汪沐

相比以往，今年的藝術(shù)北京在參展商與場館設(shè)置上自然少不了一些新的變化，比如一些老牌畫廊的退出、新生畫廊“面孔”的出現(xiàn)，設(shè)計(jì)北京場館擴(kuò)容等等。根據(jù)去年藝術(shù)北京的銷售情況統(tǒng)計(jì)，逾70%的作品價(jià)格在10萬元以下。今年10萬元以下的作品成主流，走“消費(fèi)型路線”仍是趨勢，而且整體看來，作品在成交數(shù)量上對比去年有所翻番。

去年至今，在國內(nèi)藝術(shù)品拍賣二級市場尚處在深度調(diào)整期的時候，內(nèi)地藝博會的陸續(xù)登場，卻有逆市上升的勢頭，大眾化成為了當(dāng)中的關(guān)鍵詞。另一方面，國內(nèi)相當(dāng)一部分畫廊的生存狀態(tài)還處在艱難當(dāng)中。作為北京老牌的藝博會，長期以來又以“本土化”作為特色，面對市場壓力表現(xiàn)如何，無疑也是對北京一級市場乃至整體反映的一種“晴雨表”。

不妨先聽聽這些來自業(yè)界的聲音吧。

近些年，受經(jīng)濟(jì)大環(huán)境影響，藝術(shù)品市場遭遇“寒流”，這一現(xiàn)象在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域尤其明顯。在這種市場環(huán)境下，畫廊對于藝博會的有效性要求更為精準(zhǔn)。藝術(shù)北京一個標(biāo)準(zhǔn)展位費(fèi)用為9萬元，以在北京的畫廊為例，包括運(yùn)輸布展等費(fèi)用，至少需要12萬元的成本。亞洲藝術(shù)中心（北京）總經(jīng)理李宜霖就此算了一筆賬：“如果參加一場藝博會，展位費(fèi)加上布展等各方面的成本是20萬的話，再加上與藝術(shù)家對半的分成，那么意味著至少要賣出80萬才能收回成本。”以藝術(shù)北京平均10萬以下的銷售價(jià)格來看，走量成為畫廊不小的壓力。 —— 21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道

雖然在成交數(shù)量上翻了一番，但在整個2017藝術(shù)北京，以百萬元價(jià)位售出的作品屈指可數(shù)。秋刀魚藝術(shù)中心的廖婉如表示：“我們銷售的12件作品，有10件都銷售給了北京的藏家，而且以新的客人為主。”價(jià)位的下調(diào)也造成了相應(yīng)的藝術(shù)家名單變化。從2016年的情況可以看出，10萬左右的價(jià)格是一個銷售的基數(shù)。而縱觀近三年的藝術(shù)北京數(shù)據(jù)，由于價(jià)格區(qū)間的定位，藝術(shù)家名單波動不小。這可以理解為當(dāng)價(jià)格低位時，畫廊更愿意推出新人名單。 —— 雅昌藝術(shù)網(wǎng)

從今年藝術(shù)北京的參展名單來看，能夠看到一些新的畫廊參展亮相，但同時也能看到一些比較重要的老牌畫廊缺席。首先這取決于市場環(huán)境的惡化。其次，藝博會的競爭日趨激烈，如果不能實(shí)現(xiàn)有效成交或者拓展新的藏家，從展位費(fèi)、運(yùn)輸費(fèi)、人力等參展成本考量，可能就讓很多畫廊機(jī)構(gòu)無奈離場。 —— 北京商報(bào)

蜂巢負(fù)責(zé)人夏季風(fēng)認(rèn)為，雖然大環(huán)境不容樂觀，但是市場的剛性需求始終存在，“2005年到2009年的市場有太多的泡沫存在，不管什么樣的作品都能賣、都好賣，那時的市場是不正常的，即使在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的時候，市場的剛性需求也始終存在。因此，個人感覺市場沒有想象的那么差。” —— 北京晨報(bào)