傅瑜

作家簡媜曾說，舊與新，往昔與現(xiàn)在，并不是敵對狀態(tài)，它們在時(shí)光行程中互相辨認(rèn)，以美為最后依歸。阿姆斯特丹市立博物館，一座百年建筑，一場現(xiàn)代改建，將舊與新完美融合，展示著建筑改造的完美境界。

老房子的Plan4

當(dāng)一座建筑經(jīng)過時(shí)間的洗禮，已經(jīng)不能再滿足原本的功能需求，它將面臨怎樣的命運(yùn)？拆除還是重建？阿姆斯特丹人用行動告訴人們，往昔與現(xiàn)在，也可以交融共存。

1895年，建筑師A.W.Weismann設(shè)計(jì)了阿姆斯特丹市立博物館（Stedelijk MuseumAmsterdam），宏偉的樓梯間，敞亮的室內(nèi)空間，以及讓人稱道的當(dāng)代藝術(shù)藏品，讓StedelilkMuseum Amsterdam在整個(gè)歐洲引起轟動。

百余年過去了，捉襟見肘的場地、狹窄的入口，讓這座國際頂級博物館漸漸顯得“過時(shí)”，尤其是緊挨著宏偉的阿姆斯特丹國家博物館以及藝術(shù)文藝的梵高博物館，阿姆斯特丹市立博物館被映襯得越發(fā)渺小。它亟待改變。

Benthem CrouwelArchitects建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所肩負(fù)起了改變阿姆斯特丹市立博物館的任務(wù)。新與舊的取舍是擺在事務(wù)所面前的第一個(gè)難題。世界上大多數(shù)博物館改建，要么沿襲原有建筑風(fēng)格進(jìn)行擴(kuò)建，要么干脆推倒重建，或者在旁邊再建一個(gè)“2號館”。

阿姆斯特丹市立博物館是幸運(yùn)的，它沒有遭遇毀滅性的改建，Benthem CrouwelArchitects提出了Plan4，這是一個(gè)大膽的計(jì)劃——打破時(shí)間的阻隔，讓舊建筑與新形式合為一體。該事務(wù)所認(rèn)為，新的擴(kuò)建并不要求更多的相同點(diǎn)，而是增添更多類別和展覽的新機(jī)會，他們要的，并不僅僅是在老館旁邊建造一座相似的，或者十分不同的“房子”。

漂浮的白色浴缸

新建筑長約100米，一層完全被玻璃包裹，顯得通透明亮，從遠(yuǎn)處看，仿佛安靜地漂浮在廣場上。纖維復(fù)合材料墻體，讓新館更顯潔白光滑，被阿姆斯特丹人愛稱為“漂浮著的浴缸”。

新建場館寬敞的廣場更是給人們提供了休息娛樂場所與活動場地，廣場上方到建筑之間的翼形懸挑屋頂在石框架的高度上，強(qiáng)化了廣場到建筑開放式的過渡，并且和原建筑檐口線高度保持了一致，巨大的屋頂蔓延到廣場外，為廣場遮擋風(fēng)雨。在舊建筑的背景下，屋頂下的巨大廣場賦予阿姆斯特丹市立博物館新的宏偉形象。

老館的入口已經(jīng)不適合加載現(xiàn)代科技等功能，因此新館在廣場處開設(shè)了公共入口，這也讓它成為第一個(gè)真正在廣場上開了入口的博物館。

新入口擁有完善的公共功能，知識中心、博物館商店和餐廳等，都位于寬敞、開放、透明的空間，廣場地板一直延續(xù)到建筑之外，讓廣場也成為建筑的一部分。

翻新后博物館的主要入口移到了廣場的公共草坪上，為阿姆斯特丹市立博物館、梵高博物館、阿姆斯特丹國家博物館創(chuàng)造了一個(gè)共享的互動平臺。Plan4的偉大，不僅在于將包容了新與舊，也在于它對其他建筑，甚至是“競爭者”的奉獻(xiàn)。

新與舊的完美融合

紅色、金色交織的磚，哥特式的屋頂，文藝復(fù)興時(shí)期的老建筑滿合著歲月的沉淀，它的旁邊，緊挨著一個(gè)漂浮著的時(shí)尚現(xiàn)代的潔白“浴缸”。

這是人們現(xiàn)在看到的阿姆斯特丹市立博物館，從外表看，老與舊，紅與白，新建筑與老建筑的對比十分明顯，似乎沒有太大關(guān)聯(lián)。但是，一旦步入博物館內(nèi)部，人們幾乎注意不到新館與舊館的界限，甚至難以分清自己是否已經(jīng)從新建筑漫步到舊房子。二者竟然悄悄地合為一體了。

新建的博物館包括地上兩層、地下一層，當(dāng)參觀者由新建筑入口進(jìn)入時(shí)，可以自由選擇是否直接進(jìn)入老博物館，或者通過樓梯和電梯進(jìn)入新博物館的展廳。

建筑內(nèi)的通道縱橫交錯(cuò)，既有鵝黃色頂、透明玻璃的現(xiàn)代臺階，也有白色磚墻、古銅扶手的百年樓梯，人們可以通過不同路線直接走到舊建筑，或是回到新建筑。甚至新館中的一個(gè)展廳直接連接到了舊建筑的榮譽(yù)大廳，新舊相接，數(shù)步之間，穿梭百年歷史。

新與舊并立在阿姆斯特丹，新建筑展示著活力，老建筑獲得了重生。完整地尊重著往昔，大膽地去創(chuàng)造未來，或許這才是改建的最高藝術(shù)。