鐘和宴

從今年6月一直到10月30日，巴黎凡爾賽宮出現(xiàn)了人工制造的自然奇觀：花園里名為“大運(yùn)河”的水渠中央，兀然高聳著一道細(xì)長的瀑布，銀白色的水流轟然傾瀉而下。如果站在皇宮臺階向西望向花園，水流的寬度正好遮住了它背后的結(jié)構(gòu)，瀑布似乎是虛空中的天降之物，令人目眩神迷。

“大運(yùn)河”位于凡爾賽宮花園的中軸線上，大概是1650米長、62米寬的十字形水渠。它的盡頭就是皇家林蔭道兩側(cè)的蔥綠小林園，方格形道路把它們分成大小相等的12塊，南北兩側(cè)各有6塊。

據(jù)說當(dāng)年路易十四的景觀設(shè)計(jì)師安德烈·勒諾特（Andre Le Notre）未曾實(shí)現(xiàn)的設(shè)想之一，就是沿大運(yùn)河的中軸線設(shè)置噴泉。如今，這道從天而降的瀑布由黃色的格子狀鋼塔支撐，黑色管道的水泵汲取河水，一直送上塔頂?shù)钠脚_，從背后可以清楚看到暴露在外的結(jié)構(gòu)。

2008年以來，凡爾賽宮每年為一位有國際影響力的當(dāng)代藝術(shù)家組織一次展覽，引發(fā)歷史悠久的環(huán)境與他或她的藝術(shù)視野之間的碰撞。繼杰夫·昆斯、村上隆、阿尼施·卡普爾等之后，今年被邀請的是丹麥藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson），他可以自由地使用裝飾華麗的展室和秩序嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱@林。

埃利亞松以體驗(yàn)場所的角度接近城堡和花園，使用水、霧、鏡子、燈光等介質(zhì)，作品通過一系列微妙的空間干預(yù)來完成。借助水的隱喻、光的衍射、鏡子的重疊、移動的陰影以及加劇的情感，埃利亞松希望觀眾和他一起重新?lián)碛蟹矤栙悓m，與其說那是幾件藝術(shù)裝置，不如說是一些幫助性的設(shè)備，幫助進(jìn)入他所期望的自主關(guān)系。

他的作品都是為特定的空間所構(gòu)思，三個室外裝置除了大運(yùn)河里的“瀑布”，還用到了星狀林園和柱廊林園兩處場地。星狀林園中的作品“霧集”是五角形草坪上方圓環(huán)發(fā)出的水蒸氣云霧，隨著陽光及風(fēng)的變化改變著外觀。柱廊林園里安置了“冰巖粉末花園”，一層厚厚的格陵蘭冰磧鋪在橢圓形的地面上，喚起焦渴土地和破碎冰川的感覺，這三件作品共享“水”的主題。水景向來是巴洛克式古典園林中的重要構(gòu)成因素，又呼應(yīng)了當(dāng)代全球氣候變化的主題。

在宮殿里面，埃利亞松用鏡子和燈光替換了水和霧，一系列連續(xù)的鏡子和鏡像凝視成為關(guān)注的焦點(diǎn)。比如“太陽能壓縮”，一組內(nèi)含隱藏光源的圓形凸面鏡掛在展室中央，形成懸浮的日食光環(huán)。房間里的陳設(shè)沒有任何改變，但通過多重反射鏡被放大，游客在意想不到的地方看到自己的鏡子映像，在華麗的古典宮殿中建立起另一種現(xiàn)實(shí)。

這些裝置的關(guān)鍵詞是“凝視”，作品“凡爾賽宮的凝視”用兩個眼睛大小的金色銅球，在人眼的高度從墻上凸出，球體前面還有瞳孔般的小孔，引誘觀眾湊近去向內(nèi)窺視。銅球看似俯瞰著外面的花園，從球中看到的卻是縮小的、反轉(zhuǎn)的室內(nèi)場景。由于里面裝有微型反射鏡，如果再湊近看，反射被放大到只剩下觀看者眼睛的模糊圖像了。

水在“瀑布”中充滿了生機(jī)勃勃的力量，到“霧集”只是模糊的線條和輪廓。從鏡子固有的透明影像到水的流動性，一切都處于短暫的、不穩(wěn)定的狀態(tài)，既有難以捉摸的美感，又有如埃利亞松所說的“放大了無常和改變的感覺”。

凡爾賽宮里的瀑布很容易令人聯(lián)想到2008年的“紐約瀑布”，埃利亞松讓四個人工瀑布出現(xiàn)在布魯克林大橋和靠近曼哈頓橋的35號碼頭，每一個的結(jié)構(gòu)尺度與周圍建筑完好融合，實(shí)現(xiàn)了短暫的超現(xiàn)實(shí)城市公共景觀。水壓工程師為此設(shè)計(jì)了運(yùn)輸系統(tǒng)，直徑45厘米的水泵汲取東河的河水，運(yùn)送到30多米高的空中，然后再以每分鐘7000加侖的容量傾瀉下來。

對于瀑布懷有的特殊興趣，埃利亞松自己的解釋非常簡單，他希望“讓水變得明確清晰”，這是他經(jīng)常使用的句子?！跋蛳碌牧魉l(fā)出轟然的聲音，激發(fā)人們不同范圍的感官感受，讓人們看到重力?！?/p>

（選自2016年第31期《三聯(lián)生活周刊》，本刊有刪改）