周敬芝

做好學(xué)術(shù)精品書任重而道遠(yuǎn)，我們不僅要做出精品書，還要用出版來引領(lǐng)學(xué)術(shù)的推進(jìn)和發(fā)展，這才是出版人不可推卸的社會(huì)使命。

近年來，學(xué)術(shù)界急功近利之風(fēng)甚囂塵上，出版界受經(jīng)營指標(biāo)考核的層層倒逼，出現(xiàn)了一些令人遺憾的現(xiàn)象。因此，怎樣盡可能多地生產(chǎn)出學(xué)術(shù)精品書，無愧于這個(gè)時(shí)代，是從事學(xué)術(shù)出版的編輯義不容辭的責(zé)任。近期，江蘇鳳凰教育出版社成功推出了《昆曲表演學(xué)》，筆者就此對(duì)學(xué)術(shù)精品圖書生產(chǎn)過程中一直困擾自己的問題，提出一點(diǎn)管見。

深度挖掘?qū)W術(shù)“新秀”

一位評(píng)論家在《讀張中行〈負(fù)暄瑣話〉》中以幽默的筆觸寫道，“也不知道什么時(shí)候，突然出現(xiàn)了一位新作家，他的名字叫張中行。首先是在報(bào)紙上，然后是在刊物上，經(jīng)常能見到他的作品，談人、談事、談文物、談作文、文字淡雅如水，樸實(shí)無華，卻又悄悄透著那么一股子雋永，令人回味不已?！戳俗髡咝?，才知這位文壇新秀，走紅那年已經(jīng)八十有四”。其實(shí)張中行先生早已是令人景仰的大學(xué)者，可惜從1949年以后，一直以編輯為職業(yè)，過著甘于平淡的生活，不為人知。張中行系列作品的問世，除了先生深湛的學(xué)術(shù)功力之外，不得不歸功于發(fā)現(xiàn)這位八十四高齡“新秀”的出版人的一雙慧眼。其實(shí)，這雙慧眼，也正是我們每個(gè)從事學(xué)術(shù)圖書的編輯應(yīng)該刻苦修煉的。

學(xué)術(shù)出版的艱難道路，始于如何發(fā)掘高端學(xué)術(shù)資源。知名學(xué)者、學(xué)界精英的著作早已成為各大出版社不惜成本苦苦追尋的目標(biāo)，除了投身于激烈的熱門資源之爭外，著力發(fā)掘出像張中行先生這樣的“新秀”，恐怕也是拓寬精品學(xué)術(shù)圖書出版的一條創(chuàng)新之路。《昆曲表演學(xué)》的出版，就足以說明只要編輯具有精準(zhǔn)的學(xué)術(shù)眼光，學(xué)術(shù)“新秀”不僅存在，而且還值得深度挖掘。

丁修詢先生，已近九十高齡。先生兒時(shí)就曾“親炙”昆曲，1954年到江蘇省文化局任職后，進(jìn)入了昆曲的故鄉(xiāng)腹地，賞戲多，讀書雜，交游廣。丁先生有意識(shí)地與昆曲大家、研究者廣泛接觸，尋師訪友，深入學(xué)習(xí)。昆曲界前輩甘貢三、沈傳芷、宋選之、宋衡之、樊伯炎、張?jiān)?、愛新覺羅·毓婍（溥侗之女）等諸位師友，或口頭、或書面為先生提供了豐富的傳統(tǒng)昆曲信息和資料，可是他并不急于求成，而是甘坐幾十年冷板凳，逐步積累資料，用水磨工夫來研究這門水磨藝術(shù)。丁先生把古典昆曲表演程式規(guī)范全都用文字詳盡地記錄了下來，對(duì)傳統(tǒng)舞臺(tái)技能進(jìn)行了一次合乎科學(xué)范式的全面整理。因此，他把《昆曲表演學(xué)》書稿交到出版社來的時(shí)候，讓我們眼前為之一亮。出版者與作者之間，立刻達(dá)成了出版意向，不僅要出版，而且要做成精品書。因?yàn)榇蠹叶济靼祝@本著作的推出，將對(duì)昆曲藝術(shù)的保存起到不可替代的重大意義。

尋求更有價(jià)值的出版方向

學(xué)術(shù)出版要尊重學(xué)術(shù)研究的規(guī)律，我們不設(shè)定時(shí)間表；但是在編輯心中，要了解最新學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)，一定有一張學(xué)術(shù)地圖。這張地圖，讓我們了解最強(qiáng)的學(xué)科在全國高校、研究機(jī)構(gòu)的分布，以及最優(yōu)秀學(xué)者的研究動(dòng)態(tài)。要做到這一點(diǎn)，就要與學(xué)者們及時(shí)互動(dòng)。編輯對(duì)學(xué)術(shù)思潮要有敏銳度，要多參加學(xué)術(shù)研討會(huì)，多與學(xué)者交流，了解學(xué)術(shù)的前沿動(dòng)態(tài)，在交流中產(chǎn)生好選題好內(nèi)容。力求站在學(xué)術(shù)出版的制高點(diǎn)，尋求更有價(jià)值的出版方向。

現(xiàn)在昆曲舞臺(tái)表面繁榮，實(shí)際上危機(jī)四伏，昆曲瀕臨失傳已經(jīng)到了最嚴(yán)峻的時(shí)刻。昆曲瀕臨失傳主要原因有二，一是正宗的昆曲傳人及研究者們已相繼離世。二是昆曲界許多有識(shí)之士早已察覺目前的昆曲雖然表面繁榮，實(shí)際上是“昆曲”名稱仍在，而其實(shí)質(zhì)已被偷換。這一實(shí)為隱性失傳，是當(dāng)前昆曲最大危機(jī)！所以把昆曲表演藝術(shù)原汁原味地保存下來具有重大的歷史意義與現(xiàn)實(shí)意義，而且迫在眉睫，已經(jīng)到了非常關(guān)鍵的時(shí)期，一旦錯(cuò)過，將造成無法挽回的損失和遺憾。

《昆曲表演學(xué)》這部力作，不僅記述了昆曲各個(gè)行當(dāng)?shù)谋姸嗾圩雍徒巧谋硌菁夹g(shù)技巧，而且是從體系的高度加以系統(tǒng)的研究，可以說不僅在昆曲學(xué)術(shù)史上且在戲曲學(xué)術(shù)史上都是第一部。無怪乎《昆曲表演學(xué)》出版后，著名戲曲評(píng)論家劉厚生先生給予了極高的評(píng)價(jià)：“這部書在昆曲和昆曲發(fā)展史上是早就應(yīng)該有、現(xiàn)在終于有了的應(yīng)運(yùn)而生的書。這樣的書理應(yīng)在昆曲乃至整個(gè)戲曲界引起重視，并且長遠(yuǎn)地發(fā)揮作用。”

在與作者的交流中，我們還得知他收藏了江寧織造府的一個(gè)五品官員的手抄曲本。這位官員是一個(gè)票友，不是畫家，他用毛筆給人物打的層次，和西洋畫法完全不一樣，但是很有中國古代戲曲表演的韻味，這是現(xiàn)代畫家畫不出來的。而且這又是他的獨(dú)家收藏，市面上也從未見過，用在本書中作為插圖再合適不過了，并且提升了本書的學(xué)術(shù)價(jià)值，為后人研究昆曲提供了更多寶貴的一手資料。

向全方位的學(xué)術(shù)活動(dòng)發(fā)展

學(xué)術(shù)出版從單純的紙質(zhì)出版向全方位的學(xué)術(shù)活動(dòng)發(fā)展，書與活動(dòng)的互動(dòng)，極大提高經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)影響力。《昆曲表演學(xué)》在出版后短短一年時(shí)間里，參加了在蘇州召開的昆曲研究學(xué)術(shù)討論會(huì)，獲得了與會(huì)學(xué)者的高度贊譽(yù)，一致認(rèn)為該書對(duì)永遠(yuǎn)保存昆曲資料、對(duì)昆曲藝術(shù)的保存具有不可替代的重大意義，同時(shí)也將是昆曲教學(xué)中必不可少的學(xué)習(xí)資料。到目前為止，在昆曲研究方面還沒有著作可以超越它。我們還協(xié)助中央電視臺(tái)讀書欄目邀請(qǐng)了著名昆曲表演藝術(shù)家王芳老師，向全國讀者推介了這本厚實(shí)的著作，獲得了巨大的社會(huì)反響，也取得了一定的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。

《昆曲表演學(xué)》不斷地獲得各種級(jí)別的獎(jiǎng)項(xiàng)，說明我們的出版成就得到了學(xué)界和出版界的普遍認(rèn)同。該書不僅獲得了華東教育類圖書三等獎(jiǎng)，以及江蘇省文化產(chǎn)業(yè)引導(dǎo)基金，而且獲得了第六屆中華優(yōu)秀出版物獎(jiǎng)。《昆曲表演學(xué)》的成功出版，讓我們品嘗到了以開闊的學(xué)術(shù)視野去尋找高端學(xué)術(shù)出版資源的喜悅。

《昆曲表演學(xué)》的書名是被稱為“中國最后的閨秀”張充和生前題寫，她昆曲事業(yè)的繼承人陳安娜在收到樣書后，寫信回復(fù)：“相信能對(duì)一些現(xiàn)代湯顯祖?zhèn)兊淖缘米詽M、隨意篡改有所匡正?！边@句話是對(duì)這本書的高度肯定，也給了我們出版人極大的鼓舞。做好學(xué)術(shù)精品書任重而道遠(yuǎn)，我們不僅要做出精品書，還要用出版來引領(lǐng)學(xué)術(shù)的推進(jìn)和發(fā)展，這才是出版人不可推卸的社會(huì)使命。