付洋璐

摘 要：查爾斯·倫尼·麥金托什是20世紀(jì)英國(guó)最重要的建筑設(shè)計(jì)師，也是英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要代表；麥金托什對(duì)同時(shí)代新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)追求曲線(xiàn)風(fēng)格產(chǎn)生懷疑，卻偏愛(ài)幾何直線(xiàn)的設(shè)計(jì)樣式，將直線(xiàn)美學(xué)引入他的室內(nèi)和建筑中；麥金托什還廣泛的從多種藝術(shù)形態(tài)中汲取靈感，并將它們有機(jī)組合。這種帶有浪漫主義精神的現(xiàn)代理念對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的出現(xiàn)產(chǎn)生了具有巨大的推動(dòng)作用。

關(guān)鍵詞：麥金托什；現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)；幾何直線(xiàn)；多種藝術(shù)形態(tài)

1背景

19世紀(jì)50年代前后，率先完成第一次工業(yè)革命的英國(guó)上下沉浸在一派平凡庸俗而又自鳴得意、充滿(mǎn)歡樂(lè)的氣氛中。那些躊躇滿(mǎn)志的商人和工廠(chǎng)主們迫切希望向人們炫耀他們的工業(yè)成果，在他們與英國(guó)上層階級(jí)的共同推動(dòng)下，一場(chǎng)規(guī)?？涨暗牟┯[會(huì)在倫敦開(kāi)幕。這次博覽會(huì)展出了數(shù)以千計(jì)的工業(yè)產(chǎn)品，這些產(chǎn)品幾乎體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)世界上最先進(jìn)的工業(yè)技術(shù)和成果，但也暴露了在當(dāng)時(shí)潛存的設(shè)計(jì)危機(jī)，即工業(yè)產(chǎn)品粗糙拙劣，并且過(guò)度裝飾，庸俗不堪。

針對(duì)這一現(xiàn)狀，英國(guó)的藝術(shù)先驅(qū)們率先展開(kāi)了探索新時(shí)代下設(shè)計(jì)發(fā)展道路的運(yùn)動(dòng)，然而這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)卻隨著英國(guó)國(guó)內(nèi)的新古典主義（Neoclassicism）的復(fù)蘇而迅速失敗，英國(guó)的設(shè)計(jì)界由此逐漸喪失了它在現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)準(zhǔn)備階段中的領(lǐng)導(dǎo)地位。新時(shí)代下設(shè)計(jì)風(fēng)格探索的中心隨之轉(zhuǎn)移到了歐洲大陸和美國(guó)，一種新的20世紀(jì)風(fēng)格發(fā)生發(fā)展開(kāi)來(lái)。值得慶幸的是，此時(shí)的英國(guó)，在建筑領(lǐng)域之中至少還有一位設(shè)計(jì)師勇于參與到這場(chǎng)影響全局的新運(yùn)動(dòng)中來(lái)，并探索出一種極富有創(chuàng)新精神與極大促進(jìn)作用的未來(lái)風(fēng)格。這就是查爾斯·倫尼·麥金托什。他主張?jiān)谠O(shè)計(jì)中采用以適應(yīng)工業(yè)化生產(chǎn)為目的的簡(jiǎn)潔直線(xiàn)風(fēng)格，并將多種藝術(shù)形態(tài)有機(jī)融合。這種帶有浪漫主義精神的現(xiàn)代理念對(duì)后來(lái)的現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

2麥金托什簡(jiǎn)介

查爾斯·雷尼·麥金托什（Charles Rennie Mackintosh），英國(guó)19世紀(jì)末20世紀(jì)初著名的建筑師和室內(nèi)設(shè)計(jì)師。1868年，麥金托什于英國(guó)的格拉斯哥市出生。1883年，就讀于格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校。1889年，麥金托什加入霍尼曼科佩公司，從事建筑制圖員工作，并于1896年贏(yíng)得了設(shè)計(jì)格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校新教學(xué)樓的競(jìng)賽。麥金托什所設(shè)計(jì)的這座新教學(xué)樓，簡(jiǎn)樸而高雅，十分現(xiàn)代，幾乎沒(méi)有任何華麗的裝飾；同時(shí)它還參考了蘇格蘭本土建筑和日本藝術(shù)。據(jù)說(shuō)現(xiàn)代建筑源自麥金托什所設(shè)計(jì)的格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校。

1900年，麥金托什接受了奧地利維也納分離派的邀請(qǐng)，參加了第八屆維也納分離派展覽。在展覽上，麥金托什所展出的作品在歐洲大陸地區(qū)引起了巨大的反響，并受到了維也納分離派的高度贊賞和熱情的款待，他也因此結(jié)識(shí)了約瑟夫·霍夫曼等設(shè)計(jì)師。1902年，在都靈國(guó)際藝術(shù)展上，麥金托什設(shè)計(jì)的作品也受到了熱烈的歡迎，之后他又繼續(xù)在俄國(guó)首都莫斯科和德國(guó)首都柏林展出。盡管獲得了巨大的成功，并在歐洲大陸有著不容置疑的影響力，但麥金托什的設(shè)計(jì)作品在英國(guó)卻沒(méi)有受到應(yīng)有的重視，他在格拉斯哥建筑項(xiàng)目也隨之開(kāi)始減少。這里很少有客戶(hù)有足夠的同情心，希望麥金托什幫他們?cè)O(shè)計(jì)住宅，并進(jìn)行內(nèi)部裝飾的“總體設(shè)計(jì)”。1914年，由于建筑項(xiàng)目的不足和經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)，麥金托什不得不暫時(shí)放棄了從事設(shè)計(jì)的工作而離開(kāi)倫敦，暫時(shí)搬到了位于英國(guó)海岸的小村莊沃爾伯斯威克。在那里，他創(chuàng)作了許多精美的花卉題材的水彩畫(huà)。1915年，麥金托什定居于倫敦。在接下來(lái)的幾年里，麥金托什試圖繼續(xù)從事建筑設(shè)計(jì)和其它領(lǐng)域的設(shè)計(jì)。他的作品活力四射，并創(chuàng)意非凡，卻幾乎無(wú)人理睬。

1928年12月10日，麥金托什在窮困潦倒和病痛中死去。至此，以他為代表的格拉斯哥風(fēng)格所經(jīng)歷的最具個(gè)性化的建筑方法的世紀(jì)，開(kāi)始以一種令人悲哀的注腳的方式黯然落幕。

3麥金托什作品分析

麥金托什與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主流設(shè)計(jì)師并不一樣，他不鐘情于繁復(fù)的曲線(xiàn)，而是喜愛(ài)使用直線(xiàn)為其作品的造型元素，只細(xì)節(jié)處適當(dāng)?shù)丶尤肷倭繌淖匀恢屑橙§`感的象征性裝飾符號(hào)。因此，他的作品常常給人一種現(xiàn)代、簡(jiǎn)結(jié)，卻又不失裝飾趣味之感。除此之外，麥金托什還善于將多種藝術(shù)形態(tài)有機(jī)組合，這也是他真正的能力所在。盡管麥金托什的造型語(yǔ)言如此豐富多變，但是它們始終都圍繞著一個(gè)中心問(wèn)題，即如何實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化、個(gè)人化的設(shè)計(jì)方式同工業(yè)生產(chǎn)和諧相處。麥金托什對(duì)于這個(gè)問(wèn)題的探索，具體表現(xiàn)在如下兩個(gè)方面。

3.1簡(jiǎn)單直線(xiàn)的偏愛(ài)

麥金托什在觀(guān)念上而非風(fēng)格上與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)聯(lián)系在一起。在他的作品中，我們幾乎看不到歷史主義風(fēng)格的影子，也很難見(jiàn)到新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主流設(shè)計(jì)師所倡導(dǎo)的蜿蜒繁復(fù)的曲線(xiàn)設(shè)計(jì)。麥金托什采用了一種獨(dú)特的直線(xiàn)形式作為他的主要的設(shè)計(jì)元素，這使他同19世紀(jì)末20世紀(jì)初的主流設(shè)計(jì)師截然不同。

麥金托什的直線(xiàn)風(fēng)格同日本藝術(shù)間存在著莫大的聯(lián)系。他在對(duì)日本繪畫(huà)的研究中發(fā)現(xiàn)，在日本藝術(shù)中簡(jiǎn)單的直線(xiàn)間互相的交織也能創(chuàng)造出十分優(yōu)美的藝術(shù)效果，這讓他不禁對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)認(rèn)為的只有繁復(fù)蜿蜒的曲線(xiàn)才具有美感的主張有了懷疑。于是，他開(kāi)始嘗試在他的室內(nèi)和建筑中引入日本的直線(xiàn)美學(xué)。經(jīng)過(guò)不斷的實(shí)驗(yàn)，麥金托什最終創(chuàng)造出一種全新的直線(xiàn)風(fēng)格。這種直線(xiàn)風(fēng)格適應(yīng)了工業(yè)化時(shí)代對(duì)于產(chǎn)品外觀(guān)簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)要求，符合時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)。

格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校是最能體現(xiàn)麥金托什對(duì)直線(xiàn)風(fēng)格追求的作品。這棟建筑的立面十分簡(jiǎn)練，從一、二層的高窗到大樓前的欄桿都沒(méi)有采用曲線(xiàn)，而是以連續(xù)的豎線(xiàn)條作為母題貫穿于整個(gè)立面，僅在細(xì)節(jié)處有少量輕巧有趣的有機(jī)裝飾，以形成對(duì)比。當(dāng)我們深入到建筑內(nèi)部，到達(dá)后期完成建造的西面圖書(shū)館，這種跡象有所改變，早期偶爾出現(xiàn)的曲線(xiàn)在這里已難以找到，相互交織的直線(xiàn)決定了整個(gè)空間效果。這一作品和建筑師同期的另一個(gè)主要作品——蘇格蘭街道學(xué)校（Scotland Street School）中出現(xiàn)的許多導(dǎo)向二十世紀(jì)建筑風(fēng)格的迷人景象證明他是那個(gè)時(shí)代少數(shù)敢于冒險(xiǎn)革新的先驅(qū)之一。

3.2多種藝術(shù)形態(tài)的有機(jī)組合

麥金托什是個(gè)有著強(qiáng)烈創(chuàng)作欲望和好奇心的設(shè)計(jì)師，他并不滿(mǎn)足于創(chuàng)造一種單一的幾何風(fēng)格，除此之外，還廣泛的從多種藝術(shù)形態(tài)中汲取靈感，并將它們有機(jī)組合：凱爾特藝術(shù)（Celtic art）強(qiáng)烈的線(xiàn)形風(fēng)格、蘇格蘭本土建筑風(fēng)格、拉斐爾前派（Pre-Raphaelite Brotherhood）藝術(shù)風(fēng)格和英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（The Arts and Crafts Movement）風(fēng)格都能在麥金托什的設(shè)計(jì)中得以體現(xiàn)。麥金托什真正的才能就在于他能把這些互不關(guān)聯(lián)的造型元素同他個(gè)性化且現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)手法完美無(wú)缺地融合在一起。

仔細(xì)觀(guān)察1901年至1904年建造的每日紀(jì)事報(bào)大廈（The Daily Record Building，如圖2），我們可以明顯的感受到麥金托什的這一能力。建筑頂部的裝飾是從蘇格蘭傳統(tǒng)建筑演變而來(lái)：三角波紋的屋梁，屋梁之上飾有獸面滴水紋，賦予建筑莊嚴(yán)的外觀(guān)。而在建筑的立面中，麥金托什采用了由綠色和紅色的矩形磚塊組成的凱爾特生命之樹(shù)的圖案，以表達(dá)建筑的隱喻。盡管擁有傳統(tǒng)的外形，但是這棟建筑卻并不缺少令人意外的現(xiàn)代感，如幾何塊面化的開(kāi)窗和裸露鋼梁的運(yùn)用，都創(chuàng)造出了非常新穎的特征。事實(shí)上，這棟建筑的魅力就在于將歷史傳統(tǒng)諸因素、現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)語(yǔ)言和麥金托什個(gè)性化的設(shè)計(jì)手法做了很好的綜合。通過(guò)這些元素間的混合，麥金托什成功的創(chuàng)造了一種全新的視覺(jué)整體，其魅力就存在于各個(gè)要素之中。

除此之外，格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院的細(xì)節(jié)部分，同樣展現(xiàn)了麥金托什能將多種藝術(shù)形態(tài)完美無(wú)缺的融合在一起的才能。建筑北面的前部設(shè)有兩個(gè)輕盈的陽(yáng)臺(tái)窗，陽(yáng)臺(tái)窗采用了凸窗和陽(yáng)臺(tái)相結(jié)合的方式，這種方式并非麥金托什所原創(chuàng)，尼古拉斯·佩夫斯納爵士（Nikolaus Pevsner，1902～1983）在《理性主義與反理性主義》一書(shū)中指出，J·M·麥克瑞恩（J·M·Maclaren，1843～1890）在倫敦的第10和第12號(hào)宮殿庭院（Palace Court）就曾采用過(guò)此方式，而麥金托什很有可能是受到了他的啟發(fā)；但是陽(yáng)臺(tái)窗左側(cè)的小凸窗并非來(lái)自麥克瑞恩，而是和麥金托什對(duì)蘇格蘭本土建筑的研究有關(guān)。麥金托什以后的凸窗設(shè)計(jì)也都基于此設(shè)計(jì)。

視線(xiàn)轉(zhuǎn)到學(xué)校的東立面，在這里，藝術(shù)形態(tài)間的有機(jī)組合仍在繼續(xù)。簡(jiǎn)潔平坦的立面的上半部分有個(gè)醒目的小凸肚窗，這個(gè)小凸肚窗源于蘇格蘭的梅博爾古堡（Maybole Castle），麥金托什在這里進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，他巧妙的使小凸肚窗穿過(guò)一個(gè)巨大的懸臂石材——這是對(duì)原先輪廓進(jìn)行的一種奇異夸張的表現(xiàn)。同時(shí)，為了使窗戶(hù)的主題與周?chē)沫h(huán)境相融合，麥金托什還在結(jié)構(gòu)外張的平面以一種十分精細(xì)而新穎的墻體表面穿插，使其逐漸過(guò)渡到某種完全不同的狀態(tài)。通過(guò)這些元素間的混合，麥金托什成功的創(chuàng)造了一種全新的視覺(jué)整體，其魅力就存在于各個(gè)要素之中。

經(jīng)過(guò)上述例子的分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，雖然麥金托什的興趣十分廣泛，但是他的此類(lèi)設(shè)計(jì)都是通過(guò)獨(dú)立思考而完成的：他將那些借鑒而來(lái)的主題形式，在細(xì)節(jié)和布局上都以一種十分新穎的形式加以變化，然后融入自己的設(shè)計(jì)中，最終形成獨(dú)具個(gè)人特色的原創(chuàng)性語(yǔ)言。實(shí)際上，麥金托什所希望的是通過(guò)這些藝術(shù)形態(tài)的融合，以擺脫傳統(tǒng)主義的束縛?？梢哉f(shuō)，這是麥金托什，甚至是整個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)反傳統(tǒng)的一次偉大嘗試。

4結(jié)語(yǔ)

查爾斯·倫尼·麥金托什和20世紀(jì)之交的其他先驅(qū)一樣，敏銳地感受到了工業(yè)時(shí)代來(lái)臨所帶來(lái)的巨變，他意識(shí)到必須去掉設(shè)計(jì)中的舊有風(fēng)格因素，開(kāi)創(chuàng)全新的設(shè)計(jì)形式來(lái)滿(mǎn)足工業(yè)生產(chǎn)對(duì)設(shè)計(jì)的新要求。但是，麥金托什又認(rèn)為設(shè)計(jì)在適應(yīng)工業(yè)化到來(lái)的同時(shí)，也應(yīng)適當(dāng)?shù)谋Ａ羧宋暮蛡€(gè)性因素。因此，麥金托什不僅提倡在設(shè)計(jì)中使用適應(yīng)于工業(yè)化生產(chǎn)的直線(xiàn)風(fēng)格，還將多種藝術(shù)形態(tài)融入其中。這種帶有浪漫主義精神的現(xiàn)代理念使得麥金托什的作品具有強(qiáng)大的生命力，它對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)具有巨大的推動(dòng)作用。

參考文獻(xiàn)：

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