宋順 洛陽(yáng)廣播電視臺(tái)
數(shù)碼時(shí)代對(duì)攝影表現(xiàn)的影響
宋順 洛陽(yáng)廣播電視臺(tái)
時(shí)代的進(jìn)步,科技的創(chuàng)新,使攝影技術(shù)走進(jìn)我們的日常生活中,一張照片可以輕而易舉的被拍攝打印,照相對(duì)于人們不再陌生。然而在藝術(shù)領(lǐng)域中攝影是一塊嶄新的形式,等待人們?nèi)グl(fā)掘。電腦技術(shù)的發(fā)展更加擴(kuò)展了攝影藝術(shù)的發(fā)展形式,本文主要通過(guò)對(duì)攝影在數(shù)碼時(shí)代下的發(fā)展形式進(jìn)行研究分析。本文把數(shù)碼時(shí)代下的攝影分為商業(yè)攝影和藝術(shù)攝影進(jìn)行論證分析。通過(guò)兩種形式的分析,闡述在數(shù)碼時(shí)代下的數(shù)碼攝影發(fā)展的趨勢(shì)與應(yīng)用,為攝影在不同領(lǐng)域的發(fā)展和應(yīng)用作一塊基石。
科技的發(fā)展伴隨著攝影術(shù)的誕生,攝影術(shù)被發(fā)明之時(shí),正是西方科技正在迅速發(fā)展的時(shí)期,和電燈留聲機(jī)蒸汽機(jī)一樣是十九世紀(jì)重大的發(fā)明,攝影術(shù)的出現(xiàn)也是技術(shù)革命和信息發(fā)展的必然結(jié)果。
在攝影技術(shù)沒(méi)有出現(xiàn)以前,傳統(tǒng)的技術(shù)依賴(lài)手工制作,早期的藝術(shù)作品往往用于禮儀儀式和宗教活動(dòng),這些藝術(shù)作品往往被賦予了膜拜價(jià)值。一副作品要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的手工制作才能出現(xiàn),因此傳統(tǒng)的藝術(shù)作品具有原真性、權(quán)威性和膜拜價(jià)值。然而攝影技術(shù)的出現(xiàn),使傳統(tǒng)的藝術(shù)作品受到?jīng)_擊。人們可以用一張底片復(fù)制大量的照片,這就使藝術(shù)作品大范圍的傳播。
攝影沒(méi)被發(fā)明之前,繪畫(huà)早已經(jīng)成熟,有人說(shuō)繪畫(huà)是攝影的前身,早期的古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)主義就是以寫(xiě)實(shí)模仿為主,后來(lái)文藝復(fù)興時(shí)期以達(dá)芬奇為主的文藝復(fù)興三杰,把解剖學(xué)和透視學(xué)運(yùn)用到繪畫(huà)中去,對(duì)作品的描繪更加細(xì)致和精確,以此來(lái)追求畫(huà)面的逼真,當(dāng)攝影術(shù)出現(xiàn)以后,法國(guó)畫(huà)家安格爾就說(shuō),“攝影術(shù)真是巧奪天工,我很希望能畫(huà)到這樣逼真,然而這是任何畫(huà)家都難以做到的”。不論是攝影作品還是一幅繪畫(huà)作品,他的表現(xiàn)形式都是一種化動(dòng)為靜的藝術(shù)。都要求欣賞者去展開(kāi)想象去尋找畫(huà)外之音。
藝術(shù)創(chuàng)造是藝術(shù)家主觀思想情感的體現(xiàn),每個(gè)作家都有自己的想法,作者在畫(huà)面上可以進(jìn)行主觀處理,而攝影所表現(xiàn)出來(lái)的東西是無(wú)法進(jìn)行主觀改變的,雖然現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展可以進(jìn)行后期處理,可早期的攝影是無(wú)法達(dá)到這一點(diǎn),攝影是留住美麗,而繪畫(huà)是加工美麗。
攝影最初的題材僅限于任務(wù)和簡(jiǎn)單的風(fēng)景,影像模糊粗糙,早期的攝影就像一門(mén)造型藝術(shù),只是準(zhǔn)確的記錄下場(chǎng)景,通過(guò)吸收繪畫(huà)的成就和一些技巧,努力追求一種類(lèi)似繪畫(huà)的效果。
首先是創(chuàng)意攝影,也是數(shù)碼攝影的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在數(shù)碼時(shí)代下,技術(shù)的進(jìn)步使創(chuàng)作者更加簡(jiǎn)單的隨心所欲的對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)作。由美國(guó)攝影史專(zhuān)家娜奧米羅森布羅姆提出的觀念攝影,是一種新的藝術(shù)媒介,是對(duì)作品的一種藝術(shù)情感表達(dá),不同與普通的新聞攝影和商業(yè)廣告攝影,是在照相機(jī)自身原理的基礎(chǔ)上,以表達(dá)作者內(nèi)心世界建構(gòu)的觀點(diǎn)。就是對(duì)攝影術(shù)進(jìn)行一種藝術(shù)創(chuàng)作。
創(chuàng)意攝影本身就是一種新的藝術(shù)形式。然而在攝影和科技相結(jié)合的景下,攝影本身的表現(xiàn)形式又不單純是藝術(shù)的表現(xiàn)形式。數(shù)碼攝影的不斷發(fā)展也是商業(yè)條件下對(duì)攝影市場(chǎng)的催生劑。
比如說(shuō)廣告使用,由于攝影比繪畫(huà)更加的真實(shí)和方便,更容易讓大眾一目了然,所以攝影廣告現(xiàn)在已經(jīng)成為平面廣告的主力軍。
數(shù)碼攝影的技術(shù)的出現(xiàn),使攝影使從暗房中解放出來(lái),以前的暗房師攝影師和美工師,向電腦師、美工師、數(shù)碼攝影師轉(zhuǎn)變,其中電腦師的出現(xiàn)使攝影的效果更加細(xì)致,效果更加豐富多彩。
在當(dāng)代的藝術(shù)形式下,隨著許多新興藝術(shù)的出現(xiàn)。比如說(shuō)裝飾藝術(shù)、雕塑藝術(shù)、行為藝術(shù)等,而攝影在這其中,也與這些新興的藝術(shù)融為一體,相輔相成。現(xiàn)在隨著數(shù)碼相機(jī)拍攝的人群增多,數(shù)碼技術(shù)的簡(jiǎn)單方便,網(wǎng)絡(luò)的傳播途徑增多,使數(shù)碼圖像也日益闖入我們的視線(xiàn)中來(lái),也更多的運(yùn)用于其他藝術(shù)形式中來(lái)。
比如說(shuō)數(shù)碼技術(shù)和電腦技術(shù)相集合對(duì)傳統(tǒng)版畫(huà)的影響,新材料新技術(shù)新的創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作語(yǔ)言的多樣化,代替了傳統(tǒng)版畫(huà)單一的表現(xiàn)形式,電腦等數(shù)碼媒介的參與,豐富了傳統(tǒng)版畫(huà)的概念,擴(kuò)展了當(dāng)代版畫(huà)單一的審美視野。
隨著數(shù)碼時(shí)代的到來(lái),現(xiàn)在的科技可以不用相機(jī)就能創(chuàng)作出影像,像PS軟件和3D影像制作等,這也打開(kāi)了藝術(shù)家的幻想世界,也誕生了新的攝影語(yǔ)言。在迅猛發(fā)展的數(shù)碼技術(shù)下,于之與攝影的融合,使攝影和其他藝術(shù)形成了新的藝術(shù)流向。涌現(xiàn)出了比原生態(tài)藝術(shù)更具有特殊形式的藝術(shù)作品,顯現(xiàn)出了數(shù)碼時(shí)代下新的藝術(shù)魅力。
數(shù)碼時(shí)代的到來(lái)是社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物,隨著社會(huì)的進(jìn)步,科技的迅速發(fā)展,數(shù)碼技術(shù)悄悄走進(jìn)我們的生活。數(shù)碼技術(shù)不同于現(xiàn)成品的藝術(shù),不同于美術(shù)作品,不同于攝影藝術(shù)。但它的出現(xiàn)改變著攝影和繪畫(huà)的承載方式,表現(xiàn)形式。我們可以稱(chēng)它為數(shù)碼藝術(shù),它和攝影繪畫(huà)的結(jié)合,也代表著數(shù)碼藝術(shù)時(shí)代的到來(lái)。