致力于推廣中華文物藝術(shù),基金會(huì)出版的收藏年鑒《30古吧》更是稱得上是華人收藏圈的一面旗幟。
位于臺(tái)北市區(qū)的“雙清館”對(duì)于收藏圈的同道中人來說絕對(duì)是造訪臺(tái)灣的熱門目的地。洪先生將其數(shù)十年的精心收藏分門別類地精心陳列。如果您有機(jī)會(huì)造訪雙清會(huì)館,在洪先生所專研的六大門類,絕對(duì)會(huì)有一種全球頂級(jí)博物館的參觀學(xué)習(xí)體驗(yàn)。
洪三雄先生收藏漆器大概已經(jīng)有二十年的歷程了,洪先生說,他收藏漆器,最初是受到了他女兒的影響,但這二十年來,他在漆器上花費(fèi)了大量的心血。雙清館辟出了一個(gè)很大的陳列空間展示洪先生所珍藏的宋元明清歷代漆器珍品。在筆者個(gè)人看來,漆器和竹刻可能是洪先生在雙清館陳列中最具看點(diǎn)的兩大部分,這兩大門類除了在工藝上有著某種異曲同工之妙外,它們的保存都是一個(gè)大問題。
漆器的保存難度大,太干燥容易開裂,太潮濕又容易發(fā)霉。雙清館漆器陳列,幾乎做到了恒溫恒濕。在漆器陳列館中,環(huán)境的光照度最好不要超過150照度,室溫變化的幅度以2—5度為限,而且最好控制在攝氏15—25度之間,至于相對(duì)濕度則應(yīng)保持在50%—60%。這些幾百年前,甚至上千年前匠人們的苦心之作,有幸傳承至今,也終于得到了一個(gè)可以安心的歸宿。
漆器可能是最能反映古代藝術(shù)品“工匠精神”的門類,一件精美的古代漆器,可能就要花費(fèi)一位工匠一兩年,甚至更長(zhǎng)時(shí)間的精心雕琢。洪三雄先生的漆器收藏主要是以剔漆為主,分為剔紅、剔黑、剔黃、剔綠,剔犀、剔彩等等。洪三雄先生說,“剔漆”結(jié)合了髹漆、繪畫與雕刻三種藝術(shù)于一體,不僅工序繁復(fù)、制作周期長(zhǎng),藝術(shù)表現(xiàn)力也十分強(qiáng)烈,在中國(guó)傳統(tǒng)工藝中可謂是獨(dú)樹一幟。
其中,在洪三雄先生看來,剔彩可能是最能反映古代漆器工匠精神和雕刻工藝的門類之一。
剔彩,一名雕彩漆。有重色漆,有堆色雕漆,如紅花、綠葉、紫枝、彩云、黑石、輕重雷文之類。絢艷悅目。
——明代黃成《髹飾錄》
有用五色漆胎,刻法深淺,隨妝露色。如紅花、綠葉、黃心、黑石之類,奪目可觀,傳世甚少。
——明代高濂《遵生八箋》
剔彩,顧名思義,便是在一件漆器的胎體上用不同顏色的漆,分層漆上去,每層若干道,使各色層都有一個(gè)相當(dāng)?shù)暮穸龋缓笥玫短蘅?,需要哪個(gè)顏色便剔去在它以上的漆層,就會(huì)露出需要的色漆,還要根據(jù)原定構(gòu)思刻出花紋。一件優(yōu)秀的題材作品,不僅僅需要有極為巧妙的構(gòu)思,還要通過極其繁復(fù)的上漆工序、精妙絕倫的雕工才能最終完成。雕刻者既需要記住每一層的用漆顏色,更要心到手到,精確控制手上的力度和雕刻技法,才能在其所要的地方露出預(yù)想中的色彩,工藝難度極高!
洪先生還特別從庫房中拿出了近兩年他在拍場(chǎng)上斬獲的一件寶貝。這件明嘉靖剔彩風(fēng)調(diào)雨順菱花式盤,盤心雕星辰、龍紋、蓮花及禾穗,環(huán)飾如意云頭框,四角各雕游龍一條,采用了極高難度的剔彩工藝來表達(dá)如此繁復(fù)的紋飾,任何一個(gè)細(xì)節(jié)都不容有失。
明嘉靖 剔彩風(fēng)調(diào)雨順菱花式盤22.7cm×22.7cm成交價(jià):460萬港元2015年香港佳士得春拍
這兩年,洪三雄先生在漆器收藏方面明顯放緩了藏購(gòu)的進(jìn)度,其中一個(gè)重要原因在于,經(jīng)過二十年的不懈收藏,雙清館的漆器收藏已經(jīng)蔚為大觀,市場(chǎng)上所能見到的大部分漆器已經(jīng)難以對(duì)雙清館的收藏體系起到補(bǔ)充作用了。但只要市場(chǎng)上出現(xiàn)值得藏購(gòu)的稀有藏品,洪先生必然會(huì)果斷下手。
元 剔紅荔枝紋圓盤高3.5cm 直徑24.8cm成交價(jià):310.5萬港元2013年香港嘉德秋拍
明嘉靖 剔彩貨郎圖圓盤直徑32.2 cm
如這件嘉靖剔彩風(fēng)調(diào)雨順菱花式盤,佳士得的底價(jià)是200萬港元,洪先生說,當(dāng)時(shí)他預(yù)計(jì)300萬港元可以拿下,但最終卻花費(fèi)了460萬港元。盡管高出預(yù)算不少,但他仍然認(rèn)為相當(dāng)物有所值,稱得上是存世的孤品!它和故宮博物院館藏的一件器形幾乎相同,所不同的是,故宮博物院那件佛教四大天王之法器,即劍、琵琶、傘及蛇,寓意“風(fēng)調(diào)雨順”,而這件所刻星辰、龍紋燭、蓮花和禾穗,則是有“五谷豐登”之意,兩者為同一系列的作品?!帮L(fēng)調(diào)雨順”和“五谷豐登”,或許正是當(dāng)時(shí)嘉靖皇帝祭天所用!
這幾年,只要拍賣市場(chǎng)出現(xiàn)孤品級(jí)的漆器,洪先生都會(huì)盡可能地參與競(jìng)投。2013年香港嘉德秋拍曾經(jīng)出現(xiàn)過一個(gè)近年來罕見的高水平漆器專場(chǎng),其中,本場(chǎng)的標(biāo)王便是一件元代的荔枝盤?!耙或T紅塵妃子笑,無人知是荔枝來”,荔枝紋飾稱得上是漆器中的一個(gè)經(jīng)典題材,但是年代到元代又是大號(hào)的這種荔枝紋盤卻是絕難見到。最終,這件罕見的元代剔紅紅荔枝紋圓盤從150萬港元激烈競(jìng)價(jià)到310.5萬港元成交,終于為洪三雄先生如愿競(jìng)得。
雙清館的漆器收藏中,有相當(dāng)一部分都是在器形或紋飾上十分少見的品種。二十年來,洪先生對(duì)于這種稀缺性孜孜以求。如“貨郎圖”稱得上是中國(guó)古代書畫中的經(jīng)典題材,尤其以故宮博物院所藏南宋李嵩《貨郎圖》為傳世名作。而漆器上出現(xiàn)貨郎圖實(shí)在太罕見了,臺(tái)北雙清館竟然就藏有兩件帶有貨郎圖紋飾的明代剔彩!洪三雄先生向我們介紹,他是先收藏有一件貨郎圖的圓盤,而后來偶然的機(jī)會(huì)才看到了同樣紋飾年代相仿的貨郎圖大捧盒,便不惜代價(jià)將其藏購(gòu)了。
從雙清館所陳列出的上百件精美漆器看,洪三雄先生的漆器收藏絕大部分都是宋、元、明三朝,而清代的漆器相對(duì)較少。洪三雄先生說,宋、元、明三朝的漆器有一種更加有一種古雅的氣韻和文人的質(zhì)感,而到了清代,特別是乾隆朝以后的漆器就一味地追求富貴華麗,而漸漸失去了歷史文化的積淀和藝術(shù)的底蘊(yùn)了。
雕刻精妙者,以宋為貴。俗子輒論金銀胎,最為可笑。蓋其妙處在刀法圓熟,藏鋒不露,用朱極鮮,漆堅(jiān)厚而無敲裂,所刻山水、樓閣、人物、鳥獸,皆儼若圖畫,為絕佳耳!元時(shí)張成、楊茂二家,亦以此技擅名一時(shí);國(guó)朝果園廠所制,刀法視宋尚隔一籌。
——明代文震亨《長(zhǎng)物志》
南宋 剔紅雕漆雙鳳牡丹紋圓盒高5cm 直徑15cm
南宋 剔紅雕漆騎馬人物圖圓盤高2cm 直徑18.7cm
南宋 剔黑雙鵝戲水葵花盤直徑28cm
宋 剔犀戧金雙鳳花卉紋長(zhǎng)方盤高3cm 長(zhǎng)30.6cm 寬15.6cm
宋人雕紅漆器如宮中用盒,多以金銀為胎,以朱漆厚堆,至數(shù)十層、百層,始刻人物樓臺(tái)花草等象。刀法之工,雕鏤之巧,儼若圖畫。
——明代高濂《燕閑清賞箋》
在宋元明三朝漆器中,宋代漆器無疑是藏家們不惜代價(jià)去追逐的藝術(shù)寶冠。其中,宋代剔紅尤為精貴。傳世的宋代剔紅本已貴若晨星,且多見于海外,尤其以日本為多,而在國(guó)內(nèi)考古發(fā)現(xiàn)中,還幾乎沒有宋代剔紅的發(fā)現(xiàn)。在雙清館的陳列室中,我們就至少看到了兩件宋代的剔紅,可見洪先生的漆器收藏質(zhì)量之頂級(jí)了!
洪三雄先生說,這件剔紅(雕漆雙鳳牡丹紋圓盒)是非常典型的南宋作品,它經(jīng)歷了十分美妙的傳承。有一次,著名的漆器收藏家李經(jīng)澤造訪雙清館看到了這件南宋剔紅圓盒,他驚喜地發(fā)現(xiàn),這件圓盒他曾經(jīng)在日本見過,后來為其父親李汝寬先生得到,之后又再次流落到了海外市場(chǎng)。沒有想到,經(jīng)過了這樣的流轉(zhuǎn),竟然能夠在臺(tái)北的雙清館老友重逢。
像李經(jīng)澤這樣的專業(yè)藏家是雙清館的???,李經(jīng)澤每次造訪,都會(huì)在漆器館待上一整天,往往一件漆器就會(huì)看上幾十分鐘,邊看還邊做筆記。洪先生也會(huì)和他一起討論一件器物的工藝和年代。這才是收藏的態(tài)度所在吧!
洪三雄先生說,欣賞一件漆器,大約可以關(guān)注五個(gè)方面的美感:“皮殼”“造型”“髹漆”“構(gòu)圖”“刻工”。接下來,就請(qǐng)朋友們跟隨我們的相機(jī)鏡頭,去一一欣賞雙清館珍藏的漆器之美吧。
雙清館所藏的另一件定為南宋的剔紅,采用了同時(shí)期定窯折沿盤類似的器形,曾經(jīng)為日本資深漆器藏家永田醫(yī)生所藏。這件的特別之處在于盤心梅花上采用了點(diǎn)金粉的表現(xiàn)手法,如果仔細(xì)觀摩,在人物的衣著上也能依稀看到金粉,極為罕見。
南宋剔黑存世極為罕見,這件盡管在品相上略有瑕疵,但是卻是洪三雄先生十分珍愛的一件藏品。大象見過不少頂級(jí)的大藏家,他們對(duì)于那些極其珍稀的古物,在品相方面往往有著極大的寬容度。畢竟一件古物跨越千年能傳承至今,已然不易。
戧金,鎗或作戧,或作創(chuàng),一名鏤金、戧銀,朱地黑質(zhì)共可飾。細(xì)勾纖皴,運(yùn)刀要流暢而忌結(jié)節(jié)。物象細(xì)勾之間,一一劃刷絲為妙……
——明代·黃成《髹飾錄》
元末明初 剔紅蕭何追韓信圖盤直徑17.3cm
元末明初 剔紅蓮花水禽紋花形蓋盒 張成造款高8cm 直徑23.8cm
明早期 剔彩花果紋蓋盒高17cm
剔犀戧金雙鳳花卉紋長(zhǎng)方盤是日本資深漆器藏家永田醫(yī)生的舊藏,其盤邊采用了宋代常見的剔犀工藝,而盤心則采用戧金工藝雕琢了雙鳳紋,極為罕見,或許是存世的孤品。
剔紅蕭何追韓信圖盤的人物刻畫十分生動(dòng),在斷代上,其卷草錦地紋出現(xiàn)年代較早,而山石的處理方法也和元代墓葬出土的漆器可以比對(duì),格調(diào)高古,因此,雙清館將其斷代為元—明初。
剔紅蓮花水禽紋花形蓋盒帶有元末漆器名匠張成的款識(shí),其水禽的雕刻絲絲入扣,頗具名家之風(fēng),而最特別之處是蓋盒的器形,為極其罕見的花形,這在同時(shí)期的漆雕作品中幾乎難得一見。
剔彩花果紋蓋盒是十分能體現(xiàn)剔彩工藝的作品,其在花葉上表現(xiàn)出了極其繽紛的色彩,我們甚至能見到工匠利用彩漆的細(xì)微雕琢,在花卉和葉片上產(chǎn)生了美妙的漸變效果,刻畫出了花葉靈動(dòng)的層次感和立體感,令人叫絕。
明宣德 剔紅龍鳳紋捧盒 大明宣德年制款高6.7cm 直徑18.8cm
明成化 赭地剔彩穿蓮翼龍圖長(zhǎng)方盤長(zhǎng)32.1cm
明成化 赭地剔彩穿蓮翼龍圖長(zhǎng)方盤(局部)
明嘉靖 剔紅云鶴壽字紋圓盒高28.2cm
明萬歷 剔紅龍鳳紋盤 大明萬歷乙未年制款直徑25.5cm
剔紅龍鳳紋捧盒是級(jí)別很高的宣德龍紋捧盒,帶有宣德款,極為罕見。其紋飾可以和同時(shí)期的官窯瓷器等其他器物相應(yīng)比對(duì)。
赭地剔彩穿蓮翼龍圖長(zhǎng)方盤,曾經(jīng)在2013年的香港蘇富比秋拍坂本五郎專場(chǎng)上出現(xiàn),拍出844萬港元,為該專場(chǎng)漆器部分的標(biāo)王。查閱公私藏品資料,這件或許也稱得上是一件傳世的孤品!其龍紋雕刻極其靈動(dòng)飄逸,展現(xiàn)出了成化一朝全方位的藝術(shù)品位,其剔彩工藝用色也極其豐富,每一個(gè)細(xì)節(jié)都值得細(xì)細(xì)品味。
剔紅云鶴壽字紋圓盒,標(biāo)準(zhǔn)的嘉靖一朝的典型紋飾,但這件剔紅體量巨大,紋飾繁復(fù)而布局生動(dòng),稱得上是嘉靖朝漆器的一件精品了。
剔紅龍鳳紋盤,和瓷器等品種類似,歷代剔紅的時(shí)代氣息十分明顯。這件龍鳳紋盤為萬歷時(shí)期的作品,帶有具體的年款(1595年)。
這些年來,洪先生編著了《雙清藏爐》《雙清藏硯》《雕刻之珍──明清竹/木刻精選》《蘭氣蕓香——木石居文房珍玩展》等著作。追尋、展覽、研究、分享,這便是臺(tái)灣資深藏家洪三雄先生的收藏態(tài)度。