瑪莎·葛蘭姆與鄧肯并駕齊驅(qū)的“現(xiàn)代舞之母”

葛蘭姆的一生都在不斷地進(jìn)行創(chuàng)作，直到她生命終結(jié)的那一年都還有作品問(wèn)世，其180部的驚人總量，足以證明她旺盛而持久的生命活力。

瑪莎·葛蘭姆是和美術(shù)家畢加索、音樂(lè)家斯特拉文斯基并駕齊驅(qū)的“二十世紀(jì)三大藝術(shù)巨匠”之一，她是舞蹈界最大的叛逆者之一。她一生創(chuàng)作了多達(dá)180部作品，她的藝術(shù)理念和肢體技法奠定了整個(gè)現(xiàn)代舞的發(fā)展基礎(chǔ)。有人說(shuō)即便現(xiàn)代舞是反對(duì)崇拜先驅(qū)的，但她依舊要被奉若神明……她就是舞壇神話的創(chuàng)造者——瑪莎·葛蘭姆。

如果說(shuō)“現(xiàn)代舞之母”鄧肯是開(kāi)創(chuàng)與芭蕾背道而馳的現(xiàn)代舞蹈語(yǔ)匯先河的人，那么，將現(xiàn)代舞發(fā)揚(yáng)光大并且成功建立起一套完整體系的第一人就非瑪莎·葛蘭姆莫屬了。如果說(shuō)鄧肯是一個(gè)創(chuàng)造者，為舞壇點(diǎn)燃了一盞明燈，那么沿著這盞明燈所照亮的方向披荊斬棘開(kāi)荒拓路的勇士角色則無(wú)疑是屬于瑪莎大師的。

誰(shuí)也無(wú)法否認(rèn)，瑪莎·葛蘭姆是一個(gè)傳奇，在世界舞蹈史甚至是藝術(shù)史上，沒(méi)有誰(shuí)能夠擁有如此之多的“第一”和“之最”，而其中的任何一項(xiàng)都足以令人瞠目結(jié)舌，縱覽瑪莎大師的一生，我們看到的是一連串的驚嘆號(hào)！

“最晚”入行的舞蹈家

有誰(shuí)能夠想象，這位蜚聲國(guó)際的舞蹈大師踏入舞蹈界時(shí)已經(jīng)22歲，這對(duì)一名立志當(dāng)舞蹈家的人而言，已為時(shí)甚晚，但是瑪莎大師卻找到了自己命運(yùn)的方向。芭蕾舞的輕盈沒(méi)能吸引她，印度舞的柔媚也沒(méi)能激起她的熱情，只有那充滿內(nèi)在沖動(dòng)和外部力量的原始舞蹈，才最終燃起了她那長(zhǎng)期壓在身心深處的潛力。

瑪莎·葛蘭姆出身富足家庭，卻毅然走出為人妻母的窠臼，投身藝術(shù)。她身為醫(yī)生的父親，曾對(duì)年幼的瑪莎說(shuō)過(guò)：“人的嘴巴是可以說(shuō)謊的，但身體是沒(méi)法說(shuō)謊的！”這句話點(diǎn)燃了她對(duì)身體表現(xiàn)力的興趣之火，并使這簇圣火燃燒并照亮了她的整個(gè)生命過(guò)程。

瑪莎·葛蘭姆不是第一個(gè)脫掉足尖鞋的舞者，但使現(xiàn)代舞蹈的理念能夠真正風(fēng)行的藝術(shù)基石則要屬格蘭姆獨(dú)創(chuàng)的“收緊-放松”技術(shù)——她以呼吸為原理，脊椎為運(yùn)動(dòng)軸心，骨盆的推動(dòng)為動(dòng)力，建立了這套頗具生命意識(shí)的現(xiàn)代舞體系。這一體系被公認(rèn)為足以同古典芭蕾并駕齊驅(qū)，并成為流行于歐美現(xiàn)代舞界的三大美國(guó)流派中最強(qiáng)大的一支。

激烈的骨盆收縮，粗野的“地板動(dòng)作”，震驚了那些認(rèn)為真正的舞者理應(yīng)躍入空中的人。時(shí)至今日，全球各地的舞蹈工作室都還經(jīng)常教授她的技術(shù)，但是你不需要學(xué)過(guò)或看過(guò)她的舞蹈，才會(huì)受其影響，因?yàn)楦鹛m姆的方法已成為每一位當(dāng)代舞者呼吸的一部分。

她是一個(gè)天才舞蹈家

葛蘭姆的一生都在不斷地進(jìn)行創(chuàng)作，直到她生命終結(jié)的那一年都還有作品問(wèn)世，其180部的驚人總量，足以證明她旺盛而持久的生命活力。

瑪莎·葛蘭姆是一個(gè)注定為舞臺(tái)而生的人，1969年當(dāng)75歲高齡的葛蘭姆痛不欲生地告別了舞臺(tái)表演生涯時(shí)，她曾一蹶不振、心灰意冷，甚至一度將自己苦心經(jīng)營(yíng)了幾十年的舞團(tuán)、舞校棄之不顧，并且失蹤了4年之久。但是她最終還是神奇般的復(fù)出了，又創(chuàng)作了一批歌頌永恒的、輕松快樂(lè)的作品，直至97歲生命的最后階段依舊創(chuàng)作不止。

曾有人笑稱：“藝術(shù)家要像葛蘭姆那樣活得足夠長(zhǎng)，那才是最大的本錢(qián)，才能有更多的藝術(shù)創(chuàng)作！”

提及瑪莎·葛蘭姆，20世紀(jì)的眾多璀璨星光都環(huán)繞其左右或是發(fā)源其中。曾在瑪莎·葛蘭姆舞團(tuán)擔(dān)任數(shù)年舞蹈演員的麥當(dāng)娜曾說(shuō)：“瑪莎大師是真正的‘女神’，她對(duì)于藝術(shù)理想的堅(jiān)持和堅(jiān)強(qiáng)的性格至今仍深深影響著我?！睂?dǎo)演伍迪·艾倫也把瑪莎大師當(dāng)作藝術(shù)靈感的“繆斯”，在最近接受采訪時(shí)他仍念念不忘地說(shuō)：“我從瑪莎·葛蘭姆那里‘偷’了很多東西，在她面前我是一個(gè)‘大盜’！”

還有格利高里·派克、貝蒂·戴維斯這些蜚聲世界的藝壇明星都曾拜瑪莎·葛蘭姆為師，并且是在他們功成名就之后再來(lái)汲取新的藝術(shù)養(yǎng)分，可見(jiàn)其對(duì)世界藝術(shù)的影響。

瑪莎·葛蘭姆是一個(gè)天才，具有天生的舞蹈基因。有人說(shuō)：“葛蘭姆具有僅僅通過(guò)觀察動(dòng)作就能理解人們內(nèi)心的天賦。這種基于原始身體語(yǔ)言的天份是她舞蹈的精華所在，也正是由于這個(gè)原因，她成為了一個(gè)非常優(yōu)秀的演員，創(chuàng)造出帶有復(fù)雜內(nèi)心變化的角色。她知道應(yīng)該如何挖掘每個(gè)舞蹈演員的潛質(zhì)，從而激發(fā)他們的天分?！?/p>

在舞蹈專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域，瑪莎·葛蘭姆更是同輩舞蹈先驅(qū)中傳人最多的，一方面因?yàn)樗捏w系有獨(dú)特的訓(xùn)練價(jià)值，另一方面，還是因?yàn)樗慕】甸L(zhǎng)壽。葛蘭姆門(mén)下傳人有多達(dá)六代傳人之多，而且每一個(gè)名字都如雷貫耳：安娜·索科洛、埃里克·霍金斯、默斯·堪寧漢、保羅·泰勒、唐納德·麥凱爾、勞拉·迪恩、梅雷迪絲·芒克、拉·柳波維奇等等，他們占領(lǐng)了美國(guó)現(xiàn)代舞蹈界的大半邊天，更是世界舞蹈藝術(shù)不可小視的中堅(jiān)力量。

她的門(mén)生們構(gòu)成了當(dāng)今現(xiàn)代舞藝術(shù)的整體架構(gòu)，有人曾經(jīng)評(píng)價(jià)：瑪莎·葛蘭姆已經(jīng)成為每一位現(xiàn)舞者呼吸的一部分！

榮譽(yù)“最多”的藝術(shù)家

正是因?yàn)槠鋵?duì)舞蹈藝術(shù)所做的巨大貢獻(xiàn)，1999年《時(shí)代周刊》在進(jìn)行“世紀(jì)盤(pán)點(diǎn)”之際，更是將“世紀(jì)舞蹈家”的榮譽(yù)授予了她，被《人物》雜志譽(yù)為“本世紀(jì)女性楷?！?，福特總統(tǒng)授予她代表美國(guó)公民最高榮譽(yù)的“自由勛章”并宣布她為“國(guó)寶”，里根總統(tǒng)則贈(zèng)予她“美國(guó)國(guó)家藝術(shù)勛章”的殊榮……

縱覽大師一生可謂是無(wú)數(shù)光華閃耀。當(dāng)年瑪莎舞蹈團(tuán)來(lái)中國(guó)演出時(shí)，舞評(píng)家歐建平笑稱：“瑪莎·葛蘭姆的舞團(tuán)要來(lái)中國(guó)，那可真是一個(gè)大事件了，打一個(gè)最簡(jiǎn)單的比方，如果畢加索的畫(huà)作要來(lái)展覽，中國(guó)畫(huà)壇該有多轟動(dòng)，那么瑪莎·葛蘭姆舞團(tuán)的中國(guó)之行就會(huì)有多么的轟動(dòng)！”

1926年，瑪莎·葛蘭姆現(xiàn)代舞團(tuán)在創(chuàng)建的第一年里，就舉行了一場(chǎng)作品發(fā)布會(huì)，美國(guó)著名的舞蹈評(píng)論家約翰·馬丁認(rèn)為“美國(guó)現(xiàn)代舞從這一天誕生”！瑪莎大師在當(dāng)代舞蹈界獨(dú)一無(wú)二的地位也隨著舞團(tuán)的逐漸成熟而日益確立起來(lái)。

瑪莎大師一生都一直堅(jiān)守著兩項(xiàng)基本信條：“以身體形象客觀地表現(xiàn)我的信念”和“用舞蹈揭示內(nèi)在的人”，也正是這一切使她被譽(yù)為“用現(xiàn)代舞刻畫(huà)人物心理活動(dòng)的大師”。舞團(tuán)大部分舞蹈具有內(nèi)省的傾向，同時(shí)具有最鮮明的動(dòng)作特征，通過(guò)反省的力量來(lái)認(rèn)識(shí)自我，探索人類(lèi)心靈黑暗的一面，嚴(yán)肅、沉重一直是瑪莎·葛蘭姆舞團(tuán)作品當(dāng)中的主色調(diào)?？?fàn)帯⒎磁?、?nèi)省形成了作品獨(dú)特的人性審美。

作為藝術(shù)家，瑪莎大師在創(chuàng)作作品時(shí)，非常注重舞蹈與服裝、布景和音樂(lè)等方面的協(xié)調(diào)一致。

舞團(tuán)建立初期，由于經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，瑪莎·葛蘭姆只能用粗陋的法蘭絨布親自為演員縫制演出服。但是這種緊身、富有彈性的質(zhì)料卻能夠很好的表達(dá)身體運(yùn)動(dòng)的微妙變化，從那以后這種緊身的及地長(zhǎng)裙也就成了舞團(tuán)的標(biāo)志之一。甚至連舞蹈界也將這個(gè)時(shí)期形象的稱為“長(zhǎng)法蘭絨”時(shí)期。這一時(shí)期最為著名的作品要數(shù)《悲悼》，舞者被長(zhǎng)法蘭絨布裹住了全身，只露出了手、腳和臉部，身體在布袋內(nèi)屈伸拉扯，把悲傷的張力推向了極致。

邢大軍據(jù)《風(fēng)流一代》整理