丁惠芹

（山東省聊城市茌平縣振興街道辦事處北關(guān)小學(xué)，山東 茌平 252100）

論《山東風(fēng)俗》組曲的核心音技法

丁惠芹

（山東省聊城市茌平縣振興街道辦事處北關(guān)小學(xué)，山東 茌平 252100）

《山東風(fēng)俗組曲》體現(xiàn)了濃郁的山東地方特色和地域文化，音樂與文化相互滲透，相互交融，這種具有濃郁地域特色的鋼琴作品，運(yùn)用巧妙的手法將傳統(tǒng)和現(xiàn)代作曲技法與中國(guó)民族風(fēng)格相結(jié)合引起筆者的極大興趣。本文嘗試從西方現(xiàn)代音樂分析技法——阿倫·福特“音級(jí)集合”分析法，探析核心音在全曲的結(jié)構(gòu)力，及傳統(tǒng)的民間曲調(diào)與西方音樂元素巧妙融合，真正感受中國(guó)鋼琴音樂的獨(dú)特魅力，激發(fā)對(duì)民族文化與民族音樂的熱愛之情，從而推動(dòng)當(dāng)前音樂創(chuàng)作，為民族鋼琴音樂創(chuàng)作開闊更廣闊的音樂空間。

崔世光；山東風(fēng)俗組曲；核心音；民族音樂元素

一、《山東風(fēng)俗組曲》結(jié)構(gòu)概覽

崔世光先生受家庭音樂氣氛和對(duì)贊美詩(shī)的喜愛，都為他今后的鋼琴創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)，新中國(guó)成立后的前十七年間，百業(yè)待興，國(guó)家對(duì)文藝事業(yè)建設(shè)和發(fā)展十分重視，中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作呈現(xiàn)出了空前繁榮的景象。此時(shí)，西方的最新創(chuàng)作技巧，如十二音序列、多調(diào)性、無調(diào)性等各種作曲技法以及各種音樂流派也逐漸被傳入中國(guó)，中國(guó)的音樂事業(yè)在新的時(shí)代里又重新迸發(fā)出了活力，因此，中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作的體裁、題材、創(chuàng)作風(fēng)格等也各具多樣化。

（一）整體音樂分析

組曲作為重要的鋼琴音樂創(chuàng)作體裁，屬于套曲曲式范疇，本曲是按照民間音樂體裁和風(fēng)格為紐帶聯(lián)系在一起的，采用六種不同民間音樂題材，分別描寫了山東地域的六個(gè)不同場(chǎng)景。全曲共六個(gè)樂章，作曲家在這部作品中抒發(fā)了對(duì)祖國(guó)、對(duì)家鄉(xiāng)熱愛之情，同時(shí)也表現(xiàn)出他對(duì)山東民間音樂的喜愛及深刻的了解，善于從中吸取積極元素進(jìn)行創(chuàng)作和改編，對(duì)民族調(diào)式與西方和聲體系中的創(chuàng)作技法，做了新探索和示范。

（二）標(biāo)題音樂分析

山東民歌的特點(diǎn)是簡(jiǎn)單的、豪放的、幽默的，民歌里的民間小調(diào)處處體現(xiàn)著山東人民純樸善良的性格?！多l(xiāng)土小調(diào)》是作曲家運(yùn)用典型的山東小調(diào)的旋律風(fēng)格寫成的一首鋼琴作品。山東的民間音樂以徵調(diào)式為主，并多為含變宮的六聲音階，其中變宮與宮音常構(gòu)成含有小二度的下行進(jìn)行。崔世光對(duì)這種調(diào)式的借鑒，在《鄉(xiāng)土小調(diào)》第一段（1—8小節(jié)中）便可以看出，此片斷以級(jí)進(jìn)式旋律進(jìn)行為主，圍繞徵音展開并終落在徵音結(jié)束，構(gòu)成D徵調(diào)。第二首《對(duì)花》，“對(duì)花”是北方廣為流傳的一種傳統(tǒng)小調(diào)。通常分為12段，即表示一年中的12個(gè)月，演唱雙方相互問答，對(duì)猜各月花名。第三首《南飛雁》，此曲略帶傷感，是一首運(yùn)用多聲部思維寫成的鋼琴小品，此曲意境是僅借往南飛的大雁表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情。第四首《詼諧曲》，作曲家將山東成武民歌《包楞調(diào)》的音樂元素融入其中，從樂曲風(fēng)格、旋律走向及切分節(jié)奏均有體現(xiàn)，其中又把詼諧、幽默、具有跳躍有著時(shí)代氣息的旋律帶入鋼琴音樂中。

二、核心音技法的應(yīng)用與分析

“核心音亦稱‘主要音’，不同音高的各音之間某一特定的音；它是曲調(diào)各音的中心，常為曲調(diào)的終止音?！焙诵囊粢魳穭?chuàng)作是從“感性”到“理性”發(fā)展。

（一）核心音的使用特點(diǎn)

“如果核心音支配圈轉(zhuǎn)移時(shí)間過長(zhǎng)（或加入變化音），常會(huì)引起轉(zhuǎn)調(diào)或同宮系統(tǒng)調(diào)式轉(zhuǎn)調(diào)?！?/p>

全曲核心音的控制表

由表上表可以看出，在核心音的控制下，從調(diào)式上看6首小曲之間形成同宮系統(tǒng)調(diào)式轉(zhuǎn)調(diào)。

音級(jí)集合法是二十世紀(jì)常用的音樂分析技法，福特認(rèn)為無調(diào)性時(shí)期的音樂使建立在某些關(guān)系相對(duì)固定的音組的反復(fù)使用的基礎(chǔ)之上，這些音組即集合。福特的分析方法集中地體現(xiàn)在他本人的《音級(jí)集合的原理與函數(shù)表》中，名稱（Name）是集合的音組命名；音級(jí)集合（Pcs），音級(jí)是以十二平均律中的實(shí)際音高為準(zhǔn)，C始終標(biāo)為0，#C為1以此類推B為11。根據(jù)以得的每首核心音進(jìn)行PC集合的計(jì)算，以第一首《鄉(xiāng)土小調(diào)》為例：本首作品的核心音是G、D、E，它們的音級(jí)數(shù)依次是7、2、4，在排列次序時(shí)，應(yīng)以音級(jí)數(shù)從小到大排列，因此整理后得2、4、7，在盡可能小的音程內(nèi)對(duì)集合各音進(jìn)行排列。

得到原型：0,2,5，查表可得知該集合名稱為3—7，音程涵量為（011010）。以此類推得到以下表格：

全曲核心音PC集合表

由上表觀察可得，從集合名稱看，全曲集合名有四種3—5，3—7，3—9，3—11。

其中，《鄉(xiāng)土小調(diào)》到《詼諧曲》集合名稱由3—7經(jīng)過3—11發(fā)展到3—9，形成了無再現(xiàn)三部曲式結(jié)構(gòu)。《詼諧曲》到《花鼓》集合名稱由3—9經(jīng)過3—5發(fā)展到3—9，形成了帶再現(xiàn)三部曲式結(jié)構(gòu)。通過核心音分析兩者構(gòu)成了對(duì)比型結(jié)構(gòu)力。

從音程涵量看，《對(duì)花》和《南飛雁》音程涵量完全一致，《詼諧曲》和《花鼓》音程含量完全一致。

因此《詼諧曲》和《南飛雁》、《對(duì)花》既有區(qū)別又有聯(lián)系，二者之間存在交集，交集數(shù)為（0，7）；《鄉(xiāng)土小調(diào)》和《詼諧曲》、《花鼓》均有交集，交集為（0，2）。

宮、商、角、徵、羽五種調(diào)式，在山東民歌中都存在，山東民歌有一定的音調(diào)規(guī)律：即凡向上跳進(jìn)后再轉(zhuǎn)為下行級(jí)進(jìn)。

我們的民族遺產(chǎn)如此豐富，隨著中國(guó)民族鋼琴作品的增加，探索和開發(fā)表現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格的手法和技巧是很有必要的，中國(guó)鋼琴只有植根于民族文化土壤之中，才能根深葉茂，躋身于世界音樂之林。

[1] 伏春迎.崔世光鋼琴作品《山東風(fēng)俗組曲》研究[D].華中師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2007,5.

[2] 李艷麗.崔世光《山東風(fēng)俗組曲》研究[D].山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2010,4.

[3] 彭志敏.音樂分析基礎(chǔ)教程[M].北京:人民音樂出版社,1997,9.

[4] 王焰.崔世光《山東風(fēng)俗組曲》的研究[J].中國(guó)音樂學(xué),2007,04: 106-109.