肯·洛奇 表達(dá)一種名為戛納的政治傾向

肯·洛奇的獨(dú)特性，不僅在于他關(guān)注工人階級(jí)與底層生活，而且在于他的這一視角已經(jīng)堅(jiān)持50年不變。從他的第一部電影作品《可憐的母牛》，一直到去年獲得戛納金棕櫚大獎(jiǎng)的《我是布萊克》，他的這一立場(chǎng)可以說毫無動(dòng)搖。如果說在20世紀(jì)60 、70 年代，一個(gè)知識(shí)分子很容易傾向左翼，那么在20世紀(jì) 80 年代“新自由主義”席卷全球的情況下，對(duì)他來說要堅(jiān)持這一立場(chǎng)并不容易。

戛納電影節(jié)素來有左翼知識(shí)分子趣味的選片傾向，肯·洛奇作為戛納電影史上入圍次數(shù)最多的電影導(dǎo)演—13次，每一次都是戛納對(duì)他的眷顧和支持。一向以直露的政治表達(dá)和激進(jìn)的批判態(tài)度著稱的肯·洛奇在 80年代由于英國(guó)政治局勢(shì)的轉(zhuǎn)變（撒切爾的新經(jīng)濟(jì)政策和延續(xù)的保守黨執(zhí)政）而在籌集拍攝資金和尋找創(chuàng)作主題上屢屢受挫，越來越難以維持電影拍攝的肯·洛奇差點(diǎn)就要放棄電影拍攝的時(shí)候，戛納向他伸出了援助之手。1990年，講述北愛爾蘭自由民主與英國(guó)政府政治黑幕故事的《致命檔案》獲得戛納評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)。描寫愛爾蘭共和軍故事的《風(fēng)吹麥浪》一開始只計(jì)劃在肯·洛奇的老家英國(guó)的30塊銀幕上映，但得了金棕櫚之后，該片在英國(guó)影市的上映規(guī)模終于有105塊銀幕了，雖然數(shù)量依舊不可觀，但已經(jīng)是肯·洛奇此前幾十年拍的作品中在英國(guó)上映規(guī)模最大的了。

2016年，80歲高齡的肯·洛奇憑借《我是布萊克》獲得戛納金棕櫚大獎(jiǎng)，媒體對(duì)這個(gè)結(jié)果并不滿足，他們覺得肯·洛奇老一套的工人階級(jí)故事已經(jīng)腐朽，紛紛以“爆冷”“黑馬”來形容這次的戛納大獎(jiǎng)。國(guó)際上，有人甚至把肯·洛奇形容為“憤怒狂吠的馬克思主義者”，當(dāng)然也有人把他尊稱為“現(xiàn)實(shí)主義大師”。2014年，肯·洛奇以《吉米的舞廳》宣布退休，但是第二年，英國(guó)保守黨重奪政權(quán)，底層人民的利益再一次被侵犯，兩個(gè)月后，79歲的肯·洛奇重新出山，開始籌拍自己對(duì)政權(quán)的控訴，《我是布萊克》應(yīng)運(yùn)而生。戛納能夠把金棕櫚頒給《我是布萊克》，不完全是對(duì)肯·洛奇政治傾向的肯定，更像是做了一次社會(huì)實(shí)驗(yàn)：電影作為一種藝術(shù)形式，到底能夠發(fā)揮多大的社會(huì)效應(yīng)。

2006年，憑借《風(fēng)吹麥浪》第一次獲得金棕櫚大獎(jiǎng)的肯·洛奇曾明確表示，他拍攝這部歷史片其實(shí)是對(duì)現(xiàn)實(shí)中的國(guó)際政治發(fā)言，尤其是對(duì)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)問題：“我們對(duì)歷史說實(shí)話，就是對(duì)現(xiàn)在說實(shí)話?，F(xiàn)在，在伊拉克，我們知道那些死去的英國(guó)人和美國(guó)人的名字，但是我們不知道有多少伊拉克人被殺死了。所以占領(lǐng)區(qū)人民生命的價(jià)值被認(rèn)為遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于占領(lǐng)者生命的價(jià)值。我說的這只是一個(gè)例子，但是像愛爾蘭一樣的故事總是在重復(fù)發(fā)生?！?/p>

肯·洛奇表面上是一個(gè)很斯文、懂禮貌的人，他甚至可以去牧師家安靜地喝下午茶，但他恰恰也是英國(guó)歷史上最左翼、最具有煽動(dòng)性的導(dǎo)演。他希望人們從內(nèi)心找到共鳴，把自己的生活和電影聯(lián)系起來，而這種聯(lián)系在他看來就是政治。政治沖突的浪潮下，拍攝小小的電影就好像浪花中漂浮的軟木塞，它不能阻止浪潮，但你需要有你的聲音。