李寅

摘 要 從現(xiàn)代音樂的發(fā)展情況來看，音樂作品的風(fēng)格越發(fā)多樣，因此，錄音技術(shù)也隨之得到發(fā)展，各種新型錄音設(shè)備得以被不斷地研發(fā)出來，各種現(xiàn)代錄音技術(shù)也隨之得到推廣。從以往的錄音工作來看，多為單聲道的音樂錄制，因此音樂錄制人員所需要完成的工作便是使用錄音設(shè)備實(shí)現(xiàn)對音樂的記錄，而無需進(jìn)行音樂錄制完成之后的后期制作，如此便使得錄制完成的音樂作品顯得過于單調(diào)，沒有了原本的韻味。隨著技術(shù)的進(jìn)步，現(xiàn)代錄音技術(shù)同以往相比有了長足的長進(jìn)，音樂錄制人員除了必須掌握基礎(chǔ)性的音樂錄制技能外，還必須掌握如何運(yùn)用后期處理技術(shù)對錄制作品進(jìn)行藝術(shù)性的處理，使所錄制的音樂能夠呈現(xiàn)出作品本來的韻味，以便聽眾獲得優(yōu)質(zhì)的音樂鑒賞體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞 錄音工作；技術(shù)；藝術(shù)；融合

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2017）184-0035-02

對于一名音樂錄制人員而言，想要卓有成效地完成錄音工作，必須對各種錄音設(shè)備的功能做到準(zhǔn)確了解，同時(shí)對人的聽覺器官工作原理有著精準(zhǔn)洞悉，唯有如此，才能使其在進(jìn)行錄音工作中高效地完成工作。有必要指出的是，任何優(yōu)秀的音樂錄制作品得以問世，不僅僅在于錄音設(shè)備的先進(jìn)以及音樂后期處理技術(shù)的高端，關(guān)鍵還取決于是否有優(yōu)秀的音樂錄制人員負(fù)責(zé)從事和完成此項(xiàng)工作。如若音樂錄制人員有著杰出的創(chuàng)意，則將使其所負(fù)責(zé)錄制的音樂作品更為動(dòng)人，更能打動(dòng)聽眾的內(nèi)心。當(dāng)然，音樂作品本身的品質(zhì)也是重要的因素，如若一首音樂作品粗鄙不堪，則無論音樂錄制人員如何優(yōu)秀，所使用的設(shè)備如何先進(jìn)，所應(yīng)用的技術(shù)如何高端，也無法讓平庸的作品變得熠熠生輝。

1 錄音工作中的技術(shù)性因素

從人的聽覺器官——耳朵來看，其可以幫助人實(shí)現(xiàn)對聲音、聲響的敏銳辨別。因此，如若音樂錄制人員未能對音樂的音色進(jìn)行合理的處理與加工，則將使所錄制的音樂作品的聲調(diào)顯得單一、乏味，更易造成音樂配樂樂器的音調(diào)失真。有鑒于此，音樂錄制人員應(yīng)當(dāng)注重對音色的科學(xué)處理。如通常男聲的音調(diào)較為低沉、厚重，高音部分較少，故而在處理時(shí)可以采取3kHz頻率加以補(bǔ)償；女聲通常較為高亢，音質(zhì)略微尖銳，因此音樂錄制人員應(yīng)當(dāng)采取400Hz頻率加以補(bǔ)償。

1.1 調(diào)音技術(shù)

作為音響師，首先必須同欄目組的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)先行溝通，通過有效的溝通，實(shí)現(xiàn)對演出內(nèi)容、節(jié)目內(nèi)容等要素的有效把握，進(jìn)而能夠按照主持人的風(fēng)格以及具體的節(jié)目內(nèi)容，合理地進(jìn)行調(diào)音處理，以便使整場演出的效果更為出彩；其次，音響師在音量大小問題的處理和把握上，應(yīng)當(dāng)根據(jù)具體的演出要求以及演出內(nèi)容進(jìn)行合理選擇。同時(shí)，音響師在調(diào)音處理過程中，必須確保調(diào)音速度的高效性，并借助耳機(jī)實(shí)現(xiàn)對調(diào)音效果的實(shí)時(shí)分析；最后，音響師應(yīng)當(dāng)注意傳聲器所擺放和安置的位置，以免其同音箱靠近發(fā)出雜音。

1.2 延時(shí)混響器技術(shù)

在進(jìn)行現(xiàn)場節(jié)目錄制過程之中，音響師利用延時(shí)器與混響器，將為現(xiàn)場創(chuàng)造出特定的音響氛圍，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對現(xiàn)場氣氛的帶動(dòng)與烘托。

1.3 均衡器技術(shù)

在后期錄音制作過程中，均衡器發(fā)揮了重要的效用。音樂錄制人員借助均衡器技術(shù)，實(shí)現(xiàn)對不同頻段的精準(zhǔn)調(diào)節(jié)，從而改變聲場所暴露出的不足，并且還能夠?qū)崿F(xiàn)對音質(zhì)、音域、音色以及音調(diào)的有效修正和修復(fù)。從均衡器的頻段來看，其一共涵蓋了四個(gè)不同的頻段，在實(shí)際操作中，音樂錄制人員應(yīng)當(dāng)打開頻譜分析儀，根據(jù)頻譜分析儀顯示的數(shù)值在EQ的左邊旋鈕的部分調(diào)節(jié)低切與高切，其作用在于隔絕人聲音域外的噪音與雜音。再把點(diǎn)1橫向拖動(dòng)到大約120的數(shù)值上，把點(diǎn)4橫向拖到約8000上（沒有固定值，根據(jù)實(shí)際情況再進(jìn)行調(diào)整），然后播放人聲，根據(jù)頻譜分析儀來調(diào)動(dòng)點(diǎn)2與點(diǎn)3的位置。在前述步驟完成之后，便能夠發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過均衡器處理的人聲的音色、音質(zhì)、音域以及音調(diào)較比處理之前有了明顯的改善，顯得更為飽滿。

2 錄音工作中的藝術(shù)性因素

2.1 了解要錄制作品的特點(diǎn)

在錄音工作開始之前，應(yīng)該了解所要錄制作品的主要特點(diǎn)，比如有的作品偏重于充沛的情感，這就需要營造一種親切氛圍。因此，可以在錄音中使用均衡器，來改善原來聲音的音色，同時(shí)使用混響器和延時(shí)器以增加親切感和空間感。又如，有些作品或者樂器需要一定的群感，那么就可以為了增加某種樂器的群感效果使用加倍技術(shù)等。

2.2 對作品進(jìn)行藝術(shù)處理

從音樂的錄音效果來看，實(shí)質(zhì)上能夠凸顯出一名音樂錄制人員的音響美學(xué)造詣水平。如在錄制四重奏音樂時(shí)，為了更好地表現(xiàn)出整體音樂情境，音樂錄制人員可以借助傳聲器加以完成，從而使整體效果得到最佳詮釋；音樂錄制人員在錄制戲劇作品時(shí)，則應(yīng)當(dāng)善于將京胡聲加以拾取，并在所錄制的作品中加以著重凸顯，進(jìn)而增強(qiáng)所錄制的戲劇作品的音樂感染力。

3 錄音工作中技術(shù)與藝術(shù)的融合

一直以來，社會(huì)公眾對于音樂錄制人員的工作往往帶有一定的認(rèn)識錯(cuò)誤，多數(shù)人認(rèn)為，音樂錄制人員所從事的音樂錄制活動(dòng)僅僅是一份工作而非一份事業(yè)，僅僅是一種技術(shù)而非一種音樂作品再創(chuàng)造的藝術(shù)。

在筆者看來，音樂錄制人員所從事的音樂錄制活動(dòng)，毫無疑問具備了藝術(shù)的特征，原因在于，其并非是借助錄音器材、錄音設(shè)備，依托相應(yīng)的技術(shù)，簡單地實(shí)現(xiàn)對一首音樂作品的錄制，而是以其自身所具備的音樂美感以及音樂領(lǐng)悟能力，通過合理的技藝，將之以最佳形態(tài)呈現(xiàn)出來。因此可以說，將音樂錄制人員所從事的音樂錄制活動(dòng)片面地視為一種技術(shù)的觀點(diǎn)是十分錯(cuò)誤的，如若音樂錄制人員罔顧音樂作品的內(nèi)涵，僅僅簡單地對音樂作品進(jìn)行技術(shù)處理，而忽視錄音技術(shù)與技巧及其理論中對音樂審美的要求，特別是對可能控制音色的各種不同方法的研究，甚至于在高技術(shù)開發(fā)問世的初期毫無目的地濫用各種數(shù)字化技術(shù)，這實(shí)在是有違音頻技術(shù)當(dāng)初研發(fā)的初衷和美好愿望，與藝術(shù)本身背道而馳。如此一來，便會(huì)因過于追求硬件性能的卓越，而忽視對軟件的研發(fā)，則將無法使各類音樂錄制器材真正發(fā)揮應(yīng)有效用。

不過將音樂錄制完全視為一門藝術(shù)的說法，也是值得商榷的，原因在于，音樂錄制人員在從事音樂錄制活動(dòng)過程中，必須根據(jù)所錄制的作品的內(nèi)容進(jìn)行合理的構(gòu)思，但其在構(gòu)思完成之后，必須在一定技術(shù)的輔助與支持之下才能夠?qū)⑵湎惹斑M(jìn)行的構(gòu)思加以實(shí)現(xiàn)。

有鑒于此，筆者認(rèn)為，音樂錄制人員所從事的音樂錄制活動(dòng)，兼具了藝術(shù)與技術(shù)的雙重特性。在音樂錄制活動(dòng)中，音樂錄制人員既要秉承自身的審美旨趣、審美格調(diào)，對音樂作品的內(nèi)涵進(jìn)行分析，以便在心中明確如何在錄制過程中將作品的精髓詮釋出來，同時(shí)，音樂錄制人員又要依托一定的錄制技術(shù)，將其先前的想法加以實(shí)施。

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