張瑜洋+郝科

東方藝術(shù)·大家：藝術(shù)顧問等職務(wù)會(huì)影響你的創(chuàng)作嗎？

于向溟：在大邏輯上是不影響的，因?yàn)槎际窃谧鲆患虑榈牟煌?，個(gè)人創(chuàng)作和展覽、項(xiàng)目等也是不能完全分割開的，我會(huì)來對(duì)不同的部分進(jìn)行控制。

另外，我會(huì)把自己的生活和工作當(dāng)作一件作品來看待，而跟藝術(shù)相關(guān)的部分，如自己的創(chuàng)作、藝術(shù)機(jī)構(gòu)的工作、相關(guān)的藝術(shù)項(xiàng)目等，都是一件完整作品中的一部分。

東方藝術(shù)·大家：你怎樣看待自己的創(chuàng)作和時(shí)間之間的關(guān)系？

于向溟：其實(shí)我的創(chuàng)作（尤其是回國(guó)之后），表達(dá)的是我對(duì)當(dāng)下整個(gè)中國(guó)社會(huì)的觀感。例如“四重山系列”，相對(duì)比較激烈一些，其中有很多直接、明確的社會(huì)信息。而“荒城系列”則將社會(huì)信息落實(shí)到自我的觀感之中，避免新聞式的呈現(xiàn)。

這種轉(zhuǎn)變也是基于我對(duì)時(shí)間的認(rèn)識(shí)：我們一般看待時(shí)間的方式是橫向的，比如今天就是無數(shù)的時(shí)間版塊組成的，無數(shù)的新聞平鋪在今天的時(shí)間面上。而我現(xiàn)在盡量避免這樣來看待時(shí)間，我將我們身處的時(shí)代看作是縱向時(shí)間軸上的一個(gè)斷層，所有具象的東西都集合在這個(gè)時(shí)間斷層中，并相互融合構(gòu)成一種抽象的集群意向。而在這種并無具體指向又如影隨形的抽象時(shí)間中，每個(gè)非具體的表象都可以折射出我們這代人的真正的心態(tài)。

東方藝術(shù)·大家：每天創(chuàng)作會(huì)有興奮和倦怠的時(shí)間嗎？于向溟：會(huì)有，有些藝術(shù)家喜歡在喝完酒之后或在晚上創(chuàng)作。我的狀態(tài)不太一樣：首先我必須是清醒的時(shí)候畫畫。第二，因?yàn)閯?chuàng)作需要將自我的情緒從日常事務(wù)的紛擾中抽離出來，所以我在走進(jìn)工作室創(chuàng)作前有自己的一套程序，我給自己的時(shí)間是十五分鐘左右：進(jìn)門后，開燈、做水、沏茶、打開音響等等，在完成這套程序的過程中，我會(huì)逐漸讓自己平靜下來，并進(jìn)入到心無旁騖的創(chuàng)作狀態(tài)中。剛開始的時(shí)候很難，無法完全靜心，后邊強(qiáng)迫自己堅(jiān)持兩個(gè)多月的時(shí)間，現(xiàn)在已經(jīng)很自然能夠做到了。

還有，在2008年到2009年間，我剛剛回國(guó)的時(shí)候，家里發(fā)生了很多事情，包括父親的過世等，導(dǎo)致那段時(shí)間我基本沒法畫畫。后來我找到一個(gè)方法，給自己設(shè)置一個(gè)干擾源，就是在畫畫的同時(shí)用電視播放特別八卦的電視劇，用創(chuàng)作來保護(hù)自己并抗擊這種強(qiáng)力的干擾，逐漸讓自己安靜下來。所以我覺得人是可以改變自己的，要么你被一件事情左右，要么你來左右這件事情?，F(xiàn)在的十五分鐘程序讓自己安靜下來，相比以前這種方式就容易的多。

東方藝術(shù)·大家：如果用一種顏色來描述時(shí)間，你想到的是什么？

于向溟：我覺得是藍(lán)色，從我的作品中可以看出。從開始創(chuàng)作起，不同主題的創(chuàng)作總會(huì)不自覺地用到藍(lán)色。

東方藝術(shù)·大家：如果用一種形狀來描述時(shí)間，你想到的是什么？

于向溟：我覺得時(shí)間是一個(gè)沉在地平線以下的半圓形，始終處于未滿的狀態(tài)。