曲展
由湖南衛(wèi)視節(jié)目中心制作,吳夢知導演的旅行類真人秀《花兒與少年》第三季正式回歸,首期節(jié)目在湖南衛(wèi)視播出后全網(wǎng)收視率第一。截至5月15日,該節(jié)目在芒果TV和優(yōu)酷雙網(wǎng)播出點擊量超過6.8億。微博#花兒與少年#的話題閱讀量,三季累計81.4億。
雖然前兩季積累了較多忠實觀眾,但節(jié)目如何“保鮮”,依然是《花兒與少年》要面臨的難題之一。作為《花兒與少年》第一季、第二季總編劇、總策劃,第三季總導演,吳夢知表示“觀眾不會對相似的內(nèi)容感興趣,第三季需要更多的‘新鮮感?!币虼?,《花兒與少年》第三季在人物設(shè)置、故事模式、場景展現(xiàn)等方面都進行了較大幅度調(diào)整。
抓住“青春”,三層面求新求變
《花兒與少年》第三季以“青春伙伴自助遠行”為定位,“青春”成為本季的主要看點之一。吳夢知表示,第三季希望做年輕化的嘗試,“針對本季內(nèi)容節(jié)目組討論很久,嘉賓配置、年齡層、選角……,每個人都提出很多想法。大家通過一層一層的論證,探索什么樣的故事最好看,最后確定了目前的模式?!?/p>
與前兩季采用年齡差距較大的5女2男人物設(shè)置不同,第三季的人物設(shè)置為4男4女,并且8位嘉賓都是80、90后。雖然第三季沒有延續(xù)前兩季“年齡層的代際差異”,卻更迎合了年輕受眾的心理。網(wǎng)友“始于1987年5月”表示,“年輕團隊最大的好處就是說話不需要時時刻刻端著,怕得罪長輩,互懟有助于增強粉絲玻璃心。”
吳夢知表示,前期選角耗費了節(jié)目組很多精力,因為嘉賓是零劇本參與節(jié)目,所以“合適的人物才有支撐故事的空間和可能”。她告訴《綜藝報》,雖然嘉賓都是年輕人,但每位嘉賓的個性卻是鮮明的,“很多經(jīng)典偶像劇都有人物的基本架構(gòu),比如霸道總裁、暖男、喜劇角色、能力擔當,我們希望節(jié)目中的8個人能代表不同的類型,每個人都有他的極致性,在這種搭配下會激發(fā)很多好玩的東西?!?吳夢知以4位男嘉賓為例:陳柏霖較有能力,會展現(xiàn)霸道總裁的一面;井柏然雖然沒有那么能干,但是性格溫柔,比較會替他人著想;“肌肉男”楊祐寧較有幽默感;張若昀很有才華,會展現(xiàn)出更多人格上的魅力。
在故事模式上,《花兒與少年》第三季將“一個人的舞蹈”與“一群人的狂歡”相結(jié)合,吳夢知認為,這種故事模式會激發(fā)出嘉賓更多的內(nèi)心感悟。
本季節(jié)目中,陳柏霖因競選導游失敗,只能踏上一個人的旅途。當他喂完獅子,當?shù)毓ぷ魅藛T和他一起分享食物時,他在節(jié)目中感悟,“不安也好,恐懼也好,你都要誠實地面對自己,這樣才能誠實地面對其他人。”吳夢知告訴《綜藝報》,這些感悟均是嘉賓真實的內(nèi)心感受,“在當時的情境下,他們會說出很多內(nèi)心的想法?!?/p>
在場景展現(xiàn)上,導演組拋開“景點”概念,選擇更具有挑戰(zhàn)性和新鮮感的外景地。吳夢知表示,“本季的主題為‘冒險”,嘉賓又是年輕人,體能、腦力、適應能力較強,所以節(jié)目組選擇了一些非常規(guī)的旅行路線和場景,“大家常去歐洲游、亞洲游,但是去南半球的人非常少,去沒有去過的地方,本身就非常有意義。本季節(jié)目中南半球的外景地都比較危險,配置設(shè)施也不是那么完善,但恰恰是這種不完善的環(huán)境,反而會呈現(xiàn)出人和人之間團結(jié)的一面,這是難能可貴的,在這方面嘉賓們做得很好。”
吳夢知介紹,本季節(jié)目主旨從“旅行”轉(zhuǎn)變?yōu)椤吧疃润w驗當?shù)厣睢?,“比如狂歡節(jié)是當?shù)厥⒋蟮墓?jié)日,坐花車游行也非常規(guī)的旅游項目,但是讓嘉賓參與其中會感受到不同的文化與生活。”
前兩季節(jié)目,是由嘉賓中的“導游”來安排住宿酒店,本季節(jié)目的行程則是由節(jié)目組安排。吳夢知表示,這種“去酒店化”的安排更有助于嘉賓體會當?shù)厣?。“住酒店是很常?guī)的旅行方式,實際上當?shù)赜泻芏唷厣∷?,像樹屋、船屋、水上屋,這些地方?jīng)]有酒店那么貴,卻更具深入感和文化感。”
關(guān)注觀眾需求,探求更大發(fā)揮空間
《花兒與少年》第三季第三期節(jié)目爭議較大,因為第三期整體用了插敘手法,以狂歡節(jié)為故事主線,將其他內(nèi)容穿插其中進行展現(xiàn)。實際上,這種方式比較冒險,節(jié)目播出后很多觀眾覺得不適應。
網(wǎng)友“馬晨博ChenBo”在微博上表示,“剪輯水了,剪輯手法和節(jié)奏控制都水了?!?而另一些網(wǎng)友則表示理解,網(wǎng)友“放開秀man讓我來”表示,“ 我很喜歡這季花少對于內(nèi)容的取舍,很多人覺得應該花大篇幅去展現(xiàn)花車上他們怎樣參與狂歡,但是吳夢知選擇展現(xiàn)他們參與前那種漫長的等待、焦慮、疲憊。我覺得我們在經(jīng)歷重大事情的時候,最重要的不是那件事情發(fā)生的時刻,而是在它發(fā)生之前,我們的狀態(tài),我們的不安定,我們的徘徊。我并不覺得那場盛大的典禮現(xiàn)場會有什么可表現(xiàn)的,參與其中的人本身的狀態(tài)才是最值得去表達的?!?/p>
《花兒與少年》第三季籌備期較長,節(jié)目組在求新求變的同時格外關(guān)注觀眾需求?!耙粰n節(jié)目成型需要漫長的過程。節(jié)目受眾面大,每個人的訴求都不同。我們需要做好兩個準備:第一,每天面對龐大的數(shù)據(jù)和信息反饋做篩選;第二,思考怎么讓觀眾的喜好正確‘指導節(jié)目制作?!?/p>
“做第三季的時候,我很清楚節(jié)目突破了一般觀眾希望看到的樣式,但是我覺得有必要不斷嘗試。節(jié)目做到第三季,應當像是重新在做一個節(jié)目,我想知道有沒有更大的發(fā)展空間。比如敘事剪輯方面,我們想看看是否有其他的剪輯方式,這也是一種探索的過程。”吳夢知表示,盡管在探索的過程中可能會付出一些代價,但是對于觀眾提出的意見,他們都會認真消化整理。
當被問及節(jié)目“年輕化”是否會流失中年受眾時,吳夢知表示,“信息化時代,中年人的心態(tài)還是年輕化的,這點我們有信心。”