崔晶+康霄羽

在制片手段和觀眾審美日益豐富多元的今天，對于黨建專題片尤其是典型工作片的評價體系和標(biāo)準(zhǔn)也在日趨穩(wěn)定和成熟。首先，黨建工作片必須姓“黨”，展現(xiàn)出先鋒黨性是它應(yīng)有的底色。其次，作為面向黨員干部群眾的光影作品，應(yīng)盡可能地提高其觀賞性，讓觀者在接受正能量感染之余也能產(chǎn)生賞心悅目的審美愉悅。這兩方面基本要求看似設(shè)置了條框和門檻，但各地的制片人員在具體工作中都力求發(fā)掘新意，為創(chuàng)作出異彩紛呈的黨建工作片而孜孜求索。

由河北省張家口市委組織部精心制作的黨建工作片《流動的旗幟》就在畫面剪輯上推陳出新，巧妙地運(yùn)用畫中畫的制作手法來打破常規(guī)，帶給觀眾耳目一新的不俗觀感。

主次相稱的層次透視感。蘇州園林的美之所以令人流連忘返，就在于通過借景、疊景等構(gòu)圖手法把有限的畫面空間巧妙地設(shè)計(jì)組合成玲瓏錯落的景致，從而將觀者帶入無限聯(lián)想的唯美意境。運(yùn)用于專題片中的畫中畫手法與此有異曲同工之妙，在全畫幅的大畫面中恰當(dāng)?shù)厍度胄‘嬅?，在豐富畫面容量的同時也增加了畫面的層次感。其中，大畫面與小畫面之間要把握好兩個關(guān)系。一是邏輯上的主次關(guān)系。一般來講，會把重點(diǎn)講述的內(nèi)容置于小畫面中，通過大畫面的鋪墊讓觀者把注意力聚焦在小畫面上，但二者卻又指向同一主題并相互融合在一起。二是比例上的大小關(guān)系。這點(diǎn)沒有明確規(guī)定的具體標(biāo)準(zhǔn)，如何搭配畫面尺寸與形態(tài)應(yīng)因“片”制宜，以兩種畫面搭配在一起能呈現(xiàn)出最佳的視覺效果為宜。在《流動的旗幟》中，當(dāng)講述到張家口市為北京輸出了豐富的物產(chǎn)和人力資源進(jìn)而成立張家口市駐京流動黨委時，片子以北京市特色地標(biāo)景觀和地圖作為背景大畫面，并將駐京流動黨委組織黨員活動的影像作為小畫面，組合成畫中畫；這既交代出工作的關(guān)聯(lián)信息，又凸顯出此項(xiàng)工作的重要性，將典型工作形象而生動地展示出來。

動靜相宜的運(yùn)動節(jié)奏感。如果說將畫中畫手法借鑒到黨建工作片本身便是一種創(chuàng)新，那么協(xié)調(diào)這一大一小的疊加畫面使其有效“動”起來則又是一種突破，更能體現(xiàn)片子剪輯上的設(shè)計(jì)感。當(dāng)片子講述到重點(diǎn)部分需要加深觀眾對其的認(rèn)識和理解時，或者當(dāng)片子講到抽象單調(diào)的內(nèi)容需要幫助觀眾進(jìn)行心理認(rèn)知時，運(yùn)用頗具動態(tài)美的畫中畫形式就會為片子平添不少生機(jī)與活力。這種動靜轉(zhuǎn)換的韻律主要應(yīng)從畫面運(yùn)動方式和運(yùn)動速度兩個方面予以把握。以《流動的旗幟》一片中的畫中畫效果為例，在介紹略顯抽象的流動黨委數(shù)據(jù)時，片子就將疊放的大小畫面進(jìn)行了靈活的組合變換。兩種畫面都是動態(tài)的，有些是大小畫面各自保持自己的動態(tài)節(jié)奏；有些是內(nèi)部小畫面勻速，外部大畫面適時加快或減慢速度，來配合解說詞的進(jìn)行和片子主題內(nèi)容的需要，形成了自己的韻律節(jié)奏和畫面風(fēng)格，從而讓觀者在體會片子主題內(nèi)蘊(yùn)的同時也感受到一種動靜相宜的韻律美。

虛實(shí)相間的整體設(shè)計(jì)感。無疑，畫中有“畫”的設(shè)計(jì)會成為優(yōu)化片子畫面視覺效果的加分項(xiàng)之一。但其作為報道黨建典型工作的一種表現(xiàn)手法，在風(fēng)格特色上應(yīng)以簡約大方為主，追求自然與和諧，服務(wù)于黨教片主題風(fēng)格的整體需要。設(shè)置這種畫中有“畫”的畫面組合時，嵌入的畫面有多樣的呈現(xiàn)方式，可以是已有視頻資源，可以是靜態(tài)圖片轉(zhuǎn)為動態(tài)影像，也可以是虛擬動畫?！读鲃拥钠鞄谩芬黄脑O(shè)置了多幅親切感十足的畫中畫，一部分將邊界輪廓設(shè)置得較為清晰，一部分則將邊框虛化、背景模糊，盡可能將與主題關(guān)聯(lián)密切或者畫面效果優(yōu)質(zhì)的部分放大尺寸，或做成類似于人物摳像處理的無邊框小畫面，從而使大畫面與小畫面虛實(shí)相接、相映生輝。制作者不拘泥于同一手法，根據(jù)具體情況適時變換，增添了畫面的靈動感。