環(huán)球·創(chuàng)意

NOVUM

WORLD OF GRAPHIC DESIGN 01.17

創(chuàng)意的力量

馬洛斯·范·迪克（Marloes van Dijk） 在大學(xué)最后一年時(shí)與其他兩位同學(xué)合作創(chuàng)辦了Studio Daad（位于荷蘭登波士的一家平面設(shè)計(jì)公司），并在2013年接管了工作室的管理工作。不久之后，弗萊克·斯托特爾德（Freek Stortelder） 也加入了他們，成為工作室的一員?，F(xiàn)在，除了他們以外工作室還有一名實(shí)習(xí)生和一名自由職業(yè)者負(fù)責(zé)具體的項(xiàng)目工作。

將新的想法轉(zhuǎn)變?yōu)槌錾脑O(shè)計(jì)是二人共同的理念，正是受到這個(gè)想法的啟發(fā)，他們的創(chuàng)作具有一種手工藝美術(shù)的色彩。馬洛斯·范·迪克早在18歲時(shí)就進(jìn)入藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)美術(shù)，成為班上年齡最小的學(xué)生，她說(shuō)：“每周有一天完全自由的時(shí)間對(duì)于我們也很重要，這一天我們做的就是嘗試。嘗試能讓我們?cè)谂虐媸綐雍筒輬D設(shè)計(jì)上獲得更多新的成果”。

在數(shù)年的工作當(dāng)中，他們已經(jīng)形成了一套自己的工作方法，那就是把自己完全沉浸在客戶的世界中。經(jīng)過(guò)反復(fù)討論和客戶的驗(yàn)證，他們逐漸建立起了客戶情緒板?！霸O(shè)計(jì)的第一步是在紙上畫草圖，我們?cè)试S自己出錯(cuò)，也正是這些錯(cuò)誤讓我們創(chuàng)造出新的樣式并且產(chǎn)生了更深刻的見解。哪個(gè)形狀看起來(lái)更有意思？是用畫圖工具畫一個(gè)完美的圓還是用帶有明顯連接點(diǎn)的手畫版？” Studio Daad的員工都相信優(yōu)秀的概念要和優(yōu)秀的設(shè)計(jì)互動(dòng)，這樣才能帶來(lái)好的結(jié)果。馬洛斯·范·迪克說(shuō)：“當(dāng)你的想法夠好時(shí)，你在設(shè)計(jì)上所做的所有決策才有據(jù)可循。什么都不是憑空出來(lái)的。做每一件事之前都要經(jīng)過(guò)仔細(xì)的考慮?！?/p>

一直以來(lái)他們面臨的最大挑戰(zhàn)就是拒絕。拒絕是必要的，因?yàn)椤叭绻惆褧r(shí)間投入在自己不想效力的客戶身上，那你就沒(méi)時(shí)間為自己真正想效力的客戶做事。結(jié)果，你就把自己放在了一個(gè)圈子當(dāng)中，這個(gè)圈子里都是你不想為之工作的人，而你也會(huì)有越來(lái)越多這樣的客戶。”

雖然馬洛斯·范·迪克在工作上很有沖勁，對(duì)自己的要求非常多，但在談及這個(gè)行業(yè)在荷蘭的現(xiàn)狀時(shí)，她也確實(shí)會(huì)變得現(xiàn)實(shí)起來(lái)。“我相信的確有一些設(shè)計(jì)師非常非常的優(yōu)秀而且很有天賦，但很多設(shè)計(jì)師也許學(xué)點(diǎn)別的會(huì)做得更好……不好意思親愛的！總之我希望我們這個(gè)行業(yè)可以具有更高的水準(zhǔn)。你去過(guò)斯德哥爾摩嗎？那能把所有討厭的東西都變得很美好，因?yàn)槟抢锏脑O(shè)計(jì)都很用心而且充滿熱情。如果能在荷蘭的大街上看到這種質(zhì)量的設(shè)計(jì)就太好了……”看來(lái)，這就是她的夢(mèng)想，所以她才用自己所有的天賦努力工作，日復(fù)一日。

櫥窗設(shè)計(jì) | Hermès邀請(qǐng)到英國(guó)設(shè)計(jì)師Fotis Evans作為客座藝術(shù)家，負(fù)責(zé)其位于紐約麥迪遜大道店鋪的櫥窗設(shè)計(jì)，用來(lái)展示成衣系列SS17以及各種服飾配飾、鞋類與家居用品等。Fotis Evans為Hermès設(shè)計(jì)的這套櫥窗裝置，旨在通過(guò)歷史的養(yǎng)分，描繪出建筑與設(shè)計(jì)的構(gòu)成。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，設(shè)計(jì)師打造了一套雕塑般的櫥柜家具系列，對(duì)達(dá)達(dá)主義與超現(xiàn)實(shí)主義技巧進(jìn)行了重新詮釋。除此之外，高度拋光的鏡面不銹鋼細(xì)節(jié)與櫥窗裝置以及街道本身相互襯托。一方面，它們反映了該裝置的組成部分。另一方面，它們同時(shí)也喚醒了麥迪遜大街上無(wú)休止的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，將兩種不相關(guān)的現(xiàn)狀相結(jié)合營(yíng)造出另一番景象——在這里，歷史以一種視覺信息的供給方式無(wú)限制地被保留、詮釋、演繹與更新。

只剩血管 | 攝影師Jan Kriowl和CGI藝術(shù)家Markos Kay創(chuàng)作的作品，是一系列數(shù)碼處理的圖片，顯示人們只剩下血管系統(tǒng)后的日常生活狀態(tài)，這種超現(xiàn)實(shí)主義但又自然的循環(huán)系統(tǒng)和周圍環(huán)境之間的對(duì)比其實(shí)是諷刺主義和浪漫主義之間的博弈。該系列作品不僅用循環(huán)系統(tǒng)表現(xiàn)出了人體，而且更重要的是，它提醒著人們不管什么成就、物質(zhì)財(cái)富，我們最終都只是皮膚和骨骼組成的人體而已。

奧丹帕扎里新文化地標(biāo) | 隈研吾及其團(tuán)隊(duì)透露了他們?cè)谕炼浒Ｋ够x希爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)，該博物館位于埃斯基謝希爾市，其私人空間將用于展示土耳其現(xiàn)代藝術(shù)作品。該項(xiàng)目旨在向年輕群體和當(dāng)?shù)厝送茝V土耳其藝術(shù)，因其年輕的人氣和活潑的氛圍而獲得認(rèn)可。該設(shè)計(jì)從架構(gòu)中解讀了當(dāng)?shù)匚幕河赡绢^制成的傳統(tǒng)奧斯曼房屋全部在上層鋪設(shè)懸臂，并沿著蜿蜒的街道形成為城鎮(zhèn)所認(rèn)可的特色景觀。與此同時(shí)，隈研吾團(tuán)隊(duì)的方案由各種尺寸的堆疊和互鎖的盒子構(gòu)成，這將在內(nèi)外形成多樣化的展覽空間，博物館將與當(dāng)?shù)爻鞘芯坝^相融合，成為奧丹帕扎里地區(qū)的新文化地標(biāo)。

小小家園 | 阿姆斯特丹的建筑師Jay Tsai和Ryszard Rychlicki透露了他們最新的項(xiàng)目“小小家園”（Tiny Homes），以提高芝加哥的資源友好型和緊湊型生活。 盡管住房模塊相互并列，但設(shè)計(jì)的特點(diǎn)最終保留了其個(gè)性。“小小家園”項(xiàng)目入圍了未來(lái)項(xiàng)目獎(jiǎng)。該項(xiàng)目鼓勵(lì)公共生活的同時(shí)不會(huì)影響到個(gè)人的隱私。 每個(gè)單元的總建筑面積只有288平方英尺，利用結(jié)余出來(lái)的144平方英尺打造了一個(gè)緊密聯(lián)合的庭院。 此外，通過(guò)家庭集群的對(duì)角線通道打造了一個(gè)更大的公共區(qū)域，可以舉辦各種活動(dòng)。建筑師將半透明聚碳酸酯加入到擁抱膠合板結(jié)構(gòu)中作為傳統(tǒng)窗戶的替代。根據(jù)其所使用的程序，開孔按不同的尺寸通過(guò)膠合板切割。 在白天，聚碳酸酯面板為房屋吸收了充足的光線，同時(shí)在外部散發(fā)出令人愉悅的光芒。 為了最大化曝光，所有屋頂都面向北，南從而增加了每個(gè)單元的性能。

氣球藝術(shù) | 法國(guó)攝影師和藝術(shù)家Charles Pétillon喜歡一些荒誕不羈的想法，在2017米蘭設(shè)計(jì)周期間，他為紡織公司Sunbrella制作了一個(gè)氣球藝術(shù)作品，取名為Connexions。這個(gè)作品被放在米蘭Superstudio工作室展覽，它由

迷你村落 | 在盧瓦爾河畔肖蒙古堡里最近的一個(gè)藝術(shù)季期間，巴黎藝術(shù)家sara favriau制作了一個(gè)木制景觀雕塑。這個(gè)作品用回收的木料搭建，作品包含許多看上去搖搖欲墜的小房子，它們通過(guò)細(xì)線懸掛在上面的木框架上，相互10個(gè)巨大的氣球組成，氣球的表面包上了Sunbrella公司最新的織布。與該裝置一起展覽的還有它的一些照片，在這些照片里Pétillon把它放到了一些讓人意想不到的室內(nèi)和室外空間。之間通過(guò)精心雕刻的橋和樓梯連接著，組成了一道精致的景觀。這個(gè)作品以“延伸”為中心思想，利用橋連接不同的形狀和內(nèi)容，由此讓這些木塊煥發(fā)出新的活力，這些小屋組合在一起，乍看之下不太穩(wěn)定，但其實(shí)非常牢固。

垂直堆疊 | Binh House作為VTN建筑事務(wù)所系列的一個(gè)項(xiàng)目，展示了在越南高密度社區(qū)內(nèi)打造的集成熱帶花園以及開放式空間。垂直堆疊應(yīng)用于建筑物的結(jié)構(gòu)之中，兩個(gè)主要混凝土外墻之間的花園和玻璃墻被捆綁在一起。通過(guò)將自然通風(fēng)和日光引入每個(gè)房間來(lái)改善小氣候，同時(shí)，交替開放增加了家庭成員之間的可視性和相互作用。綠植連接著來(lái)自不同庭院的開放式客廳、餐廳、臥室和學(xué)習(xí)室?？臻g的垂直變化使得視線具有不平衡的壓力差，顯得非常有趣。也正是因?yàn)槿绱?，在越南的熱帶溫度下，自然通風(fēng)得到保障。

火星生活 | 美國(guó)航空航天局的科學(xué)家們?cè)趤喞Ｄ谴髮W(xué)的農(nóng)業(yè)部門，與當(dāng)?shù)氐难芯咳藛T合作開發(fā)了一種可用于太空蔬菜種植的充氣溫室原型。這款充氣溫室是專為在太空（如月球或火星）中生活的宇航員而設(shè)計(jì)，可以為他們持續(xù)提供飲食平衡中蔬菜水果等素食產(chǎn)品。該種植利用水栽系統(tǒng)生長(zhǎng)農(nóng)作物。水栽法是一種再循環(huán)植物施肥過(guò)程，水能夠在缺少土壤的情況下種植農(nóng)作物。研究人員指出，水栽法種植收獲的農(nóng)作物數(shù)量是戶外農(nóng)場(chǎng)的10倍以上，因此這種農(nóng)作物種植方法可以確保宇航員在火星表面幸存數(shù)百天時(shí)間，未來(lái)人類在火星生活并非科幻情節(jié)。

噴泉 | 2017米蘭設(shè)計(jì)周，荷蘭設(shè)計(jì)師 Sabine Marcelis專門為米蘭Corso Magenta街上的Aesop品牌旗艦店設(shè)計(jì)了一款作品，這家旗艦店的設(shè)計(jì)則出自Dimore 工作室之手。這一名為“Vedovelle噴泉”的雕塑型裝置位于這一澳大利亞品牌店鋪的室內(nèi)，仿佛是一座透明巨型圓柱，裝置在店鋪所在地、當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)與價(jià)值之間創(chuàng)造對(duì)話，同時(shí)探索了流動(dòng)的水流在改善環(huán)境的同時(shí)，影響人們對(duì)物質(zhì)、光線及空間感知的方式。裝置外形參考了米蘭當(dāng)

藝術(shù)裝置 | 巴西藝術(shù)家Gustavo Prado在科切拉音樂(lè)節(jié)上創(chuàng)作的作品，主要參照移民主題制作，Prado把大量圓形的鏡子以不同的角度放置，組成了一個(gè)高塔，它能隨地常見的自動(dòng)飲水器的形態(tài)，“Vedovelle噴泉”的名字也來(lái)源于此，Sabine Marcelis還賦予裝置一種柔和、潔凈又平靜的知更鳥蛋藍(lán)的霓虹色調(diào)。純凈的水流通過(guò)這個(gè)發(fā)亮的透明管從裝置頂部不斷流下，形成優(yōu)雅的水幕，同時(shí)在裝置上方與霓虹燈光和氣泡產(chǎn)生互動(dòng)。不僅如此，不斷流動(dòng)的水還起到凈化空氣，釋放負(fù)離子的效果，正如瀑布與海浪一樣，創(chuàng)造出放松與休養(yǎng)的感覺。著一天里時(shí)光的流逝抓住陽(yáng)光的碎片。該裝置的名字取自于Emma Lazarus為自由女神像題寫的詩(shī)的最后一句話，是一個(gè)有趣的“沉浸式生態(tài)系統(tǒng)”作品。

多彩裝置 | Greg Corso與Molly Hunker合作成立的設(shè)計(jì)公司Sports為加州充滿陽(yáng)光的圣巴巴拉市設(shè)計(jì)了一款名為Runaway的裝置。三款不同顏色的矩陣作品由成千上萬(wàn)的線型元素打造而成，三種顏色分別為藍(lán)綠色、品紅色以及黃色。這些簡(jiǎn)單而相似的幾何圖形有幾種不同的方向，可以作為休息廳、長(zhǎng)椅甚至是供公眾與路人即興演出的舞臺(tái)。Runaway同時(shí)還是圣巴巴拉市當(dāng)代藝術(shù)博物館（Museum of Contemporary Art Santa Barbara）參加藝術(shù)涼亭設(shè)計(jì)競(jìng)賽的獲獎(jiǎng)作品。該裝置將會(huì)轉(zhuǎn)移至圣巴巴拉市周圍至少三個(gè)城市、六個(gè)不同的地方，在每個(gè)地方都將形成一個(gè)全新的詮釋與理解。這款城市裝飾設(shè)計(jì)為城市賦予了活力與生機(jī)的標(biāo)簽，同時(shí)與環(huán)境融為一體，為周圍不同的城市賦予了獨(dú)特的個(gè)性。

教堂 | 這座由建筑師Federico Ochoa完成的阿根廷教堂，是獻(xiàn)給圣徒Jose Gabriel Del Rosario Brochero的作品，他是一名一生深受麻風(fēng)病折磨的神父。被人們稱為“Gaucho神父”的他，被一名教區(qū)居民感染麻風(fēng)病后，于1914年去世，享年73歲。該教堂就位于Brochero的家鄉(xiāng)科爾多瓦（Córdoba）。建筑師挑選了磚、石頭和木材作為室內(nèi)材料，主要使用這些簡(jiǎn)單的材料，體現(xiàn)了Brochero謙遜的品性。從天花板上的一個(gè)隱藏開口照射下來(lái)的自然光，把整個(gè)教堂照亮。到了晚上，像社區(qū)的燈塔般佇立在教堂尖端上的十字架就會(huì)被點(diǎn)亮。

甲蟲

Mut Design為家具公司Sancal設(shè)計(jì)了一間形似甲蟲的消音板，并將其命名為Beetle（甲蟲）。設(shè)計(jì)這款產(chǎn)品的主要目的在于能夠在聲音消損與裝飾之間實(shí)現(xiàn)一種平衡，致力于解決那些令人煩躁的背景噪音問(wèn)題。

多功能

Nendo為Cappellini設(shè)計(jì)的“Tent”系列可以與沙發(fā)或床放置在一起，圓形的遮蓋物可以移動(dòng)，將開口處面向所需的方向。桌子有著不同的高度與尺寸，同時(shí)每款桌子還配備了一個(gè)內(nèi)置的燈光系統(tǒng)，用來(lái)為內(nèi)部的物品照明，因此還可以作為展示柜使用。

星球圖釘

Duncan Shotton 最新推出的奇趣作品星球圖釘（Planet Pins）。這一系列手工上色的太陽(yáng)系星球文具共包含八種形態(tài)，每款均在東京精心手工上色，此后再經(jīng)過(guò)組裝，最終放入標(biāo)注有序列號(hào)的光面亞克力盒子中。

水容器套裝

AtilKizilbayir設(shè)計(jì)的COHO水容器套裝包含一款水瓶和馬克杯，用來(lái)盛裝和飲用水，全套容器均完全使用100%純銅手工制作（2008年，銅已經(jīng)獲得美國(guó)環(huán)境保護(hù)署認(rèn)可，成為首個(gè)金屬抗菌劑）。其中水壺采用極簡(jiǎn)風(fēng)格設(shè)計(jì)，其上端設(shè)有環(huán)狀凸起方便抓握；馬克杯小巧緊湊，方便收納也便于攜帶。全套產(chǎn)品共有三種經(jīng)典風(fēng)格可供選擇，分別是：工藝款（光面銅）；啞光款（拉絲銅）；古董款（做舊銅）。

世界第一款無(wú)色咖啡

來(lái)自斯洛伐克Clr Cff的創(chuàng)辦人 David Nagy，近期推出全球第一款無(wú)色透明的咖啡，透過(guò)獨(dú)家研發(fā)的全新技術(shù)，將咖啡原有的色素去除，僅用阿拉比卡咖啡豆和水作為制作原料，沒(méi)有任何人工香料、防腐劑以及甜味劑，留下的是更純粹的咖啡香，且咖啡因含量更低于一般濃縮咖啡，清爽無(wú)負(fù)擔(dān)。

可穿戴木頭

以色列特拉維夫的設(shè)計(jì)工作室Tesler +Mendelovitch推出的可穿戴木頭系列用木頭做出了時(shí)尚優(yōu)雅的手包。他們的設(shè)計(jì)完全顛覆了人們對(duì)木頭的傳統(tǒng)印象，原來(lái)木頭還能這么玩。

香水瓶

墨西哥設(shè)計(jì)師 Ignacio Cadena和 Hector Esrawe為 Xinú 香水系列聯(lián)合設(shè)計(jì)了一款有機(jī)形狀的香水瓶。這一穹頂狀的設(shè)計(jì)從自然的幾何圖案中汲取靈感，以一只玻璃吹制的優(yōu)雅容器作為底部，與木質(zhì)的頂部形成鮮明的對(duì)比。

樂(lè)高多用膠帶

設(shè)計(jì)工作室 Nimuno 近日別出心裁地設(shè)計(jì)出一款樂(lè)高多用膠帶，有了這款膠帶，樂(lè)高迷們可以輕松地將任何日常表面變?yōu)闃?lè)高玩具磚的搭建基礎(chǔ)，十分方便。

美國(guó) | 日本餐廳

隈研吾近期完成了位于俄勒岡州西海岸波特蘭的一家日本餐廳的室內(nèi)設(shè)計(jì)?！皊hizuku by chef naoko”將是最新的日本烹飪家園，位于奧克蘭市中心的區(qū)域，餐廳空間從上方略微分開。同時(shí)隈研吾掛了一系列“sudare”屏幕在室內(nèi)頂部；從薄竹棍上形成一個(gè)細(xì)微透明的樹冠懸掛在上面，而不是將屏幕放在地板上，垂直方向使它們能夠輕柔地彎曲或掛在墻壁上。同時(shí)，雙功能屏幕作為一個(gè)裝飾元素，作為一個(gè)空間分隔，將其溫暖的氣氛、日本傳統(tǒng)文化微妙的相結(jié)合?？腿藗兛梢赃x擇舒適的日本座椅的高架區(qū)域，也可以選擇在酒吧區(qū)域。加上光線過(guò)濾，柔和的照明影響了木色的屏幕，喚起了一個(gè)極光的形狀。大型玻璃餐廳從街頭的視野拍攝出一個(gè)舒適而又不引人注目的空間，吸引外面的過(guò)客進(jìn)入。

摩洛哥 | 教學(xué)樓

西班牙著名建筑師Ricardo Bofill在摩洛哥中部的本杰里爾（Ben Guerir）小鎮(zhèn)又創(chuàng)造了一個(gè)完美的建筑——穆罕默德六世大學(xué)的理工學(xué)院教學(xué)樓（Université Mohammed VI polytechnique）。這幾棟建筑占地33公頃，用于學(xué)生和教師的日常學(xué)習(xí)和授課。教學(xué)樓的主要結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)潔，最高的一棟樓只有21米高，整體非常適宜于步行。中央?yún)^(qū)的主走廊穿過(guò)整片建筑群，而亮色分別是商店、教室和公共活動(dòng)空間。設(shè)計(jì)上大量運(yùn)用了簡(jiǎn)單的幾何圖形，特別是正方形。校園內(nèi)的庭院，花園，廣場(chǎng)和半封閉的街道為校園提供了一種互動(dòng)的文化氛圍，跟周邊大量的綠色植物相得益彰。建筑物全部采用橙色外觀，充滿青春活力又不失莊重。

圣保羅 | 花卉信使

近日，圣保羅大街一直被30輛“花卉自行車”所占領(lǐng)，這些自行車全部是出自日本藝術(shù)家Azuma Makoto之手，這是一種行為藝術(shù)和裝置藝術(shù)。他們?cè)谝黄鸾M成了一系列短暫的花園，來(lái)自日本的一群年輕人騎著這些單車，穿梭在城市的主要標(biāo)志性建筑中，為城市增添了一份色彩和活力，這個(gè)項(xiàng)目標(biāo)志著圣保羅日本屋（japan house s?o paulo）的成立，這家機(jī)構(gòu)旨在展示21世紀(jì)以來(lái)日本最好的一面。作品“花卉信使”是人類和自然的一次碰撞，不僅充分展示了花兒和植物最美的一面，還展示了它們生命周期的許多階段。

澳大利亞 | 可移動(dòng)方塊

在澳大利亞，享譽(yù)全球的建筑事務(wù)所Grimshaw設(shè)計(jì)了一個(gè)兒童游樂(lè)場(chǎng)，這是一項(xiàng)防止青少年無(wú)家可歸的舉措之一。定制的裝置可以供孩子玩耍，培養(yǎng)孩子的創(chuàng)造力和歸屬感，同時(shí)提供精巧細(xì)致的安裝方式，適合建在許多家庭的后院之中。傳統(tǒng)的游樂(lè)小屋具有硬朗的建筑形式，而在這個(gè)方案中，設(shè)計(jì)師采用可移動(dòng)的方塊對(duì)小屋進(jìn)行了改造。可移動(dòng)方塊可以用來(lái)填充空隙，提供進(jìn)入小屋的入口，或是讓孩子們存儲(chǔ)自己的秘密珍寶。

米蘭 | 我厭倦了吃魚

為了慶祝2017米蘭設(shè)計(jì)周，藝術(shù)家Paola Pivi在La Rinascente商場(chǎng)的櫥窗里放置了一些毛茸茸的北極熊，看上去異常有趣。這些櫥窗作品被命名為“我厭倦了吃魚”，由Cloe Piccoli負(fù)責(zé)策劃，是專為這座米蘭地標(biāo)性商場(chǎng)而設(shè)計(jì)的，一共包括8個(gè)櫥窗，俯視著米蘭大教堂廣場(chǎng)。游客們一進(jìn)入商場(chǎng)，就會(huì)被Pivi營(yíng)造的夢(mèng)幻般的超現(xiàn)實(shí)主義世界所吸引，這里被荒誕的理論所主宰，在這里一切皆有可能。

米蘭 | 沉浸式多感官體驗(yàn)裝置

名為New Spring的美妙裝置源于國(guó)際知名時(shí)裝品牌COS與倫敦設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)Studio Swine的藝術(shù)合作項(xiàng)目。日本建筑師村上梓與英國(guó)藝術(shù)家Alexander Groves組成的設(shè)計(jì)二人組構(gòu)想出一個(gè)圍繞超大型植物雕塑展開的沉浸式多感官體驗(yàn)裝置。整個(gè)裝置高達(dá)6米，植物雕塑中共有30根樹枝，每根都能如花朵綻放般連續(xù)不斷地釋放出充滿白色水霧的肥皂泡，平均每8秒出現(xiàn)一個(gè)肥皂泡。多個(gè)乳白色的肥皂泡緩慢而又優(yōu)雅地降落至地面，形成一種讓人著迷、如夢(mèng)似幻的場(chǎng)景，這些“魔法球”在與參觀者接觸時(shí)會(huì)產(chǎn)生令人驚訝的效果。只要戴上New Spring裝置入口處分發(fā)的特制手套，參觀者便可以暫時(shí)接住乳白色肥皂泡，輕柔地在手中把玩。而如果直接接觸到人的皮膚，肥皂泡便會(huì)立刻破裂，破裂的同時(shí)會(huì)發(fā)出微妙而又極具特色的香氣，共有三種不同香型?？梢钥吹?，這個(gè)裝置具有相當(dāng)強(qiáng)烈的工業(yè)化特征，然而當(dāng)參觀者置身其中，他們又會(huì)感到仿佛沉浸在大自然的氣氛中。

此展覽收錄了23位/組國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家的作品，立足于中國(guó)在全球化語(yǔ)境中的現(xiàn)實(shí)境況，探討“藝術(shù)”作為一種表達(dá)與行動(dòng)的媒介，如何應(yīng)對(duì)某種脆弱、動(dòng)蕩而變化莫測(cè)的世界局勢(shì)，即持續(xù)醞釀、演變的“例外狀態(tài)”。展覽的中文標(biāo)題“例外狀態(tài)”源于卡爾·施米特（Carl Schmitt），在吉奧喬·阿甘本（Giorgio Agamben）的論述中得到進(jìn)一步延伸，指涉一種政治境況——其

例外狀態(tài)：中國(guó)境況與藝術(shù)考察2017

至 2017.07.09 | 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心中，社會(huì)的既有法律與規(guī)章制度被驟然懸置，為某種臨時(shí)狀況所取代，并由此促成一種全新的現(xiàn)實(shí)。在現(xiàn)代歷史的進(jìn)程中，例外狀態(tài)在危機(jī)時(shí)刻被強(qiáng)制執(zhí)行；在當(dāng)下，危機(jī)已變得司空見慣，正如曾被奉為普世價(jià)值的自由、平等與寬容在大規(guī)模槍擊案、流產(chǎn)的停戰(zhàn)協(xié)議、被僭越的法則與骯臟的選舉面前黯然失色。換言之，“例外狀態(tài)”與“常態(tài)”之間構(gòu)成了一種辯證關(guān)系。

川久保玲

2017.5.4- 2017.9.4 | 紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館

充滿時(shí)尚氣場(chǎng)的日本服裝設(shè)計(jì)大師川久保玲，一直以超前的眼光和挑戰(zhàn)常規(guī)的方式，在東方與西方、男性與女性、過(guò)去與現(xiàn)在這些對(duì)立概念中，不斷思考，重生、撞擊出實(shí)驗(yàn)性的設(shè)計(jì)。這次展覽將以抽象的（In-Between）為主題，展出川久保玲的120件作品——從1981年用全黑乞丐風(fēng)格震撼整個(gè)巴黎時(shí)裝界的首秀秀款，到Comme des Gar?ons在2017最新系列作品，貫穿了她35年的設(shè)計(jì)生涯。這是紐約大都會(huì)博物館繼1983年Yves Saint Laurent個(gè)展以后，首次再為在世的時(shí)裝設(shè)計(jì)師舉辦個(gè)人作品展，而且展出的服裝不會(huì)設(shè)置玻璃攔障，每一個(gè)觀眾都幾乎可以與作品零距離面對(duì)面。