龍華

【摘 要】電視化妝就是使人物在電視鏡頭這一非生活環(huán)境中表現(xiàn)出完美的生活狀態(tài)。不論是電視妝還是生活?yuàn)y，因人而異、因材而為、去偽存真、去粗取精，還原生命的本真，這種差異化的美才會(huì)讓人更生動(dòng)、更絢麗。

【關(guān)鍵詞】電視主持人 造型設(shè)計(jì) 差異化

在大眾傳播媒體中，電視無(wú)疑仍是影響力最大的主流媒體。電視節(jié)目主持人是電視節(jié)目與觀眾之間重要的橋梁。因此，針對(duì)主持人的特點(diǎn)進(jìn)行形象塑造，對(duì)品牌節(jié)目的成功打造意義重大。化妝師要了解主持人，更要理解欄目的定位，使主持人以最佳的形象出鏡。本文著重探討對(duì)節(jié)目主持人化妝造型設(shè)計(jì)的差異化。筆者從事電視化妝工作十幾年，擔(dān)任各個(gè)欄目、各種大型活動(dòng)的主持人形象設(shè)計(jì)工作。多年的工作經(jīng)歷讓我體會(huì)到，電視化妝就是使人物在電視鏡頭這一非生活環(huán)境中表現(xiàn)出完美的生活狀態(tài)。有位哲人曾談過(guò)化妝的三個(gè)層面，一是外形的化妝，二是個(gè)性的化妝，三是生命的化妝。對(duì)我自己來(lái)說(shuō)，十幾年的不斷探索，第一個(gè)層面的初試階段已然可以駕輕就熟。第二個(gè)層面的思考也已逐漸貫穿在我的造型創(chuàng)作中，并努力地為之實(shí)現(xiàn)。而我所理解的個(gè)性化妝亦正是本文要分享的觀點(diǎn)：電視化妝要因人而異、因材而為。當(dāng)然，生命的化妝應(yīng)是所有形象設(shè)計(jì)工作者遵循的最高境界了。化妝師要化出差異化的妝容，應(yīng)做到以下幾點(diǎn)：

一、不因循化妝，應(yīng)因人而異

我們知道，循規(guī)蹈矩是指拘守舊準(zhǔn)則，不敢稍作變動(dòng)。電視化妝雖然也有一定的準(zhǔn)則要遵守，但絕對(duì)不應(yīng)墨守成規(guī)，要因人而異。談到化妝，世界著名化妝師凱文·奧庫(kù)安說(shuō)道：“我認(rèn)為它沒有任何規(guī)則，除了一些顯而易見的常識(shí)，如：不要在飛速行駛的車輛上夾睫毛，不要把唇膏涂在眼睛上等等。這些更多的是常識(shí)，并不是規(guī)則。一些專家到哪都說(shuō)出一些嚴(yán)格的規(guī)則和原理，害得人們認(rèn)為只有一種化妝方法才是可接受的和正常的。坦率地說(shuō)，在這個(gè)不斷變化的世界里，隨著全世界的交流與融合，我們應(yīng)該擴(kuò)大可接受、正常的定義。”我非常贊賞凱文的觀點(diǎn)，化妝的規(guī)則應(yīng)建立在人的基礎(chǔ)上。記得去年臺(tái)里為籌備“春晚”，成立了一檔綜藝節(jié)目《我要上春晚》，同臺(tái)的嘉賓主持是話劇團(tuán)的一名演員，定妝前我分析了她的個(gè)性與外形特點(diǎn)。首先，她給人的印象十分熱情，爽朗大方，極具親和力?！段乙洗和怼肥且?shī)蕵沸?、親民性為主要表現(xiàn)形式的節(jié)目，給她做造型，既要符合她個(gè)性的端莊大方，又要符合娛樂節(jié)目的修飾性和多變化的風(fēng)格。所以，在造型設(shè)計(jì)中，不能做太過(guò)于明顯的化妝修飾，那樣會(huì)與她自然的外表和內(nèi)心格格不入?；瘖y的時(shí)候，我選用和她原有膚色接近的棕、褐色調(diào)，而不用不適合她的偏暖膚色的冷調(diào)色彩。但在粉底的選擇上我們有了分歧，她認(rèn)為她的膚色比較暗沉，所以底色要明亮一些，而我認(rèn)為，為了不失個(gè)性，粉底的底色更應(yīng)該接近她本身的膚色，這樣會(huì)更“貼”，更“真”。因?yàn)橹鞒秩撕脱輪T的造型是有區(qū)別的，主持人是在表現(xiàn)她自己，她不扮演角色，她個(gè)人的風(fēng)格就是化妝造型的準(zhǔn)確定位。個(gè)性化的生命，異于其他的獨(dú)特風(fēng)采。

二、不單純以外形條件做造型，應(yīng)因材而為

外形的化妝是化妝師具備的基本化妝本領(lǐng)，它包括了五官的妝容設(shè)計(jì)、發(fā)型設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等，總之，經(jīng)過(guò)了化妝師的精心打造后，看起來(lái)很美。但這只是化妝的“面子”，如何與化妝的“里子”相映生輝、相得益彰，我認(rèn)為，應(yīng)結(jié)合電視欄目的特征及定位，因材而為，才會(huì)產(chǎn)生1+1>2的效果。這里的“因材而為”指的是主持人與欄目的關(guān)系定位，“材”可以是新聞節(jié)目，可以是綜藝節(jié)目，也可以是生活節(jié)目，所以化妝師的“為”就要符合欄目特征來(lái)塑造主持人的形象。我在多年的實(shí)踐工作中，總結(jié)出電視節(jié)目主持人造型的三個(gè)定位，首先以欄目性質(zhì)定位，其次以個(gè)性特征定位，最后再以外形條件定位，這是一個(gè)先后順序的問(wèn)題，絕對(duì)不可以顛倒。如果化妝師單純以主持人的外形條件來(lái)做造型設(shè)計(jì)，注重個(gè)人風(fēng)格的呈現(xiàn)，很容易造成主持人與欄目性質(zhì)脫節(jié)，那么結(jié)果就是主持人的個(gè)人風(fēng)格也丟失了。我臺(tái)的《鞍山新聞》是一檔政論性節(jié)目，主持人的化妝造型應(yīng)定位在職業(yè)風(fēng)格上，任何多余的修飾，都會(huì)影響政論性節(jié)目的嚴(yán)肅、公正和可信度。2010年，《鞍山新聞》新調(diào)入一名播音員，臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)要求我給這位播音員做造型設(shè)計(jì)。第一次試妝時(shí)，著實(shí)有些為難，這個(gè)姑娘臉型很小很上鏡，五官比例也較和諧，但是，她的發(fā)型讓我很不好辦。當(dāng)時(shí)，她留著披肩長(zhǎng)發(fā)，漂亮的長(zhǎng)發(fā)在生活中很適合她的清秀，可如果出現(xiàn)在電視畫面中，很難接近一個(gè)新聞?lì)惒ヒ魡T的要求。因?yàn)闄谀康男再|(zhì)，決定了她應(yīng)以媒介要求的公眾形象作為自己的造型風(fēng)格。所以，我建議她改變發(fā)型，修剪成齊耳短發(fā)，這樣，才會(huì)使她的外形以職業(yè)的、端莊的風(fēng)貌示人。反之，還是以這位播音員為例，如果她是生活類節(jié)目的主持人，那么她的長(zhǎng)發(fā)恰恰契合了欄目的特性，隨意、自然并具親和力。所以，主持人的造型設(shè)計(jì)，要“因材而為”。

三、不簡(jiǎn)單復(fù)制，應(yīng)敢于創(chuàng)新

在上個(gè)世紀(jì)初，擦胭脂、涂口紅是“應(yīng)召女郎”和街頭女藝人的標(biāo)志性?shī)y容，而隨著時(shí)代的發(fā)展、文明的進(jìn)步，人們對(duì)美的定義也產(chǎn)生了極大的變化，同樣的胭脂、口紅，如今卻在詮釋著不一樣的內(nèi)容，沒有什么可以阻擋“美”的腳步。縱觀現(xiàn)代妝容發(fā)展史，淑女妝、新潮妝、偶像妝、裸妝等等遍地開花，美麗亦不是簡(jiǎn)單地復(fù)制，而是充滿澎湃感的激情創(chuàng)造與靈感創(chuàng)新，電視化妝亦是如此。電視妝雖說(shuō)受到欄目定位的限制，但可發(fā)揮的空間還是存在的，在我自己的化妝創(chuàng)作理念中，我一直嘗試樹立“妝”和“人”和“物”天然合一的感覺，從最初單一地將人化得漂亮、美麗，轉(zhuǎn)向去尋找人的“魂”的韻味。我臺(tái)每年的電視春晚是臺(tái)里重頭之戲，主持人大多是各欄目抽調(diào)上來(lái)的，有新聞節(jié)目的主持人，也有專題節(jié)目的主持人，給他們化妝雖然已經(jīng)熟悉得不能再熟悉，但妝容仍然需要重新定位。舞臺(tái)變了、燈光變了，風(fēng)格也要變。面對(duì)變化，我覺得應(yīng)該大膽地去嘗試新的創(chuàng)作，這樣才可以給觀眾新奇，給觀眾帶來(lái)新意。主持人的面部底妝我果斷地采用高光澤感的粉底來(lái)修飾，上斜的睫毛線走向配合眼尾的一抹紅色，與唇部的色彩遙相呼應(yīng)，使整個(gè)妝容看起來(lái)嫵媚動(dòng)人，與春晚舞臺(tái)的華麗、絢爛渾然一體、相輔相成。工作中，我喜歡與我的同事一起創(chuàng)造新形象，喜歡面對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作上的挑戰(zhàn)，樂此不疲。

每個(gè)人都是一個(gè)美麗的個(gè)體，你可能天生沒有光滑的膚色、濃密的眉毛、漂亮的紅唇，但你可以通過(guò)化妝來(lái)塑造甚至改變自己的容貌，不論是電視妝還是生活?yuàn)y，因人而異、因材而為、去偽存真、去粗取精，還原生命的本真，這種差異化的美才會(huì)讓人更生動(dòng)、更絢麗。

（作者單位：鞍山廣播電視臺(tái)）

【參考文獻(xiàn)】

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