虛構(gòu)不是虛假，更不是虛偽。一般記敘文寫作，不應(yīng)當(dāng)像寫小說(shuō)那樣虛構(gòu)，但允許在真人真事的基礎(chǔ)上作某些加工，比如環(huán)境的烘托、渲染，人物心理活動(dòng)的補(bǔ)充、想象，某些細(xì)枝末節(jié)的改動(dòng)等。但無(wú)論怎樣，典型性的材料可以虛構(gòu)，表情達(dá)意則不能虛假。

上面例文中，作者就是巧妙地運(yùn)用了情節(jié)虛構(gòu)法。讀來(lái)我們總感覺(jué)到3號(hào)床的那個(gè)男人既熟悉又陌生，這是因?yàn)樽髡咴趯懭藭r(shí)運(yùn)用了雜取種種合成一個(gè)的技法。文章的開(kāi)頭，作者為了塑造暴發(fā)戶的形象，綜合對(duì)3號(hào)床的那個(gè)男人進(jìn)行了外貌描寫，“30出頭的樣子，穿一件皺皺巴巴的短衫”；語(yǔ)言、神態(tài)描寫“大大咧咧的，說(shuō)話時(shí)聲帶上像是安了喇叭，從不掩飾自己的喜怒哀樂(lè)。給人印象最深的便是其每天坐在桌邊大快朵頤”；動(dòng)作、舉止描寫“每天中午只要一吃完飯，他便當(dāng)仁不讓地把挨著窗臺(tái)的那個(gè)空床據(jù)為己有，人往上面一躺，兩分鐘不到便鼾聲四起，給人的感覺(jué)這兒不是病房倒是他的家。”這樣就從不同方面刻畫了男人俗不可耐的一面。當(dāng)然現(xiàn)實(shí)生活中也可能有這種人，但在作品中人物形象如此鮮明突出，顯然作者在寫人時(shí)把多個(gè)邋遢的男人，多個(gè)暴發(fā)戶的形象都安在他一個(gè)人身上了，從而收到了非常好的效果。

另外，3號(hào)床的那個(gè)男人接濟(jì)1號(hào)床病友的事實(shí)可能存在，但具體做法不一定像作者所寫的那樣富有內(nèi)蘊(yùn)，這個(gè)情節(jié)可能是作者虛構(gòu)的，而作者虛構(gòu)的目的就是為了突出普通人的心靈之美。讀了這篇小說(shuō)，我們會(huì)看到，作者的目的不僅達(dá)到了，而且還收到了意想不到的閱讀效果，這就是情節(jié)虛構(gòu)法的獨(dú)特作用。

（賈寧）