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        當(dāng)重刑犯遇到藝術(shù)

        2017-06-01 20:31:22周甜
        中國(guó)新聞周刊 2017年19期
        關(guān)鍵詞:長(zhǎng)廊犯人陸地

        周甜

        中國(guó)導(dǎo)演周燕將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了瑞典的一座戒備森嚴(yán)的重刑犯監(jiān)獄。

        在那里,有合作藝術(shù)家對(duì)犯人進(jìn)行一些繪畫指導(dǎo)。

        創(chuàng)作,對(duì)于囚禁者來說近乎一種與日常生活的聯(lián)結(jié)和回憶。

        周燕拍下了這些,希望能讓人們看到那些被符號(hào)化的罪犯的另一面

        “你這會(huì)兒在做什么呢?” Earling問媽媽。

        “我正準(zhǔn)備出去遛狗,我要出去幾天,需要找個(gè)人照顧它?!眿寢屧陔娫捘穷^說。

        “我不太喜歡狗,它總是亂撒尿?!?Earling說。

        “你可以給它用尿不濕啊。”媽媽笑著說。

        電話這頭,Earling也被逗得笑出聲來。此刻,他正在監(jiān)獄中,光頭,一身囚服,臉上和手上都有紋身,在獄卒的監(jiān)視下,他和媽媽嘮家常,開玩笑。

        這是紀(jì)錄片《Kobbar》(中文名《無法漂移的陸地》)中的一個(gè)場(chǎng)景,Earling是這部紀(jì)錄片的最重要的一個(gè)角色。他也是瑞典重刑犯監(jiān)獄 Kumla 的一名犯人。Kumla號(hào)稱“地下王國(guó)”,關(guān)押的都是需要最高警戒級(jí)別的犯人,包括1980年代瑞典首相謀殺案的兇手等等。

        而Kumla監(jiān)獄的獨(dú)特不僅在于所關(guān)押的犯人級(jí)別之高,而是在這里,犯人成為了“藝術(shù)家”。Kumla監(jiān)獄有一條藝術(shù)長(zhǎng)廊,也是全世界第一條監(jiān)獄藝術(shù)長(zhǎng)廊,長(zhǎng)廊上布滿了由外聘的女藝術(shù)家和監(jiān)獄內(nèi)的犯人合作完成的繪畫作品。紀(jì)錄片《無法漂移的陸地》便記錄了這里的犯人在獄中生活和繪畫的過程。

        希望犯人出獄后,忘掉這段時(shí)光

        《無法漂移的陸地》整部片子自始至終沒有交代Earling究竟犯了什么罪,觀眾無從知曉這個(gè)人的過去,在導(dǎo)演周燕看來,她不是在拍一個(gè)犯人,她在拍一個(gè)人,只是這個(gè)階段,這個(gè)人在監(jiān)獄里而已,他繪畫,他與人交談。周燕試圖在監(jiān)獄題材的紀(jì)錄片里呈現(xiàn)日常生活的煙火味。

        2015年周燕在上海參加一個(gè)藝術(shù)家駐地活動(dòng),認(rèn)識(shí)了來自瑞典的女藝術(shù)家Cecilia Johnson,她受雇于Kumla監(jiān)獄,是教犯人繪畫的藝術(shù)導(dǎo)師。

        “燕,你要不要過來看看我們的監(jiān)獄?”和大部分創(chuàng)作者一樣,周燕對(duì)監(jiān)獄一直懷有好奇,在Cecilia向她發(fā)出邀請(qǐng)之后,她獨(dú)自一人去了瑞典,第一次走進(jìn)了Kumla監(jiān)獄。

        她第一個(gè)見到的不是犯人,是一位帶著孩子來探監(jiān)的母親,“那個(gè)女性打扮得很美,因?yàn)樗娮约豪瞎铮莻€(gè)孩子看起來挺高興的?!敝苎嗾f自己被發(fā)生在監(jiān)獄里的這一幕“人間景象”所觸動(dòng)。

        她來到了Cecilia提到的那條藝術(shù)長(zhǎng)廊。在這里,她看到了一幅畫作,同時(shí)找到了拍攝的理由。那是一幅描述搶劫現(xiàn)場(chǎng)的繪畫,犯人Jan 和兩位女藝術(shù)家合作,重現(xiàn)了自己的犯罪過程:一個(gè)拿著鐵錘的小偷,走過人行橫道。兩位女藝術(shù)家也都成為了他的畫中人,一名女藝術(shù)家拿起花瓶,說要阻止他。“啊,當(dāng)心?。 绷硪幻媾囆g(shù)家在旁邊大喊。

        在這幅畫里,周燕看到了水果攤、櫥窗里的模特和ATM機(jī)的細(xì)節(jié),還有畫作開頭和結(jié)尾處的兩首詩,“看得出他在監(jiān)獄里對(duì)普通生活的渴望?!边@是周燕當(dāng)時(shí)的感受。

        Kumla監(jiān)獄的藝術(shù)長(zhǎng)廊有兩邊,一邊是1970年代老藝術(shù)家和犯人的畫作,一邊是年輕女藝術(shù)家和犯人的畫作。而Jan 便是1970年代長(zhǎng)廊繪畫的主要?jiǎng)?chuàng)作者之一,一年半的時(shí)間里,他留下的作品遍布長(zhǎng)廊。周燕看到這幅作品時(shí),Jan 已經(jīng)出獄了。

        周燕和團(tuán)隊(duì)試圖去尋找這個(gè)叫Jan 的人,由于瑞典的監(jiān)獄系統(tǒng)對(duì)犯人的隱私保護(hù),檔案館以及監(jiān)獄方無法提供相應(yīng)信息。在詢問了 Jan 的周邊獄友、牧師、老監(jiān)獄長(zhǎng)、老藝術(shù)家和記者等人之后,周燕團(tuán)隊(duì)還是沒能找到Jan 本人。

        周燕一開始覺得有些遺憾,現(xiàn)在她接受了 Jan消失得無影無蹤的結(jié)果。“他本人不那么重要了,他是一個(gè)非常重要的象征,象征著70年代的犯人。”跟Jan 合作完成多幅畫作的女藝術(shù)家曾告訴周燕,她希望犯人出獄后忘記這段時(shí)光,開始新的生活。

        實(shí)際上,說服那些正在監(jiān)獄里的犯人成為一部紀(jì)錄片的拍攝主角,這難度可想而知。大多數(shù)人并不愿意露面,比犯人更難說服的還有獄卒,哪怕自己的雙手被鏡頭拍到,他們也是拒絕的。

        Earling是難得的愿意不戴面罩出鏡的犯人。

        舍棄“攻擊性”的一面,呈現(xiàn)“普通人”的一面

        今年24歲的Earling已有兩個(gè)兒子,第一個(gè)兒子出生時(shí),他只有16歲。也是這一年,他回到親生母親身邊,才得知自己是吉普賽人。他是瑞典哥德堡一個(gè)黑幫的頭目,迄今為止,輾轉(zhuǎn)過北歐的9座監(jiān)獄,犯罪履歷開始于14歲那年。

        2015年,周燕帶著紀(jì)錄片《無法漂移的陸地》 參加了斯德哥爾摩電影節(jié)。她原本打算請(qǐng)Earling 來參加首映,再次聯(lián)系時(shí)才得知已經(jīng)出獄的他又犯了罪,目前在候?qū)忞A段,不過倒是有一位參加拍攝的犯人,出獄后悄悄來到電影節(jié)活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng),在電影的海報(bào)上留了個(gè)涂鴉。

        在周燕的鏡頭中, 24歲的Earling 看起來比他的實(shí)際年齡要老許多。周燕見他時(shí),覺得他像30多歲的人?!八畾q時(shí),父親給他注射了第一支毒品,之后他的人生幾乎就圍繞吸毒、販毒和暴力展開了,他從小就缺乏關(guān)愛,他的人生只能這樣了?!敝苎喔嬖V《中國(guó)新聞周刊》,她和Earling 相處的那一個(gè)月,大部分時(shí)間不是在拍攝,而是在和他交流,她覺得Earling之所以接受拍攝,也是希望通過這個(gè)方式找尋他自己的根。

        Kumla監(jiān)獄關(guān)押的都是重刑犯。得知周燕要去這里拍攝犯人,身邊人的第一反應(yīng)幾乎一致,“你害怕嗎?”

        “一開始我也怕,了解后會(huì)發(fā)現(xiàn),他們其實(shí)是在另一個(gè)世界,那個(gè)世界跟我的世界太遙遠(yuǎn),他們不存在任何理由去攻擊一個(gè)和他們沒有任何關(guān)系的人,我也就不緊張了?!敝苎嗾f。

        舍棄“攻擊性”的一面,呈現(xiàn)“普通人”的一面,也成為紀(jì)錄片《無法漂移的陸地》的特質(zhì)。

        4月19日,紀(jì)錄片《無法漂移的陸地》在北京的第一場(chǎng)放映,國(guó)家圖書館的一間放映廳里,幾乎是滿座,有觀眾看完后感嘆,“在監(jiān)獄題材片子里竟然看到了小清新?!?/p>

        影片結(jié)尾處,黃昏時(shí)分,天空顏色柔和,街上人來人往,隨著鏡頭的移動(dòng),Kumla 監(jiān)獄的標(biāo)志出現(xiàn)了,這個(gè)時(shí)候,天空上有一群鳥兒飛過,鳥叫聲和孩子的嬉鬧聲交織成的“普通生活”在Kumla 監(jiān)獄外不遠(yuǎn)的地方發(fā)生著。

        和片尾字幕一同出現(xiàn)的是海鷗的鳴叫和人們的說話聲。那是錄音師在法羅島上的一家小酒吧里收錄的客人交談時(shí)的聲音。周燕說那是生活的聲音,是她想呈現(xiàn)的理想狀態(tài)。

        周燕此前拍攝過兩部故事短片,《無法漂移的陸地》是她第一部紀(jì)錄片作品。其實(shí),原本是有四個(gè)不同的犯人可以接受拍攝,后來到了實(shí)地拍攝階段,其他三個(gè)人全都不見了,只有Earling在那里?!袄咸旖o什么,就去接受什么。”在她看來,接受那些不可預(yù)料的安排是紀(jì)錄片該有的態(tài)度。

        拍攝期間,周燕和來自中瑞兩國(guó)的攝制團(tuán)隊(duì),十個(gè)人一起,住在離Kumla 監(jiān)獄100公里的小城里。每天早上開車來到監(jiān)獄,每一天都是未知的,不知道會(huì)遇到什么,能拍到什么?!斑@種不可預(yù)見性是紀(jì)錄片的魔力?!本瓦@樣,監(jiān)獄里一切照常運(yùn)轉(zhuǎn),周燕和團(tuán)隊(duì)所能做的,就是盡可能記錄這一個(gè)月當(dāng)中發(fā)生在犯人Earling 身上的一切,包括正巧趕上的他出獄的瞬間。

        “我是希望大家從這部片子中看到人與人之間的交流”

        “我們到此為止吧,我要跟我的家人團(tuán)聚了,過兩天我聯(lián)系你。”攝影機(jī)記錄了Earling 走出監(jiān)獄的畫面,結(jié)束之后,Earling對(duì)周燕說。

        周燕提出了希望拍攝他出獄后生活畫面的要求,他沒有拒絕,不過周燕還是很擔(dān)心。兩天焦慮的等待后,電話響了。“他其實(shí)也需要我們的陪伴,他需要一個(gè)過程適應(yīng)出獄后的生活?!?/p>

        周燕和攝制團(tuán)隊(duì)去了 Earling的家鄉(xiāng),在一家泰國(guó)餐廳,他們和Earling 一起吃了頓午飯。周燕說當(dāng)時(shí)竟有種久別重逢的喜悅。她記得, Earling那頓飯只喝了很少的湯,他說不餓。他們坐在窗邊吃飯,窗外能看到他的朋友和他的母親。

        吃飯期間,周燕的手機(jī)響了,是她女兒從中國(guó)打來的電話,她和女兒視頻聊天, Earling也湊過來。周燕覺得,在那一刻,她和Earling,兩個(gè)生活在完全不同世界的人,突然拉近了彼此之間的距離。

        這一頓飯之后, Earling答應(yīng)了后續(xù)的跟拍。

        “我是希望大家從這部片子中看到人與人之間的交流,看到他們彼此是怎么一步步靠近的?!?Earling出獄之前,收拾行李時(shí),沒有帶走電視遙控器里的電池,他說自己住過那么多監(jiān)獄,遙控器里經(jīng)常沒有電池,他要把這兩節(jié)電池留給下一個(gè)住進(jìn)來的獄友。

        這一細(xì)節(jié)也被周燕記錄了下來?!叭擞写缺模灿行靶?,善惡有時(shí)候就是一念之間?!敝苎嗾f。

        片子拍了一個(gè)月,剪輯持續(xù)了一年,前后推翻了兩個(gè)版本。

        第一版主題是“追尋”,是偵探片的結(jié)構(gòu)。周燕回憶,她和剪輯師兩個(gè)人一起,一點(diǎn)一點(diǎn)弄,經(jīng)常就坐在那里發(fā)呆,“其實(shí)挺絕望的。”最后剪出的片子長(zhǎng)達(dá)5小時(shí),她自己都覺得太雜太亂,沒法看。

        第二個(gè)版本,結(jié)構(gòu)上更為激烈。想要呈現(xiàn)中瑞兩國(guó)攝制團(tuán)隊(duì)在拍攝過程中的激烈爭(zhēng)論。后來還是覺得哪里不對(duì),不是她想表達(dá)的內(nèi)容。

        她想要探尋意義,到最后卻總不滿意?!皩?dǎo)演,為什么我們這個(gè)片子要有這么多意義呢?”新加入的剪輯師的一句話,好像點(diǎn)醒了她。

        “因?yàn)榉溉瞬幌氤蔀樗囆g(shù)家,他反而是特別的、自然的,藝術(shù)難道不應(yīng)該是自然、沒有束縛的嗎。第一版我是要去追尋一個(gè)人,一個(gè)具象的人,第二版我是要把這個(gè)沖突放在當(dāng)中,而且是兩國(guó)之間的沖突,我們拍到了很多很刺激的東西。最后這一版,我們就是追尋時(shí)光嘛,囚禁的時(shí)光,監(jiān)獄里的人有大把的時(shí)間,他們?nèi)绾未虬l(fā)時(shí)間,我們?nèi)缃癜阉故窘o大家,其實(shí)就是一個(gè)行為,沒有意義?!敝苎鄬?duì)《中國(guó)新聞周刊》這樣總結(jié)。

        (實(shí)習(xí)生劉成碩對(duì)本文亦有貢獻(xiàn))

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