顧聞

當(dāng)蘊(yùn)含東方文化的意境大宅，遇上當(dāng)代大師濃墨重彩的手稿真跡，會(huì)擦出怎樣的火花？3月26日，“大師在保利—— 羅中立相約翡麗甲第共話文化傳承”藝術(shù)品鑒會(huì)帶來(lái)了別具一格的答案。

手稿亮相現(xiàn)場(chǎng)記錄創(chuàng)作背后的點(diǎn)滴積累

本次展覽共展出了近2 0張來(lái)自藝術(shù)家于上世紀(jì)自90年代起開(kāi)始創(chuàng)作的“故鄉(xiāng)組畫(huà)”“巴山夜雨”等系列手稿真跡。那個(gè)時(shí)期被看作是羅中立藝術(shù)歷程的重要轉(zhuǎn)折期，他開(kāi)始將創(chuàng)作的關(guān)注點(diǎn)更多地放在對(duì)原始生命的尊重和對(duì)個(gè)體意識(shí)的拷問(wèn)上。與80年代的作品相比，這一時(shí)期的作品主要通過(guò)抽象、夸張和立體主義的方式來(lái)表現(xiàn)，完全沒(méi)有了照相寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格，取而代之的是一種充滿動(dòng)感的溫情與祥和的粗獷。

在手稿中，我們可以看到人物形象敦實(shí)飽滿，粗獷的線條、肆意的筆觸、濃艷絢麗的色彩，都強(qiáng)化了羅中立作品中大巴山地區(qū)鄉(xiāng)村生活的原始性和質(zhì)樸感。他的作品完全脫離了都市人對(duì)農(nóng)村生活田園浪漫想象，大多都是對(duì)農(nóng)村、農(nóng)民日常生活的真實(shí)描述，從中可以感受到藝術(shù)家的真情實(shí)感。

在羅中立看來(lái)，真正找到自己的藝術(shù)方向是從畢業(yè)創(chuàng)作《故鄉(xiāng)組畫(huà)》開(kāi)始的，那時(shí)的畫(huà)作已經(jīng)與《父親》的風(fēng)格迥然不同。王林在之前的訪談中就曾回憶過(guò)一件事：“上世紀(jì)90年代的一天，羅中立叫我去看看他最近的畫(huà)，我看完后大吃一驚。其作以《吹渣渣》等人物變形性處理為起點(diǎn)，畫(huà)風(fēng)全方位改變，我至今認(rèn)為那是羅中立這些年來(lái)畫(huà)得非常好的油畫(huà)。”

相較于作品，很多人也許不太看重手稿的價(jià)值，但羅中立卻認(rèn)為，“恰恰是這些手稿幫助了一件件作品的誕生！”在過(guò)去的十幾年里擔(dān)任川美院長(zhǎng)，要處理大量的行政事務(wù)，羅中立選擇的創(chuàng)作方式就是隨身攜帶一本畫(huà)本，在會(huì)議的間隙，飛行的空當(dāng)，拿出來(lái)畫(huà)上幾筆。他笑稱自己可能是同齡人中手稿畫(huà)得最多的藝術(shù)家。

“在沒(méi)有更多的時(shí)間畫(huà)大作品的情況下，我就是這樣來(lái)保持一種工作與創(chuàng)作兩不誤的狀態(tài)?！彼@樣說(shuō)道，而這些像寫(xiě)日記一樣畫(huà)下的手稿恰恰是藝術(shù)家最本真的表現(xiàn)，羅中立認(rèn)為這些手稿“遠(yuǎn)比照相機(jī)記錄得更真誠(chéng)，更有價(jià)值”。因此，他也希望此次能夠通過(guò)這些展出的手稿，與觀眾一起分享他在創(chuàng)作時(shí)的真實(shí)想法，讓大家更容易理解作品背后所蘊(yùn)含的意義。

與保利結(jié)緣讓藝術(shù)走進(jìn)生活

談起這個(gè)展覽的契機(jī)，羅中立坦言和保利高層領(lǐng)導(dǎo)的私交之外，最重要的則是一直以來(lái)對(duì)保利置業(yè)在藝術(shù)文化事業(yè)上努力的認(rèn)可，“越是成功的企業(yè)，就越會(huì)注重文化。它們通過(guò)舉辦一系列的文化藝術(shù)活動(dòng)來(lái)感謝大眾一直以來(lái)的支持，這無(wú)論對(duì)企業(yè)還是社會(huì)來(lái)說(shuō)，都是一件雙贏的事。”羅中立表示，“保利在文化上的貢獻(xiàn)一直給人們留下了非常好的印象，這也是我愿意來(lái)參加此次活動(dòng)的原因之一?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/06/07/cfta201705cfta20170505-2-l.jpg" style="">

開(kāi)幕式以一段羅中立重回巴蜀農(nóng)村之旅的視頻開(kāi)場(chǎng)。數(shù)十家主流媒體、翡麗甲第業(yè)主以及業(yè)內(nèi)外藝術(shù)愛(ài)好人士共聚翡麗甲第會(huì)所文化會(huì)客廳，保利置業(yè)集團(tuán)（上海）投資有限公司副總經(jīng)理李莉女士，山東黃金地產(chǎn)旅游集團(tuán)上海公司副總經(jīng)理王慶科等領(lǐng)導(dǎo)嘉賓蒞臨現(xiàn)場(chǎng)，共同見(jiàn)證了這一文化盛事。

最為引人注目的則是擺放在舞臺(tái)右側(cè)最顯眼位置的一件《父親》的版畫(huà)。盡管已經(jīng)過(guò)去了很多年，但這幅感動(dòng)了一代人的作品在如今親眼看到后仍舊會(huì)喚起許多人內(nèi)心的震撼。尤其是《父親》的這雙眼睛，帶著迷茫、苦澀和期待，充滿不可言狀的復(fù)雜情感。

“我曾經(jīng)問(wèn)過(guò)很多藝術(shù)圈的資深前輩，如果只挑一張畫(huà)，哪一幅最能代表2 0世紀(jì)8 0年代的中國(guó)繪畫(huà)？”王林說(shuō)道：“答案居然都不謀而合地指向了羅中立的《父親》，這足以證明這件作品的影響之大。當(dāng)我們今天再重新觀賞它時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)技法并不是其中最重要的東西，真正感動(dòng)人的乃是羅中立用最誠(chéng)實(shí)的筆觸將那個(gè)時(shí)代的特殊性表現(xiàn)了出來(lái)，讓人感同身受?！痹趯?duì)西洋油畫(huà)頗有研究的《新民晚報(bào)》藝術(shù)評(píng)論家林明杰看來(lái)，《父親》可以稱作是當(dāng)代中國(guó)的《蒙娜麗莎》，意義非凡，它意味著中國(guó)畫(huà)壇“神的時(shí)代的終結(jié)，人的時(shí)代的開(kāi)始”。

在開(kāi)幕式的最后，羅中立、王林老師、林明杰先生與保利置業(yè)（上海）公司副總經(jīng)理李莉女士共揭幕了由羅中立親筆簽名的紀(jì)念版作品，自此標(biāo)志著羅中立手稿真跡作品展正式啟幕。對(duì)于熱衷于文化事業(yè)的保利置業(yè)來(lái)說(shuō)，這樣的文化藝術(shù)盛事還將伴隨著企業(yè)的發(fā)展在日后不斷舉辦。