探訪雙清館主洪三雄的漆器王國(guó)

項(xiàng)立平藝術(shù)市場(chǎng)評(píng)論人大象視界創(chuàng)始人

洪三雄先生早在20世紀(jì)80年代就開始和古物結(jié)下了不解之緣，他所涉及的收藏門類很廣，但主攻方向卻不是我們常見到的書畫或者瓷器。十多年來，他在銅爐、竹刻、漆器、文房、佛像、唐卡六大門類孜孜以求，令人驚嘆的是，幾乎在他涉及的每一個(gè)門類都建立起了令人震撼的收藏體系，即便是放在全球公私頂級(jí)館藏體系做比較，洪先生的收藏也都毫不遜色！他還建立了雙清文教基金會(huì)出版，致力于推廣中華文物藝術(shù)，基金會(huì)出版的收藏年鑒《30古吧》更是稱得上是華人收藏圈的一面旗幟。

位于臺(tái)北市區(qū)的“雙清館”對(duì)于收藏圈的同道中人來說絕對(duì)是造訪臺(tái)灣的熱門目的地。洪先生將其數(shù)十年的精心收藏分門別類地精心陳列。如果您有機(jī)會(huì)造訪雙清會(huì)館，在洪先生所專研的六大門類，絕對(duì)會(huì)有一種全球頂級(jí)博物館的參觀學(xué)習(xí)體驗(yàn)。

洪三雄先生收藏漆器大概已經(jīng)有二十年的歷程了，洪先生說，他收藏漆器，最初是受到了他女兒的影響，但這二十年來，他在漆器上花費(fèi)了大量的心血。雙清館辟出了一個(gè)很大的陳列空間展示洪先生所珍藏的宋元明清歷代漆器珍品。在筆者個(gè)人看來，漆器和竹刻可能是洪先生在雙清館陳列中最具看點(diǎn)的兩大部分，這兩大門類除了在工藝上有著某種異曲同工之妙外，它們的保存都是一個(gè)大問題。

漆器的保存難度大，太干燥容易開裂，太潮濕又容易發(fā)霉。雙清館漆器陳列，幾乎做到了恒溫恒濕。在漆器陳列館中，環(huán)境的光照度最好不要超過150照度，室溫變化的幅度以2—5度為限，而且最好控制在攝氏15—25度之間，至于相對(duì)濕度則應(yīng)保持在50%—60%。這些幾百年前，甚至上千年前匠人們的苦心之作，有幸傳承至今，也終于得到了一個(gè)可以安心的歸宿。

漆器可能是最能反映古代藝術(shù)品“工匠精神”的門類，一件精美的古代漆器，可能就要花費(fèi)一位工匠一兩年，甚至更長(zhǎng)時(shí)間的精心雕琢。洪三雄先生的漆器收藏主要是以剔漆為主，分為剔紅、剔黑、剔黃、剔綠，剔犀、剔彩等等。洪三雄先生說，“剔漆”結(jié)合了髹漆、繪畫與雕刻三種藝術(shù)于一體，不僅工序繁復(fù)、制作周期長(zhǎng)，藝術(shù)表現(xiàn)力也十分強(qiáng)烈，在中國(guó)傳統(tǒng)工藝中可謂是獨(dú)樹一幟。

其中，在洪三雄先生看來，剔彩可能是最能反映古代漆器工匠精神和雕刻工藝的門類之一。

剔彩，一名雕彩漆。有重色漆，有堆色雕漆，如紅花、綠葉、紫枝、彩云、黑石、輕重雷文之類。絢艷悅目。

——明代黃成《髹飾錄》

有用五色漆胎，刻法深淺，隨妝露色。如紅花、綠葉、黃心、黑石之類，奪目可觀，傳世甚少。

——明代高濂《遵生八箋》

剔彩，顧名思義，便是在一件漆器的胎體上用不同顏色的漆，分層漆上去，每層若干道，使各色層都有一個(gè)相當(dāng)?shù)暮穸龋缓笥玫短蘅?，需要哪個(gè)顏色便剔去在它以上的漆層，就會(huì)露出需要的色漆，還要根據(jù)原定構(gòu)思刻出花紋。一件優(yōu)秀的題材作品，不僅僅需要有極為巧妙的構(gòu)思，還要通過極其繁復(fù)的上漆工序、精妙絕倫的雕工才能最終完成。雕刻者既需要記住每一層的用漆顏色，更要心到手到，精確控制手上的力度和雕刻技法，才能在其所要的地方露出預(yù)想中的色彩，工藝難度極高！

洪先生還特別從庫房中拿出了近兩年他在拍場(chǎng)上斬獲的一件寶貝。這件明嘉靖剔彩風(fēng)調(diào)雨順菱花式盤，盤心雕星辰、龍紋、蓮花及禾穗，環(huán)飾如意云頭框，四角各雕游龍一條，采用了極高難度的剔彩工藝來表達(dá)如此繁復(fù)的紋飾，任何一個(gè)細(xì)節(jié)都不容有失。

明嘉靖 剔彩風(fēng)調(diào)雨順菱花式盤22.7cm×22.7cm成交價(jià)：460萬港元2015年香港佳士得春拍

這兩年，洪三雄先生在漆器收藏方面明顯放緩了藏購(gòu)的進(jìn)度，其中一個(gè)重要原因在于，經(jīng)過二十年的不懈收藏，雙清館的漆器收藏已經(jīng)蔚為大觀，市場(chǎng)上所能見到的大部分漆器已經(jīng)難以對(duì)雙清館的收藏體系起到補(bǔ)充作用了。但只要市場(chǎng)上出現(xiàn)值得藏購(gòu)的稀有藏品，洪先生必然會(huì)果斷下手。

元 剔紅荔枝紋圓盤高3.5cm 直徑24.8cm成交價(jià)：310.5萬港元2013年香港嘉德秋拍

明嘉靖 剔彩貨郎圖圓盤直徑32.2 cm

如這件嘉靖剔彩風(fēng)調(diào)雨順菱花式盤，佳士得的底價(jià)是200萬港元，洪先生說，當(dāng)時(shí)他預(yù)計(jì)300萬港元可以拿下，但最終卻花費(fèi)了460萬港元。盡管高出預(yù)算不少，但他仍然認(rèn)為相當(dāng)物有所值，稱得上是存世的孤品！它和故宮博物院館藏的一件器形幾乎相同，所不同的是，故宮博物院那件佛教四大天王之法器，即劍、琵琶、傘及蛇，寓意“風(fēng)調(diào)雨順”，而這件所刻星辰、龍紋燭、蓮花和禾穗，則是有“五谷豐登”之意，兩者為同一系列的作品?！帮L(fēng)調(diào)雨順”和“五谷豐登”，或許正是當(dāng)時(shí)嘉靖皇帝祭天所用！

這幾年，只要拍賣市場(chǎng)出現(xiàn)孤品級(jí)的漆器，洪先生都會(huì)盡可能地參與競(jìng)投。2013年香港嘉德秋拍曾經(jīng)出現(xiàn)過一個(gè)近年來罕見的高水平漆器專場(chǎng)，其中，本場(chǎng)的標(biāo)王便是一件元代的荔枝盤?！耙或T紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”，荔枝紋飾稱得上是漆器中的一個(gè)經(jīng)典題材，但是年代到元代又是大號(hào)的這種荔枝紋盤卻是絕難見到。最終，這件罕見的元代剔紅紅荔枝紋圓盤從150萬港元激烈競(jìng)價(jià)到310.5萬港元成交，終于為洪三雄先生如愿競(jìng)得。

雙清館的漆器收藏中，有相當(dāng)一部分都是在器形或紋飾上十分少見的品種。二十年來，洪先生對(duì)于這種稀缺性孜孜以求。如“貨郎圖”稱得上是中國(guó)古代書畫中的經(jīng)典題材，尤其以故宮博物院所藏南宋李嵩《貨郎圖》為傳世名作。而漆器上出現(xiàn)貨郎圖實(shí)在太罕見了，臺(tái)北雙清館竟然就藏有兩件帶有貨郎圖紋飾的明代剔彩！洪三雄先生向我們介紹，他是先收藏有一件貨郎圖的圓盤，而后來偶然的機(jī)會(huì)才看到了同樣紋飾年代相仿的貨郎圖大捧盒，便不惜代價(jià)將其藏購(gòu)了。

從雙清館所陳列出的上百件精美漆器看，洪三雄先生的漆器收藏絕大部分都是宋、元、明三朝，而清代的漆器相對(duì)較少。洪三雄先生說，宋、元、明三朝的漆器有一種更加有一種古雅的氣韻和文人的質(zhì)感，而到了清代，特別是乾隆朝以后的漆器就一味地追求富貴華麗，而漸漸失去了歷史文化的積淀和藝術(shù)的底蘊(yùn)了。

雕刻精妙者，以宋為貴。俗子輒論金銀胎，最為可笑。蓋其妙處在刀法圓熟，藏鋒不露，用朱極鮮，漆堅(jiān)厚而無敲裂，所刻山水、樓閣、人物、鳥獸，皆儼若圖畫，為絕佳耳！元時(shí)張成、楊茂二家，亦以此技擅名一時(shí)；國(guó)朝果園廠所制，刀法視宋尚隔一籌。

——明代文震亨《長(zhǎng)物志》

南宋 剔紅雕漆雙鳳牡丹紋圓盒高5cm 直徑15cm

南宋 剔紅雕漆騎馬人物圖圓盤高2cm 直徑18.7cm

南宋 剔黑雙鵝戲水葵花盤直徑28cm

宋 剔犀戧金雙鳳花卉紋長(zhǎng)方盤高3cm 長(zhǎng)30.6cm 寬15.6cm

宋人雕紅漆器如宮中用盒，多以金銀為胎，以朱漆厚堆，至數(shù)十層、百層，始刻人物樓臺(tái)花草等象。刀法之工，雕鏤之巧，儼若圖畫。

——明代高濂《燕閑清賞箋》

在宋元明三朝漆器中，宋代漆器無疑是藏家們不惜代價(jià)去追逐的藝術(shù)寶冠。其中，宋代剔紅尤為精貴。傳世的宋代剔紅本已貴若晨星，且多見于海外，尤其以日本為多，而在國(guó)內(nèi)考古發(fā)現(xiàn)中，還幾乎沒有宋代剔紅的發(fā)現(xiàn)。在雙清館的陳列室中，我們就至少看到了兩件宋代的剔紅，可見洪先生的漆器收藏質(zhì)量之頂級(jí)了！

洪三雄先生說，這件剔紅（雕漆雙鳳牡丹紋圓盒）是非常典型的南宋作品，它經(jīng)歷了十分美妙的傳承。有一次，著名的漆器收藏家李經(jīng)澤造訪雙清館看到了這件南宋剔紅圓盒，他驚喜地發(fā)現(xiàn)，這件圓盒他曾經(jīng)在日本見過，后來為其父親李汝寬先生得到，之后又再次流落到了海外市場(chǎng)。沒有想到，經(jīng)過了這樣的流轉(zhuǎn)，竟然能夠在臺(tái)北的雙清館老友重逢。

像李經(jīng)澤這樣的專業(yè)藏家是雙清館的?？?，李經(jīng)澤每次造訪，都會(huì)在漆器館待上一整天，往往一件漆器就會(huì)看上幾十分鐘，邊看還邊做筆記。洪先生也會(huì)和他一起討論一件器物的工藝和年代。這才是收藏的態(tài)度所在吧！

洪三雄先生說，欣賞一件漆器，大約可以關(guān)注五個(gè)方面的美感：“皮殼”“造型”“髹漆”“構(gòu)圖”“刻工”。接下來，就請(qǐng)朋友們跟隨我們的相機(jī)鏡頭，去一一欣賞雙清館珍藏的漆器之美吧。

雙清館所藏的另一件定為南宋的剔紅，采用了同時(shí)期定窯折沿盤類似的器形，曾經(jīng)為日本資深漆器藏家永田醫(yī)生所藏。這件的特別之處在于盤心梅花上采用了點(diǎn)金粉的表現(xiàn)手法，如果仔細(xì)觀摩，在人物的衣著上也能依稀看到金粉，極為罕見。

南宋剔黑存世極為罕見，這件盡管在品相上略有瑕疵，但是卻是洪三雄先生十分珍愛的一件藏品。大象見過不少頂級(jí)的大藏家，他們對(duì)于那些極其珍稀的古物，在品相方面往往有著極大的寬容度。畢竟一件古物跨越千年能傳承至今，已然不易。

戧金，鎗或作戧，或作創(chuàng)，一名鏤金、戧銀，朱地黑質(zhì)共可飾。細(xì)勾纖皴，運(yùn)刀要流暢而忌結(jié)節(jié)。物象細(xì)勾之間，一一劃刷絲為妙……

——明代·黃成《髹飾錄》

元末明初 剔紅蕭何追韓信圖盤直徑17.3cm

元末明初 剔紅蓮花水禽紋花形蓋盒 張成造款高8cm 直徑23.8cm

明早期 剔彩花果紋蓋盒高17cm

剔犀戧金雙鳳花卉紋長(zhǎng)方盤是日本資深漆器藏家永田醫(yī)生的舊藏，其盤邊采用了宋代常見的剔犀工藝，而盤心則采用戧金工藝雕琢了雙鳳紋，極為罕見，或許是存世的孤品。

剔紅蕭何追韓信圖盤的人物刻畫十分生動(dòng)，在斷代上，其卷草錦地紋出現(xiàn)年代較早，而山石的處理方法也和元代墓葬出土的漆器可以比對(duì)，格調(diào)高古，因此，雙清館將其斷代為元—明初。

剔紅蓮花水禽紋花形蓋盒帶有元末漆器名匠張成的款識(shí)，其水禽的雕刻絲絲入扣，頗具名家之風(fēng)，而最特別之處是蓋盒的器形，為極其罕見的花形，這在同時(shí)期的漆雕作品中幾乎難得一見。

剔彩花果紋蓋盒是十分能體現(xiàn)剔彩工藝的作品，其在花葉上表現(xiàn)出了極其繽紛的色彩，我們甚至能見到工匠利用彩漆的細(xì)微雕琢，在花卉和葉片上產(chǎn)生了美妙的漸變效果，刻畫出了花葉靈動(dòng)的層次感和立體感，令人叫絕。

明宣德 剔紅龍鳳紋捧盒 大明宣德年制款高6.7cm 直徑18.8cm

明成化 赭地剔彩穿蓮翼龍圖長(zhǎng)方盤長(zhǎng)32.1cm

明成化 赭地剔彩穿蓮翼龍圖長(zhǎng)方盤（局部）

明嘉靖 剔紅云鶴壽字紋圓盒高28.2cm

明萬歷 剔紅龍鳳紋盤 大明萬歷乙未年制款直徑25.5cm

剔紅龍鳳紋捧盒是級(jí)別很高的宣德龍紋捧盒，帶有宣德款，極為罕見。其紋飾可以和同時(shí)期的官窯瓷器等其他器物相應(yīng)比對(duì)。

赭地剔彩穿蓮翼龍圖長(zhǎng)方盤，曾經(jīng)在2013年的香港蘇富比秋拍坂本五郎專場(chǎng)上出現(xiàn)，拍出844萬港元，為該專場(chǎng)漆器部分的標(biāo)王。查閱公私藏品資料，這件或許也稱得上是一件傳世的孤品！其龍紋雕刻極其靈動(dòng)飄逸，展現(xiàn)出了成化一朝全方位的藝術(shù)品位，其剔彩工藝用色也極其豐富，每一個(gè)細(xì)節(jié)都值得細(xì)細(xì)品味。

剔紅云鶴壽字紋圓盒，標(biāo)準(zhǔn)的嘉靖一朝的典型紋飾，但這件剔紅體量巨大，紋飾繁復(fù)而布局生動(dòng)，稱得上是嘉靖朝漆器的一件精品了。

剔紅龍鳳紋盤，和瓷器等品種類似，歷代剔紅的時(shí)代氣息十分明顯。這件龍鳳紋盤為萬歷時(shí)期的作品，帶有具體的年款（1595年）。

這些年來，洪先生編著了《雙清藏爐》《雙清藏硯》《雕刻之珍──明清竹／木刻精選》《蘭氣蕓香——木石居文房珍玩展》等著作。追尋、展覽、研究、分享，這便是臺(tái)灣資深藏家洪三雄先生的收藏態(tài)度。