王勝男 （南京藝術學院 美術學院 210013）

民國女史何香凝的書法藝術

王勝男 （南京藝術學院 美術學院 210013）

民國時期的女性，在激蕩的社會變革中，沖破舊禮教的束縛，走出了家門，開始得到多方面的藝術交流的機會，使得才華得以發(fā)展，并且通過參與各種展覽會和書畫會組織，以獨立的姿態(tài)進入被男性獨霸的書畫藝壇，何香凝是其中的代表人物，她的書法傲然挺拔，雍容大氣，彰顯出一代女權政治領袖的風范。

民國；何香凝；書法

從清末到新中國成立，是中國社會翻天覆地的變革時期，也是女人從奴隸變?yōu)檎嬲摹叭恕钡倪^程。男女平等思想的傳入，新思想的傳播，婦女教育的發(fā)展，一個新型的知識婦女層——女書法家，在民國社會開始形成并日益發(fā)展，她們是主體意識覺醒的女性，從救國救民保種保族的立場出發(fā)，為女子的權利大聲疾呼，代表人物以何香凝為代表。

中國婦女的崛起，始終與整個社會的革命運動緊密聯(lián)系在一起，一些有覺悟的女性自覺地投入到為民族解放而獻身的社會運動之中，也有一些在為自身的命運奮斗中，與社會革命利益相一致而走上了革命的道路。在社會進程中，她們首先是革命者，然后才是書法家。

何香凝（1878.06.27-1972.09.1）為廣東南海人，是杰出的政治革命家，女權革命的領袖。作為孫中山的忠實信徒、國民黨重要領袖廖仲愷的革命伴侶、中國共產(chǎn)黨的親密朋友，在極其艱難而復雜的斗爭道路上，一心愛國愛民，堪稱中國愛國民主人士的楷模。何香凝生在一個香港茶葉商的家庭，從小性格剛毅有主見，誓死力爭不纏腳，最終如她所愿。少時，父親不讓何香凝入私塾，在她軟磨硬泡的功夫下入“女館”習書幾月，后又找來哥哥們的讀本自學，并接觸到一些資產(chǎn)階級維新派宣傳的婦女解放等新知識。1897年何香凝嫁給在香港皇仁書院學習的歸僑子弟廖仲愷，廖仲愷因思想開明要討個大腳老婆，正好促成了這門天作之合的婚事。后支助廖仲愷東渡日本，并隨夫一道在日留學，先后就讀于女子師范學校、東京目白女子大學和東京本鄉(xiāng)美術學校，因在日本結(jié)識孫中山，并開始接觸革命，她和廖仲愷不斷汲取新知識、新思想，萌發(fā)了強烈的民族意識和愛國熱忱。

在社會政治風云變幻和民族存亡的民國時期，藝術與革命相關聯(lián)是普遍現(xiàn)象。何香凝特殊的政治地位和藝術經(jīng)歷決定了藝術是她革命活動的產(chǎn)物，其書畫作品是她人革精神的重要體現(xiàn)。她的繪畫是以學習日本畫和傳統(tǒng)中國畫為基礎，以寫意為主，擅畫花卉和獅虎等動物，氣格高潔雄渾，勁健孤高。她的書法勁挺灑脫，氣度高卓不凡。在對何香凝的書法作品進行收集時，多以信札詩歌為主，信札能客觀的反映作者的真實情感和文學素養(yǎng)，文稿書寫也不受局限，歷來為文人墨客所青睞。根據(jù)何氏的內(nèi)容將她的書法作品分為兩類進行簡要分析。

一是關心民瘼國事，反映時代紛亂之作。1926年3月，何香凝手書《有感》一詩（圖1），此詩是表示堅決繼承廖仲愷遺志的立場，堅持貫徹孫中山的三民主義，顯示強烈的愛國決心。信札行筆流暢，筆畫夯實有力，整體靜穆從容，樸質(zhì)敦厚的大雅氣質(zhì)撲面而來。初看此封信札，前幾行筆觸輕快富于變化，表現(xiàn)女性心思細膩的一面，與“輾轉(zhuǎn)難眠”的情狀相映照，文末兩行“哀思唯奮酬君愿，報國何時盡此心”書寫的方整端莊，墨色較前面幾行更顯飽滿淋漓，因報國任務的長遠繁重，孫中山三民主義的實現(xiàn)困難重重，但又不可操之過急，故章法布局頗為謹慎，這是何香凝對未來革命擔憂和信心并存的矛盾思緒，凸顯了深沉的愛國情操，著實是“有感”而發(fā)。

圖1 何香凝《有感》信札

如同她在手札中寫到的“報國何時盡此心”，她繼續(xù)延續(xù)和傳播著愛國的思想，如下圖四字中堂“保家衛(wèi)國”（圖2），此幅字與前面的書信手札風格迥異，呈現(xiàn)端莊雄偉，氣勢開張的審美取向。細鑒賞之：筆力雄強遒勁，結(jié)體方正茂密，有顏家風范。用筆方圓結(jié)合，橫豎的對比較顏體更柔和，精力彌漫，虛和雍容。既是為最可愛的人書之，故整體更顯莊嚴肅靜。何香凝的楷書，以顏字為依托，筆力凝練，推崇法度嚴謹、整飭、沉凝、厚重的審美風格，在激越與動蕩的民國時期，時代賦予了她權利的崛起意識，內(nèi)心的道德信仰激發(fā)出了高亢豐沛的個體真實情感，表現(xiàn)出強烈的愛國主義情懷。她書法作品的內(nèi)容多與祖國的發(fā)展事態(tài)緊密相連，如中堂楷書作品“愛國”（圖3），筆力蒼勁飽滿，如同對革命的熱情一般，線條質(zhì)樸厚重，整體結(jié)字蒼茫勁健，氣魄偉岸，是她精神人格的真實寫照。何氏高尚的情操提高了她藝術的品格，書作給人以與天地精神相應和的崇高感，這種高卓的品質(zhì)來源于她智慧的深度和人性的探索，將一身浩然正氣賦予書寫中，體現(xiàn)了時代精神的藝術典范。

圖2 保家衛(wèi)國

圖3 愛國

1928年楷書作品《出國途中感懷》(圖4)，是對舉國上下在硝云彈雨、炮火連天聲中艱難度日的悲憤抒發(fā)，激勵后輩青年投身革命，有樂于奉獻的精神。強烈的民族救亡意識的吐露轉(zhuǎn)化為紙上情懷的揮灑，觀者沒有見到汪洋恣肆的連綿筆意，更多的是筆斷而意未盡、行盡而勢不絕的流暢書寫，筆力勁挺，醇雅自然，整體章法井然有序，無須做作便能感受英風浩氣、雄姿勃勃的氣勢，極盡自然之態(tài)，用“花開花落年年在”的處世態(tài)度，鼓勵后輩“長驅(qū)直進何所畏，不怕狂濤與暗礁”。何香凝早已將生死置之度外，以女性革命家的身份活躍著，其內(nèi)心的追求表現(xiàn)為沉郁悲憤的情感宣泄和渾穆崇高的筆力書寫，其志正是針砭麻木的心靈，喚醒世人的良知，抵達生命的真趣和高貴。

圖4 何香凝《出國途中感懷》

以下的書法作品內(nèi)容更多是傷時念亂，有景有情。此幅楷書對聯(lián)(圖5)，深得顏體楷書神韻，筆厚貌豐，骨力內(nèi)藏，變化多端且富節(jié)奏韻律，頗具玲瓏巧妙之韻。用筆方圓兼?zhèn)?，線條粗細相宜，遒勁舒和，文氣十足，于稚拙中見生動，端嚴中蘊變化。對聯(lián)內(nèi)容原是左宗棠擬寫的，何香凝引用在此寓意著在遼闊的國土上人才濟濟，要對革命充滿希望，體現(xiàn)其大氣的性格。再看一幅楷書對聯(lián)：“每坐風亭聽萬竹，相期日觀俯諸山?！保▓D6）此聯(lián)氣息平穩(wěn)而含蓄，雄秀端莊，筆墨沉著渾厚，寬博恢宏，與何香凝性格中的隱忍穩(wěn)重相呼應。何香凝書作中擅用圓筆，少方折筆畫，收斂了光芒，彰顯了內(nèi)斂和沉穩(wěn)。何香凝曾寫“知音”二字，更多圓潤使轉(zhuǎn)用筆在其中，“知音”二字是她的真切呼喚，在艱難的革命道路上，不管多艱辛，她都是獨自堅守，尚明軒曾說在廖仲愷逝世后的數(shù)十年中，何香凝在艱險中無畏奮進，與各種反動勢力頑強斗爭，表現(xiàn)出一位民主革命家披膽瀝肝的忠貞襟懷。

何香凝的書法既以高大的魂魄鑄之，境界超逸恢宏；又以超邁的性靈造之，境界高秀渾穆；又以豐繁的人生輔之，境界闊博進取。在紛爭戰(zhàn)亂的民國時期，為了女性權利的崛起和婦女解放運動的需要，她將女權與書法結(jié)合，讓手中的筆化為堅實的利器更好的為革命服務。在何香凝的書法藝術中，時代賦予的激昂進取與大膽宣泄轉(zhuǎn)化為書法中的厚重、沉著和正氣，在字里行間中體會她以博大敦厚之仁心擔當為婦女事業(yè)奔走效勞的重任，這正是何香凝的深刻處，在其雍容的態(tài)度里暗藏著苦澀和悲憤，在理想與現(xiàn)實的差距中，產(chǎn)生的是憂國愛民的磅礴力量和崇高的人格，她以毛筆進行吶喊，將國人的女權意識推向了高峰，確立了自己在整個社會革命奮斗中的價值與意義。

圖5 楷書對聯(lián)

圖6 楷書對聯(lián)

[1]尚明軒.何香凝傳[M].北京：北京出版社，1994

[2]尚明軒、余炎光編.雙清文集（下）[M].北京：人民出版社，1985

[3]吳琴.何穎超與何香凝[M].北京：華文出版社，2012.

王勝男（1992.5- ），女，湖北荊州人，南京藝術學院美術學院2014級碩士研究生，研究方向：書畫美學。