曲展
由湖南衛(wèi)視節(jié)目中心制作,吳夢(mèng)知導(dǎo)演的旅行類真人秀《花兒與少年》第三季正式回歸,首期節(jié)目在湖南衛(wèi)視播出后全網(wǎng)收視率第一。截至5月15日,該節(jié)目在芒果TV和優(yōu)酷雙網(wǎng)播出點(diǎn)擊量超過(guò)6.8億。微博#花兒與少年#的話題閱讀量,三季累計(jì)81.4億。
雖然前兩季積累了較多忠實(shí)觀眾,但節(jié)目如何“保鮮”,依然是《花兒與少年》要面臨的難題之一。作為《花兒與少年》第一季、第二季總編劇、總策劃,第三季總導(dǎo)演,吳夢(mèng)知表示“觀眾不會(huì)對(duì)相似的內(nèi)容感興趣,第三季需要更多的‘新鮮感?!币虼耍痘▋号c少年》第三季在人物設(shè)置、故事模式、場(chǎng)景展現(xiàn)等方面都進(jìn)行了較大幅度調(diào)整。
抓住“青春”,三層面求新求變
《花兒與少年》第三季以“青春伙伴自助遠(yuǎn)行”為定位,“青春”成為本季的主要看點(diǎn)之一。吳夢(mèng)知表示,第三季希望做年輕化的嘗試,“針對(duì)本季內(nèi)容節(jié)目組討論很久,嘉賓配置、年齡層、選角……,每個(gè)人都提出很多想法。大家通過(guò)一層一層的論證,探索什么樣的故事最好看,最后確定了目前的模式?!?/p>
與前兩季采用年齡差距較大的5女2男人物設(shè)置不同,第三季的人物設(shè)置為4男4女,并且8位嘉賓都是80、90后。雖然第三季沒有延續(xù)前兩季“年齡層的代際差異”,卻更迎合了年輕受眾的心理。網(wǎng)友“始于1987年5月”表示,“年輕團(tuán)隊(duì)最大的好處就是說(shuō)話不需要時(shí)時(shí)刻刻端著,怕得罪長(zhǎng)輩,互懟有助于增強(qiáng)粉絲玻璃心。”
吳夢(mèng)知表示,前期選角耗費(fèi)了節(jié)目組很多精力,因?yàn)榧钨e是零劇本參與節(jié)目,所以“合適的人物才有支撐故事的空間和可能”。她告訴《綜藝報(bào)》,雖然嘉賓都是年輕人,但每位嘉賓的個(gè)性卻是鮮明的,“很多經(jīng)典偶像劇都有人物的基本架構(gòu),比如霸道總裁、暖男、喜劇角色、能力擔(dān)當(dāng),我們希望節(jié)目中的8個(gè)人能代表不同的類型,每個(gè)人都有他的極致性,在這種搭配下會(huì)激發(fā)很多好玩的東西?!?吳夢(mèng)知以4位男嘉賓為例:陳柏霖較有能力,會(huì)展現(xiàn)霸道總裁的一面;井柏然雖然沒有那么能干,但是性格溫柔,比較會(huì)替他人著想;“肌肉男”楊祐寧較有幽默感;張若昀很有才華,會(huì)展現(xiàn)出更多人格上的魅力。
在故事模式上,《花兒與少年》第三季將“一個(gè)人的舞蹈”與“一群人的狂歡”相結(jié)合,吳夢(mèng)知認(rèn)為,這種故事模式會(huì)激發(fā)出嘉賓更多的內(nèi)心感悟。
本季節(jié)目中,陳柏霖因競(jìng)選導(dǎo)游失敗,只能踏上一個(gè)人的旅途。當(dāng)他喂完獅子,當(dāng)?shù)毓ぷ魅藛T和他一起分享食物時(shí),他在節(jié)目中感悟,“不安也好,恐懼也好,你都要誠(chéng)實(shí)地面對(duì)自己,這樣才能誠(chéng)實(shí)地面對(duì)其他人?!眳菈?mèng)知告訴《綜藝報(bào)》,這些感悟均是嘉賓真實(shí)的內(nèi)心感受,“在當(dāng)時(shí)的情境下,他們會(huì)說(shuō)出很多內(nèi)心的想法?!?/p>
在場(chǎng)景展現(xiàn)上,導(dǎo)演組拋開“景點(diǎn)”概念,選擇更具有挑戰(zhàn)性和新鮮感的外景地。吳夢(mèng)知表示,“本季的主題為‘冒險(xiǎn)”,嘉賓又是年輕人,體能、腦力、適應(yīng)能力較強(qiáng),所以節(jié)目組選擇了一些非常規(guī)的旅行路線和場(chǎng)景,“大家常去歐洲游、亞洲游,但是去南半球的人非常少,去沒有去過(guò)的地方,本身就非常有意義。本季節(jié)目中南半球的外景地都比較危險(xiǎn),配置設(shè)施也不是那么完善,但恰恰是這種不完善的環(huán)境,反而會(huì)呈現(xiàn)出人和人之間團(tuán)結(jié)的一面,這是難能可貴的,在這方面嘉賓們做得很好?!?/p>
吳夢(mèng)知介紹,本季節(jié)目主旨從“旅行”轉(zhuǎn)變?yōu)椤吧疃润w驗(yàn)當(dāng)?shù)厣睢?,“比如狂歡節(jié)是當(dāng)?shù)厥⒋蟮墓?jié)日,坐花車游行也非常規(guī)的旅游項(xiàng)目,但是讓嘉賓參與其中會(huì)感受到不同的文化與生活。”
前兩季節(jié)目,是由嘉賓中的“導(dǎo)游”來(lái)安排住宿酒店,本季節(jié)目的行程則是由節(jié)目組安排。吳夢(mèng)知表示,這種“去酒店化”的安排更有助于嘉賓體會(huì)當(dāng)?shù)厣睢!白【频晔呛艹R?guī)的旅行方式,實(shí)際上當(dāng)?shù)赜泻芏唷厣∷蓿駱湮?、船屋、水上屋,這些地方?jīng)]有酒店那么貴,卻更具深入感和文化感。”
關(guān)注觀眾需求,探求更大發(fā)揮空間
《花兒與少年》第三季第三期節(jié)目爭(zhēng)議較大,因?yàn)榈谌谡w用了插敘手法,以狂歡節(jié)為故事主線,將其他內(nèi)容穿插其中進(jìn)行展現(xiàn)。實(shí)際上,這種方式比較冒險(xiǎn),節(jié)目播出后很多觀眾覺得不適應(yīng)。
網(wǎng)友“馬晨博ChenBo”在微博上表示,“剪輯水了,剪輯手法和節(jié)奏控制都水了。” 而另一些網(wǎng)友則表示理解,網(wǎng)友“放開秀man讓我來(lái)”表示,“ 我很喜歡這季花少對(duì)于內(nèi)容的取舍,很多人覺得應(yīng)該花大篇幅去展現(xiàn)花車上他們?cè)鯓訁⑴c狂歡,但是吳夢(mèng)知選擇展現(xiàn)他們參與前那種漫長(zhǎng)的等待、焦慮、疲憊。我覺得我們?cè)诮?jīng)歷重大事情的時(shí)候,最重要的不是那件事情發(fā)生的時(shí)刻,而是在它發(fā)生之前,我們的狀態(tài),我們的不安定,我們的徘徊。我并不覺得那場(chǎng)盛大的典禮現(xiàn)場(chǎng)會(huì)有什么可表現(xiàn)的,參與其中的人本身的狀態(tài)才是最值得去表達(dá)的?!?/p>
《花兒與少年》第三季籌備期較長(zhǎng),節(jié)目組在求新求變的同時(shí)格外關(guān)注觀眾需求。“一檔節(jié)目成型需要漫長(zhǎng)的過(guò)程。節(jié)目受眾面大,每個(gè)人的訴求都不同。我們需要做好兩個(gè)準(zhǔn)備:第一,每天面對(duì)龐大的數(shù)據(jù)和信息反饋?zhàn)龊Y選;第二,思考怎么讓觀眾的喜好正確‘指導(dǎo)節(jié)目制作?!?/p>
“做第三季的時(shí)候,我很清楚節(jié)目突破了一般觀眾希望看到的樣式,但是我覺得有必要不斷嘗試。節(jié)目做到第三季,應(yīng)當(dāng)像是重新在做一個(gè)節(jié)目,我想知道有沒有更大的發(fā)展空間。比如敘事剪輯方面,我們想看看是否有其他的剪輯方式,這也是一種探索的過(guò)程。”吳夢(mèng)知表示,盡管在探索的過(guò)程中可能會(huì)付出一些代價(jià),但是對(duì)于觀眾提出的意見,他們都會(huì)認(rèn)真消化整理。
當(dāng)被問(wèn)及節(jié)目“年輕化”是否會(huì)流失中年受眾時(shí),吳夢(mèng)知表示,“信息化時(shí)代,中年人的心態(tài)還是年輕化的,這點(diǎn)我們有信心?!?